編/者/按
江蘇作協(xié)“名師帶徒”計劃源于2018年10月省委、省政府《實施江蘇文藝“名師帶徒”計劃工作方案》，共有20對文學(xué)名家與青年作家結(jié)為師徒。厚培沃土，春播秋收。在此，我們開設(shè)“‘名師帶徒’計劃成果展示”欄目，展現(xiàn)文學(xué)蘇軍薪火相傳的良好態(tài)勢。
一、葛芳簡介
徒弟：葛芳
葛芳，1975年出生，畢業(yè)于蘇州大學(xué)文學(xué)院，中國作家協(xié)會會員，江蘇省作協(xié)第五屆、第六屆簽約作家。出版散文集《空庭》《隱約江南》《行走蘇州 古鎮(zhèn)鄉(xiāng)村》《南極之南 遠方之遠》《文學(xué)創(chuàng)作方法談》《漫游者的邊境》，小說集《紙飛機》《六如偈》《白色之城》《給孤島的羊毛裙》。曾獲江蘇省第四屆紫金山文學(xué)獎。
二、葛芳創(chuàng)作成果展示
2019年
發(fā)表
短篇小說《要去莫斯塔爾嗎》《白色之城》（《作品》2019年第1期）
短篇小說《安放》（《鐘山》2019年第1期）
短篇小說《繡球花開》（《四川文學(xué)》2019年第4期）
短篇小說《幻影》（《長江文藝》2019年第7期）
短篇小說《空庭》（《雨花》2019年第7期）
短篇小說《消失于西班牙》（《上海文學(xué)》2019年第10期，《小說月報》2019年第12期轉(zhuǎn)載）
中篇小說《銅雀關(guān)》（《星火》2019年第4期）
散文《巴黎墓園漫步》（《朔方》2019年第3期）
散文《巴爾干半島筆記》（《黃河文學(xué)》2019年第3期）
出版
文學(xué)創(chuàng)作集《文學(xué)創(chuàng)作方法作家名師公開課》，江蘇鳳凰文藝出版社，2019年6月
2020年
發(fā)表
短篇小說《長路山》（《雨花》2020年第2期，《小說選刊》2020年第4期轉(zhuǎn)載）
短篇小說《飛翔的魚》（《湖南文學(xué)》2020年第6期）
短篇小說《闖入者》（《作品》2020年第7期）
短篇小說《高棉的微笑》（《大家》2020年第5期，轉(zhuǎn)載于《小說月報 大字版》）
中篇小說《我要從南走到北》（《飛天》2020年第4期）
出版
小說集《白色之城》，安徽文藝出版社，2020年9月
2021年
發(fā)表
短篇小說《只是朱顏改》（《作品》2021年第4期）
短篇小說《云步》（《上海文學(xué)》2021年第7期）
中篇小說《垂釣聲音》（《芙蓉》2021年第3期）
出版
散文集《漫游者的邊境》，中國言實出版社，2020年1月
長篇小說《飛鳥與新月》，江蘇鳳凰文藝出版社，2021年4月
小說集《給孤島的羊毛裙》，江蘇鳳凰文藝出版社，2021年7月
三、葛芳作品
云步（節(jié)選）
3
林平山的扮相實在是堪稱驚艷。
長得俊，再加上化妝師筆墨點染，在舞臺上，水袖一閃，別說女人心動，連男人看了也會愛煞。昆曲里的曲詞又是雅極，光聽那曲牌名，就讓人浮想聯(lián)翩，什么玉山頹、醉扶歸、霜天曉角、桂花鎖南枝，一個個場景讓人恍若到了另一個世界。
《琴挑》那折戲，林平山面對小旦百轉(zhuǎn)千回、滿是嫵媚的“啐”字，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)迎上去一個字“喏”，包容默契，且也是無限恩愛。男女水袖交織在一起，情思纏繞，臺下無一人不說好。他才十八歲，把戲里男女感情拿捏得如此精準(zhǔn)，連教他的老師也忍不住點頭。
