編者按
江蘇作協(xié)“名師帶徒”計(jì)劃源于2018年10月省委、省政府《實(shí)施江蘇文藝“名師帶徒”計(jì)劃工作方案》，共有20對(duì)文學(xué)名家與青年作家結(jié)為師徒。厚培沃土，春播秋收。在此，我們開(kāi)設(shè)“‘名師帶徒’計(jì)劃成果展示”欄目，展現(xiàn)文學(xué)蘇軍薪火相傳的良好態(tài)勢(shì)。
一、麥豆簡(jiǎn)介
徒弟：麥豆
麥豆，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，現(xiàn)居南京。參加第30屆青春詩(shī)會(huì)。入選魯迅文學(xué)院第31屆中青年作家高級(jí)研討班。曾獲漢江安康詩(shī)歌獎(jiǎng)、紫金山文學(xué)獎(jiǎng)等。出版詩(shī)集《返鄉(xiāng)》《在皇冠鎮(zhèn)》等。
二、麥豆創(chuàng)作成果展示
2019年
發(fā)表
1月
《樹(shù)上的蘇格拉底（組詩(shī)）》
發(fā)表于《詩(shī)歌月刊》
2月
《地圖與贊美詩(shī)（組詩(shī)）》
發(fā)表于《草堂》
3月
《渴到底是怎么回事（外二首）》
發(fā)表于《四川文學(xué)》
4月
《舊天堂（外一首）》
發(fā)表于《中國(guó)詩(shī)歌》
《麥豆的詩(shī)（十四首）》
發(fā)表于《鐘山》
《螃蟹和南瓜花》
發(fā)表于《江南詩(shī)》
10月
《擦星星的人（外一首）》
發(fā)表于《詩(shī)探索》
11月
《鯽魚(yú)》，
入選《<揚(yáng)子江>詩(shī)刊二十年詩(shī)選》
《玫瑰（組詩(shī)）》發(fā)表于《詩(shī)刊》
《麥豆的詩(shī)（組詩(shī)）》發(fā)表于《漢詩(shī)》
出版
詩(shī)集《在皇冠鎮(zhèn)》，長(zhǎng)江文藝出版社2019年10月出版
獲獎(jiǎng)
2019年12月獲第四屆中國(guó)“劉伯溫詩(shī)歌獎(jiǎng)”（提名獎(jiǎng)）
2020年
發(fā)表
1月
《去宜興（外一首）》發(fā)表于《詩(shī)潮》
《那些不能渡江的事物（組詩(shī)）》
發(fā)表于《廣西文學(xué)》
《狗吠》發(fā)表于《星星》
《麥豆的詩(shī)（四首）》
入選《中國(guó)年度作品（2019詩(shī)歌）》
《擦星星的人》入選《2019年度詩(shī)歌》
3月
《一只烏鶇》發(fā)表于《詩(shī)刊》
《天空沒(méi)有一只飛鳥(niǎo)（組詩(shī)）》
發(fā)表于《文學(xué)港》
4月
《登翠屏山記》發(fā)表于《滇池》
《生活（組詩(shī)）》發(fā)表于《安徽文學(xué)》
6月
《冬天的香樟果（組詩(shī)）》
發(fā)表于《飛天》
7月
《晚歸（組詩(shī)）》發(fā)表于《星星》
《一只烏鶇》
入選《2020年度網(wǎng)絡(luò)詩(shī)選》
《夜燈》發(fā)表于《詩(shī)刊》
9月
《窗戶與喜鵲（組詩(shī)）》
發(fā)表于《作家》
11月
《擦星星的人（組詩(shī)）》
發(fā)表于《綠風(fēng)》
獲獎(jiǎng)
2020年10月，獲“海子杯”全國(guó)詩(shī)歌大賽三等獎(jiǎng)
2021年
發(fā)表
1月
《白鳥(niǎo)與飛鳥(niǎo)（組詩(shī)）》
發(fā)表于《詩(shī)選刊》
2月
《我和門（外四首）》發(fā)表于《山花》
3月
《瞬間斷章》發(fā)表于《上海文學(xué)》
《柔軟的花枝》發(fā)表于《十月》
《鷓鴣》發(fā)表于《詩(shī)刊》
4月
《麥豆的詩(shī)（組詩(shī)）》
發(fā)表于《特區(qū)文學(xué)》
5月
入選《中國(guó)青年詩(shī)人作品選》（2020）
6月
《遙遠(yuǎn)的生活（組詩(shī)）》
發(fā)表于《詩(shī)選刊》
7月
《蜜蜂（組詩(shī)）》發(fā)表于《詩(shī)歌月刊》
8月
《麥豆的詩(shī)（組詩(shī)）》發(fā)表于《漢詩(shī)》
10月
《麥豆的詩(shī)（組詩(shī)）》
發(fā)表于《邊疆文學(xué)》
《真理或意義（組詩(shī)）
發(fā)表于《膠東文學(xué)》
即將出版
詩(shī)集《一個(gè)走在途中的人》，長(zhǎng)江文藝出版社，2021年12月出版
三、麥豆的詩(shī)
移植草坪
人類栽種了