省城三年時光，為了演好戲，他吃了不少苦頭。剛開學(xué)第一學(xué)期，他偷跑回家，抱怨說唱戲太苦了，寒冬臘月要壓腿練臺步，要吊嗓子，他不想再繼續(xù)了。
母親沉下臉，蹲在河埠頭拉著老咸菜的菜幫子說：“哪一門不苦？去了就不好放棄！”
母親的話不多，但含著人生的哲理，把平山逼回了戲曲學(xué)校，他想是啊，二叔是炮兵，他走在一人深的野草間毫無恐懼感，那里滿地彈殼，水溝里到處飄溢著腥臭味，血水滴滴答答從罅隙里流出。敵機在轟鳴，越來越近，他的雙腳卻被雜草絆住了，根本不能向前跨出半步——炸彈落在他頭頂上方，蘑菇一樣開花，你看，二叔到死都沒有放棄。
回到學(xué)校，他比以往更努力，很快被老師寵著，被女生圍著追。程心佑是追他追得最厲害的女生，她爸爸在省政府大院里辦公，可林平山的心思全在演戲上。
在舞臺上他腳步輕輕移動，水袖翻飛時，他想另一個自己躺在幾百里外的棺木中安靜地睡覺。他的眉眼上抬，棺木里的自己也眉眼上抬，他的喉嚨傳出旖旎的稱呼“啊，姐姐——”棺木里的他也在輕輕呼喚，呼喚當(dāng)初的女朋友的名字，“啊，小菊——”
對。平山特意去見過大西宅的小腳老太小菊，她身材矮小，滿臉皺褶，靠在墻角根看兩只母雞啄地上的米粒。他喊了她一聲：“小菊嬸嬸！”她紋絲不動，沒聽見，耳背，一點也沒反應(yīng)。他怔怔地，心想，這是二叔曾經(jīng)喜歡過的有藕節(jié)一樣胳膊的小菊嗎？
年輕時的小菊，一定鮮嫩得掐得出水。所有美的、青春的，都是這樣惹人憐愛。
有一次，老師心血來潮讓他扮演旦角。服裝、頭飾統(tǒng)統(tǒng)到位后，全場的人都斂聲屏息，活脫脫一個妙齡女子，身材高挑，粉面桃花，云步，水袖綿延出萬般思緒，水磨腔伴著笛聲，竟是如此柔美！
“裊情絲吹來閑庭院——”光是一句就足夠有味道了，是百無聊賴中的渾身酥軟，是江南細(xì)雨中的氣若游絲。
抬頭望鏡中的女子扮相，林平山也著實嚇了一跳。這是自己嗎？好像是，又是另一個自己？太陰柔美了，他不喜歡，他不喜歡自己太女人氣，他需要自己剛性，再陽剛些，要氣吞萬里，要虎虎有神。
他扯下頭飾，換掉服裝，將搪瓷缸里一大壺綠茶喝掉。程心佑到化妝間，約他去爬明城墻。明城墻適合晚上去爬，一輪明月，一群男女唱著歌兒拾級而上。程心佑說她媽媽做了不少點心，蒸餃、燒賣、小米糕，帶了一籮筐，拿到城墻上分著吃。
林平山惦記著同玄鎮(zhèn)的點心，蘿卜絲餅、粢飯糕、醬瓜、山藥糕……他說：“我老家的點心才有味道，比你們省城的好吃得多?？蛇h水解不了近渴，到時湊合著吃吧。”倆人興沖沖去了，等了半天不見其他人來爬，程心佑才羞答答告知：“不用等了，他們不來，就我倆……一起看月亮。”
他倆背靠背坐在城墻上，那輪月亮不夠豐盈，但迷蒙得很，林平山的腦海里又跳出二叔的話，“那年年初，媒婆把她的照片送到我家里時，我心里是一百個喜歡。都講好了，等明年年末，等我部隊回來，就完婚。”
林平山的心一緊，二叔如果沒有陣亡，娶了喜歡的女孩該多好。
程心佑拽著城墻磚縫里的草，柔聲說：“我喜歡你很久了……”女追男，隔層紗，要這樣實實在在吐露出來也不容易。林平山回過身體伸長胳膊，將程心佑摟在懷里，他想著，二叔把小菊姑娘終于摟住了。
一半虛幻，一半真實，他們在月光下開始繾綣，仿佛戲里的一對，白素貞與許仙，杜麗娘與柳夢梅，楊玉環(huán)與唐明皇，反正，愿意是哪一對，就哪一對好了。
4
林平山慢悠悠踱方步回到同玄鎮(zhèn)平山工作室。
另一屋子里有七八個孩子在咿呀練唱，童聲嬌柔中含著脆生生，像霜凍以后的蘿卜，滋味特別好。這些孩子跟了他兩年，進步不小。
平山每兩周回同玄鎮(zhèn)一次，主要是惦念著古鎮(zhèn)上的氣息，莧菜餡兒的燒餅剛從爐子里取出，飄得整條胭脂街都是；河水嘩嘩地流，魚兒躍出水面“啪嗒”的聲響；他閉著眼也能從街東走到街西，不會掉進河里，不會撞到哪塊青石臺階。
教孩子唱昆曲，是政府資助工作室成立后的事，他也歡喜，言傳身教，看孩子們晶亮亮的眼睛，看一雙雙肉嘟嘟的小手蹺起蘭花指，真有天生的喜感，倒是讓他忘記了很多煩人的俗事。
昆曲這藝術(shù)，說白了，要傳承，不傳承就會斷了根，就會像浮萍，漂著漂著沒了影蹤。
程心佑多年前就改行了，她開服裝公司，開化妝品店，她的觀點是要賺就要賺女人和孩子的錢，賺得合情合理。程心佑自己就是衣架子，標(biāo)準(zhǔn)身材加標(biāo)致面孔，公司形象大使，沒得說。
程心佑枕邊風(fēng)吹過很多回：“別唱了，沒前途的，有多少聽眾??！成天面對老頭老太皺巴巴的面孔，抖抖索索，哦呦，自己也變得酸腐氣了。”
林平山不吱聲。
他們家里一直都是程心佑在指手畫腳，該買個大一點的房子啦！該買一些基金理財！該給女兒上最好的私立小學(xué)！林平山不說話，只做自己的主——下一場他要全力以赴演好唐明皇，去感受他在馬嵬坡無奈惶恐到極致的心情。一招一式，一呼一吸，一字一頓，都是人生面臨崩坍的跡象。
“真是三拳頭打不出一個悶屁！”程心佑氣鼓鼓說道。惱怒之余索性不跟他商量，再加上她小姐妹也多，沒事就一起外頭開心逍遙，經(jīng)常玩到深夜回來，高跟鞋東一只西一只胡亂扔，倒頭就睡。
林平山面對一面墻閉眼睡覺。他聽見另外一個自己在棺木里說話：“透過陰宅的窗戶，我能隱隱約約看見院子里的泡桐樹，樹上有鴿子在撲動翅膀，忽然間全都飛起來，在水渠上盤旋轉(zhuǎn)圈。”
他從來沒有和程心佑說起過二叔的事，她一定不感興趣，而且會覺得他腦子出問題了。他也沒有必要告訴她，這是他自己的事，是他和另一個自己的事，他不想讓任何人介入。
“我舒舒服服將我的手腳伸展開來，我用戰(zhàn)爭殘留給我的一只耳朵凝神聽著，聽窗外的風(fēng)聲、雨聲、鳥啼聲和村人耕作時的閑談聲……光線在變化、四季在交替，通過這比巴掌大一點的窗戶我都能感知到。我并沒有死去，我的肉體還在，這表明我還能思想，能感知我所熱愛的這塊土地上的一切生靈。”
二叔的棺木在平地之上，一米高的陰宅有窗沒有門。
平山心想幸虧沒有徹底埋在土下，否則哪有光線？他小時候就最怕黑，黑咕隆咚，伸手不見五指的黑會把他逼瘋。
夫妻倆各自忙，一個忙生意，一個忙演出，孩子丟給外公外婆，一家人團聚的時間很少，好像夫妻情分、親子關(guān)系也不是那么濃了。
反而是回到同玄鎮(zhèn)工作室，一接觸這些孩子們，林平山的心緒就安靜得很，不想其他事情。
晚飯喝粥。林平山在工作室用文火慢慢熬，人站在旁邊，用勺子慢慢調(diào)，看粥漸趨黏稠。手上還拿著本書畫，讀揚州八怪里一怪——高翔。
“匡床自在擁寒衾，臥聽兒讀妻織履”，林平山一字一字體會，多有市井生活氣??！浸潤著絲絲涼意的清晨，妻子在窗下盈盈編鞋，勤學(xué)的兒子也借著晨光，在院子里稚聲稚氣地誦讀著功課，作為丈夫的高翔擁裹著被子，還在床上閉目養(yǎng)神。
古人真是愜意慵懶。林平山伸了伸腿，生活上的情態(tài)他已經(jīng)不做奢求。
如今他在乎一個人的時光，工作室臨河，開窗就是古運河，水聲欸乃，還有船只經(jīng)過，他泡好一壺茶，蕭蕭瑟瑟地看河水涌動，一寸寸里亮著光澤。