它們，但它們
并不渴望
人類再次走近
它們毛色發(fā)黃
局部已經(jīng)枯死
天空下著小雨
它們拒絕我走近
在已知的路上寫(xiě)詩(shī)
相信一條路可以帶來(lái)靈感
就像相信它
可以帶來(lái)財(cái)富
這是一條路旁有樹(shù)
路上有人
與寂靜河邊的那一條
人跡罕至的那一條
迥然不同
它是世界
向我敞開(kāi)的部分
它不是空白
不是隱居叢林
河邊的那一條
現(xiàn)實(shí)的那一條
已經(jīng)覆蓋一層厚厚的柏油
冬日斑鳩
冬天的加拿大
楓樹(shù)，已經(jīng)落光葉子
站在無(wú)葉的枝頭
無(wú)人發(fā)現(xiàn)你站在那里
但你卻突然鳴叫起來(lái)
當(dāng)我從樹(shù)下走過(guò)
這讓我抬頭望你——
你的鳴叫聲多么憂傷
正午的敲擊聲
敲擊聲自東面?zhèn)鱽?lái)
敲擊聲從高處
沿著一條直線
抵達(dá)我的耳朵
敲擊聲從霧里傳來(lái)
敲擊聲在霧里
拿著鐵錘
敲擊一塊鋼模
那里也正有一個(gè)人
與我一樣的人
在正午時(shí)分勞作
又見(jiàn)鳥(niǎo)巢
雨天，看到落光葉子的樹(shù)上
喜鵲搭建的鵲窩
我便會(huì)想起媽媽
說(shuō)的一句話：鳥(niǎo)巢
受神的庇護(hù)
雨水不可落進(jìn)其中
如今，我已年近四十
愈發(fā)覺(jué)得媽媽的話
有未加闡明的真理——
雨水是善良的
喜鵲是善良的
老天是善良的
母親是善良的
心安
路邊的電箱
燃?xì)夤艿?/p>
要么寫(xiě)著：
有電危險(xiǎn)
要么寫(xiě)著：
受法律保護(hù)
與柵欄無(wú)異
電和法律
無(wú)處不在
我們的恐懼
讓我心安
巨大的陰影
飛鳥(niǎo)從窗口走過(guò)，
巨大的陰影
掠過(guò)我們吃飯的餐桌，
令我心頭一驚，
隨即我便意識(shí)到，
我們住在六樓
窗口走過(guò)的
不可能是一個(gè)人類
我們住在六樓
巨大的陰影
只能來(lái)自一只飛鳥(niǎo)。
路遇一輛自行車
將它從地上扶起來(lái)
它無(wú)法從地上
自己站起來(lái)
將它的龍頭把
磨正，它不會(huì)
自己扭動(dòng)腦袋
將它歪掉的坐墊
轉(zhuǎn)向前方
將它在停車位上
停好，擺正
使它看上去
像一輛人類使用的自行車
俯身，行動(dòng)
我意識(shí)到詩(shī)
以及扶起自行車的意義
我們?nèi)允且粋€(gè)個(gè)走在途中的人
兩只鷓鴣
雨天，它們?nèi)栽谟曛?/p>
覓食，如果一條路
我們可以繞道而行
就請(qǐng)讓它空著
兩只雨天的鳥(niǎo)
比人類更需要它
盡管路面光禿無(wú)物
這也只是人眼所見(jiàn)
它們以何為食
我們并不清楚
午休時(shí)分
一個(gè)不變的時(shí)刻
我在其中
穿越，猶如穿越
一個(gè)沒(méi)有盡頭的長(zhǎng)廊
中午時(shí)分令我困乏
沿途的嘈雜
在寂靜的世界里
意味無(wú)窮
它生養(yǎng)了我
卻無(wú)法讓我停留
我在長(zhǎng)廊中穿越
無(wú)法停下
一個(gè)命令
我緊緊跟隨它的腳步
現(xiàn)身的事物
無(wú)法讓我停留
尚未現(xiàn)身的
閃著白光
在走廊的盡頭
沒(méi)有時(shí)間
只有困頓
只有我的腳步領(lǐng)著我
我的腦袋
領(lǐng)著我
穿越，穿越在白色的午休時(shí)分
一個(gè)沒(méi)有盡頭的
活著的
白色走廊
早晨，在遙遠(yuǎn)的海邊
走在一層松軟的沙上
感覺(jué)那么真實(shí)
走在一個(gè)遙遠(yuǎn)的海邊
離故鄉(xiāng)不遠(yuǎn)的地方
在回憶中行走
腳下的沙灘
突然變得堅(jiān)硬
漸漸地與石子、水泥
凝固成一塊石頭
醒來(lái)，走在堅(jiān)硬的
混凝土樓梯上
沙灘消失
大海退回腦海深處
堅(jiān)硬的樓梯
也是一個(gè)多年之后的回憶
所有的回憶
都是那個(gè)人
那個(gè)曾經(jīng)落滿灰塵的樓梯
?。ㄔ陌l(fā)表在《邊疆文學(xué)》2021年第10期）
四、名師點(diǎn)評(píng)
結(jié)對(duì)名師：胡弦
胡弦，江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席，《揚(yáng)子江詩(shī)刊》雜志主編。曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。
麥豆近作的一點(diǎn)感想