他想起五年前在省城日日夜夜排練《牡丹亭》的情景。為了挽救昆曲，改變它不死不活的現(xiàn)狀，讓它煥發(fā)青春活力，讓更多的青年觀眾接受，林平山也是下足了工夫，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)讓他飾演柳夢梅，而且下任務(wù)要演出全新的柳夢梅時，他也默然應(yīng)允了。
于是開始在花花草草間騰挪，將那一聲“我嫡嫡親親的姐姐啊！”不知呼喚過多少回。偶爾，他的念頭會飛快地閃現(xiàn)過躺在棺木里的二叔，他也青春著，永遠二十三歲，定格在那個時刻。
那么他林平山就是幾個人的化身，他們都在喊“我嫡嫡親親的姐姐??！”每每這時，林平山在舞臺上的表現(xiàn)完全憑直覺，一舉手一投足都好看極了。行云流水，洋洋灑灑，別有韻味，連唱腔也獨有他的味道。青春憂愁的氣息在升騰。他含情脈脈，兩頰粉色，比杜麗娘還有柔情幾倍，全場的觀眾像茶葉一樣在水中舒展開來。
（原文全文刊登于《上海文學(xué)》2021年第7期）
四、名師點評
結(jié)對名師：楊守松
楊守松，報告文學(xué)作家、散文家，曾獲全國精神文明建設(shè)“五個一工程”獎等獎項。
云和夢依然存在
因為我在昆曲里面浸淫多年，當(dāng)然希望“徒弟”關(guān)注昆曲，最好也寫昆曲，但是，內(nèi)心委實有點嘀咕：千萬千萬，不能為了寫昆曲而寫昆曲！因為我真實的想法從來都是：不可能也沒必要每個人都去喜歡或者關(guān)注昆曲，我說的僅僅是：你可以不喜歡，但你不可以不知道——一般而言，知道就好，知道了至少就不會無視甚至褻瀆了中國文化一個圖騰一個名片。可是，我沒有這么說，因為我覺得對葛芳而言，根本不需要我說，或者，還有那么一點點小心思：看葛芳如何“寫”昆曲吧。
幾個月后，葛芳把小說《云步》發(fā)來了。十多年了，只看昆曲，沒看過一篇小說?？墒沁@回不一樣。這是省作協(xié)布置的“任務(wù)”，是所有“名師”帶徒必須要做的“功課”：師徒對話等等。還有，她寫的是昆曲呢！于是就看了，漫不經(jīng)心地看，誰知，看看就被吸引了，久違了的小說慢慢就把我?guī)У揭粋€“云”的世界了——不是云里霧里，而是云里夢里：湯翁四夢，小說其實也寫了林平山的夢，一個堅守在舞臺上的昆曲人的夢。
然而，“舞臺上生生死死由人戀，可真實的婚姻竟如此不堪一擊”。林平山唱戲唱“傻”了，妻子程心佑移情別戀，先是分居，而后分手。無論是分居還是分手，林平山都見得出奇的平靜，平靜得不近人情，木訥，還有點傻。
很欣賞“二叔”這個情節(jié)的設(shè)置，尤其是林平山與“二叔”的對話，為夢的題旨注入了厚度。這個“二叔”（后來葛芳說生活中的確有過）死在戰(zhàn)場上，他的棺材一直留著，“陰宅”的存在給予小說無限的想象空間。林平山與二叔的對話貫穿小說始終。生與死、虛與實、現(xiàn)實與夢境的對話。小說的主題，正是在林的堅守和追求的“云”里面完成的，是在生與死的陰陽兩界的靈魂交錯甚至是交媾中完成的。
昆曲便是“云”，是云步，是水袖，是云里夢里的化境。
哪怕崇禎皇帝煤山隕滅（《鐵冠圖》），而柳夢梅的生死戀情依然鮮活，依然在大梅樹下綻放（《牡丹亭》）……
小說的氛圍充滿了淡淡的憂愁，淡淡的哀傷與迷茫，即便堅持和堅守，也是淡淡的，波瀾不驚，云淡風(fēng)輕的感覺。不僅僅是妻子的離去，還有評彈藝術(shù)的衰頹，以及小菊對二叔的永生永世的癡情，最終，因為征地拆遷，二叔的“陰宅”（棺材）被焚燒，小說在看似沉重卻又蘊含著波濤洶涌一往無前的“高潮”中戛然而止。
云和夢依然存在，就如《牡丹亭》，主人翁向死而生，林平山向死而生。
《云步》寫得真好。
回到開頭，作家?guī)?，某種意義上是個悖論。作家是不可能如表演藝術(shù)家那樣，一對一帶徒“傳承”的，更何況，至少就小說而言，葛芳比我寫得好，她是我“師傅”啊。如今這么顛倒過來，也只好勉為其難——我對葛芳說，有時間過來我這邊坐坐，我們不談小說，不談文學(xué)，就聊天說昆曲吧！
因為《云步》寫了昆曲，所以也就難分難解，就這么說了說，結(jié)果就有了這個“讀后感”似的短文。
2021.3.23
五、師徒對談
醐途樓漫談文學(xué)與昆曲
前言
仲春時節(jié)，我們驅(qū)車來到昆曲古鎮(zhèn)巴城。老街上行人不多，粉墻黛瓦上懸掛著的紅燈籠顯得格外醒目。橋那邊油菜花開得正旺，隱約中能聽見雞叫，老街小巷盡頭是一條運河，十幾條機帆船連在一起蔚為壯觀。青石板流淌著古意，一腳一腳踩下去能感受到歲月的印跡。酒樓的一副對聯(lián)將活潑潑的民間氣息顯露“老街一夜雨，酒樓十里香”。我們有關(guān)文學(xué)和昆曲的談話也在這愜意的氛圍中展開了。（葛芳）
楊守松：我在文聯(lián)十八年，建“糊涂樓”，留下三百首“糊涂詩”。退休后至巴城，曰“醐途樓"，專門與昆曲人交往，“竹林”留下海內(nèi)外近二百昆曲人簽名。這十五年來都浸泡在昆曲世界里，和寫作的人幾乎不打交道。
這次省作協(xié)“名師帶徒”讓我和你成為師生，也是緣分。我主要寫報告文學(xué)和散文，對小說研究不多。你最近創(chuàng)作的小說《云步》，以昆曲演員為主人公，我看了，小說寫得不錯，昆曲你是理解了，而且理解到點子上，不少人只懂一點昆曲皮毛，就耀武揚威很討厭。昆曲并不是人人都知曉，但作為作家要知道，它是文化人玩出來，是真正文人雅士做的事。
600年前，元朝末年，儒商顧阿瑛建造了一座玉山佳處，邀請?zhí)煜挛娜搜偶皝?，弦樂歌舞，詩酒唱和。龐大的園林，厲害的家班，全國80%的文人都來到此地，著名的玉山雅集前后收集了5000多首詩文，這都是最頂尖的文化人在一起玩，推動了昆曲的發(fā)展。
到了明朝，文化人基本都是昆曲迷。文徵明可以可以一個月不洗腳，但不能一天不聽昆曲。唐伯虎專門畫昆曲戲。
當(dāng)然尤其是到了清朝，文化人專屬的昆曲，慢慢成了皇帝的專屬，在宮廷中昆曲得到了高度重視?！都t樓夢》小說中就有幾十個地方提到昆曲劇目，比如我們熟知的《豪宴》《乞巧》《仙緣》《離魂》四出暗伏著全書的大關(guān)鍵；《滿床笏》和《南柯夢》隱藏著賈府的興旺與落敗。而黛玉深埋心底的惆悵將我們滿滿包圍的那一刻，正是她聽《牡丹亭》的那一刻——“則為你如花美眷，似水流年……你在幽閨自憐”?？梢?，昆曲的業(yè)界地位相當(dāng)之高。
葛芳：確實昆曲的詞雅到了極致，要有一定文化水準(zhǔn)才能創(chuàng)作出來。
葛芳：我最近創(chuàng)作的幾篇小說都是以江南地域文化為背景，一個地域，就是一方文化。尤其咱們蘇州，是風(fēng)雅之城。我想把代表性的江南元素如昆曲、評彈、古琴都作為背景展開，形成若有似無的氛圍，為此我也采訪了一些相關(guān)演員、專家。就這個剛寫好的《云步》，不知道昆曲元素在小說中是否拿捏到位？