麥豆近期作品，主要指近兩年來(lái)的作品，形式上看起來(lái)幾無(wú)差異，但其內(nèi)涵已發(fā)生較大變化。他的大多作品都在上班途中或中午很短時(shí)間之內(nèi)完成，這決定了他詩(shī)歌的外形看上去永遠(yuǎn)處于一個(gè)未完成的“短小”狀態(tài)，但若是將這些“幾無(wú)差異”的眾多作品放在一起觀察，我就會(huì)得出這樣一個(gè)結(jié)論：麥豆的所有詩(shī)歌都是同一首詩(shī)歌。他對(duì)日常生活的反復(fù)書(shū)寫(xiě)似乎就是在追問(wèn)“日常”為何物。
麥豆詩(shī)歌的形式就是他詩(shī)歌的“內(nèi)容”，也就是說(shuō)他的詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)，已經(jīng)轉(zhuǎn)化為一種形式本身在創(chuàng)作。如果僅就“太陽(yáng)底下無(wú)新鮮事”這個(gè)層面來(lái)看麥豆的詩(shī)歌，詩(shī)歌內(nèi)容幾乎都在重復(fù)著日常的生活，但就其詩(shī)歌對(duì)詩(shī)歌這種文體來(lái)說(shuō)，他的詩(shī)歌寫(xiě)作構(gòu)成了詩(shī)歌的一種新的“表達(dá)內(nèi)容”的可能。他所表達(dá)的“內(nèi)容不在文本之中”。他近乎白描的詩(shī)歌語(yǔ)言、不斷重復(fù)的詩(shī)歌形式本身就是生活和事物本身。
這就不得不回到麥豆本人經(jīng)常所說(shuō)的“物意識(shí)”，回到物其本質(zhì)就是回到感性直觀的那個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，那個(gè)規(guī)律尚未自己形成，也尚未經(jīng)人之口說(shuō)出的那個(gè)時(shí)刻，那個(gè)時(shí)刻屬于靜默的觀察。所有要說(shuō)的已經(jīng)在其中潛伏，所有沒(méi)有說(shuō)出的正在其中生長(zhǎng)，是神性與人性共存的一個(gè)時(shí)刻。麥豆之所以強(qiáng)調(diào)作者只提供一個(gè)自在的文本，而很少在文本中灌輸自己的學(xué)識(shí)，就在于他對(duì)這個(gè)瞬間的理解：瞬間即永恒。他回到了亞里士多德的時(shí)間概念：時(shí)間是無(wú)數(shù)個(gè)“現(xiàn)在”的集合。
麥豆之所以將事物保持在沒(méi)有展開(kāi)的起點(diǎn)，是因?yàn)樗嘈拍莻€(gè)起點(diǎn)就是源泉，就是那個(gè)催生一切的力，保持住那個(gè)物的主體地位即保持住了整個(gè)世界的基礎(chǔ)。同時(shí)，麥豆認(rèn)為，保持住事物的純粹性即等同于保持人自身的純粹性。他對(duì)自己的詩(shī)歌寫(xiě)作——遭遇不豐富、無(wú)情感的判斷——胸有成竹，他預(yù)先知曉了現(xiàn)象對(duì)本質(zhì)的種種鏡像式解讀，他知道純粹性本身是怎么回事——需要不停面對(duì)一個(gè)豐富的現(xiàn)實(shí)的世界。
這樣說(shuō)來(lái)，就很好理解麥豆的口語(yǔ)詩(shī)歌寫(xiě)作：他將詩(shī)歌本身等同于一種純粹的形而上的生活的本質(zhì)，而非包羅萬(wàn)象的那個(gè)生活。如此，并非麥豆不知道那個(gè)豐富性的可貴，而是他選擇了豐富之下那個(gè)純粹的本質(zhì)。也因此，麥豆的詩(shī)歌寫(xiě)作具有一種哲思性，一種概念生存的形式。也即他自己說(shuō)的：將詞語(yǔ)還給事物本身，讓詩(shī)歌像事物那樣，回到“那個(gè)物”，以喚起人對(duì)世界最初的命名的那個(gè)時(shí)刻，那個(gè)時(shí)刻，麥豆將它的豐富性保留給了讀者。
基于此，麥豆的寫(xiě)作是一種自發(fā)、自覺(jué)式寫(xiě)作。他認(rèn)可這種寫(xiě)詩(shī)行為的存在，“寫(xiě)”本身即意義，寫(xiě)什么對(duì)他而言已經(jīng)不那么重要。麥豆之所以這樣來(lái)界定他的詩(shī)歌寫(xiě)作，在于他對(duì)詩(shī)歌閱讀的理解已經(jīng)不僅僅停留在書(shū)齋層面，他的詩(shī)歌寫(xiě)作本身直接傳遞給讀者一個(gè)信息：寫(xiě)即存在。從理論向?qū)嵺`過(guò)渡似乎是“麥豆的詩(shī)歌”要表達(dá)的另一層含義。