楊守松：我覺得把握得挺好，這些昆曲素材你是巧妙化用進去了，不生硬，譬如《牡丹亭》《鐵冠圖》這些經(jīng)典曲目，你都能很自然的放進故事中。湯翁臨川四夢，寫得也是人鬼靈魂之間的對話。你這個小說中昆曲演員林平山和二叔兩個人的對話設(shè)計得特別巧妙。二叔是個烈士，已經(jīng)死了，但遺體保存著躺在棺木中。兩者之間的對話把人物關(guān)系一步步向前推，對人物形象塑造很有幫助。不僅想象奇特，而且把昆曲人對藝術(shù)的堅守、人生歷練后的從容表現(xiàn)得很充分。譬如說這個主人公林平山對愛情的態(tài)度，因為入戲太深，在生活中處理婚姻問題也很特別。那么大的波折，卻在他眼里似乎波瀾不驚了，這樣就很符合人物性格和身份。
小說的結(jié)尾也符合生活常理，再怎么糾結(jié)的事情再怎么宏大的背景，都抵擋不過時代的洪流。你小說中引用的幾段昆曲唱詞也能準(zhǔn)確把人物的種種滋味表現(xiàn)出來。
葛芳：對，文化元素要化開來寫，精準(zhǔn)到位，譬如陸文夫的《美食家》。千萬不能在小說中強插，賣弄學(xué)識一番去炫耀，那就會倒胃口，讀者也不會喜歡讀。
楊守松：你這小說還表現(xiàn)了青春與死亡的對抗。青春雖然是短暫的，但讓人無限依戀，杜麗娘因為對青春的眷戀抑郁而疾，但也因為一往情深而由死復(fù)生。二叔在最青春的時候死去，卻他永遠活在林平山的心中，而且到達合二為一的地步。這種浪漫主義手法處理得很好，合情合理。
葛芳：楊老師您醐途樓上的對聯(lián)倒是很準(zhǔn)確地表述了人生和戲曲的關(guān)系：“人生如戲無非生旦凈末丑，戲如人生最是酸甜苦辣咸。”
楊守松：是的，好的演員必須跟文人交朋友。光憑借漂亮面孔是深入不了的，演員只是一種職業(yè)，是一種生存方式，要成為好的演員，那必須在人品上有高的境界和修為。我剛研究昆曲的時候，原以為昆曲十分神圣，研究進去了以后，發(fā)現(xiàn)昆曲圈里什么人都有。寫作圈也是。所以，好的人品至關(guān)重要。
葛芳：我過來的時候，經(jīng)過一片清澈的湖，高德地圖上顯示是傀儡湖，您這兒墻上掛著一行名家寫的字：“昆曲源頭就是傀儡湖”，您能給我開講一下嗎？
楊守松：相傳昆山腔起于唐玄宗時的樂師黃幡綽，他以善演詼諧滑稽的“參軍戲”，與善歌的李龜年、善琵琶的賀懷智等人并立于宮廷。而后安史之亂爆發(fā)，大唐盛極而衰，黃幡綽隨叛軍去，回后被關(guān)押，唐玄宗向兒子（皇帝）求情放了他。他流落到江南…（白居易有詩言及此事，一說李龜年一說黃幡綽）飽經(jīng)喪亂的黃幡綽流落至此，在湖邊演唱傀儡戲（參軍戲的一種表演形式），并且開館傳藝。黃幡綽死后葬于此地，湖成了“傀儡湖”，埋葬他的山就成了“綽墩山”。
葛芳：一個小鎮(zhèn)，深藏著古老的文化，真是罕見?。?/span>
楊守松：昆曲在小鎮(zhèn)上真正懂它的人還不算多，屬于小眾，因為昆曲文化曾經(jīng)斷層過。只是靠民間堂名在婚喪紅白喜慶時吹拉彈唱保留了一些，靠官方推動的很少。隨著傳統(tǒng)文化的興起，政府扶持投入的資金越來越多，巴城鎮(zhèn)從很小規(guī)模的重陽曲會，一步步發(fā)展到今天遠近聞名的“昆曲小鎮(zhèn)”。一年四季都有海內(nèi)外的曲友、演員來巴城以曲會友，周邊大學(xué)的留學(xué)生甚至經(jīng)常來學(xué)唱、“打卡”。
“吳越春秋寫昆劇，時人盡道雪艷詞。英雄美人兩相惜，成就千古《浣紗記》。”我把梁辰魚的《浣紗記》重新選編，去年十月份進行首演，接下去會進一步完善。
葛芳：我準(zhǔn)備下一個小說創(chuàng)作以古琴等文化元素為背景，前兩天剛剛采訪了吳門琴派的裴金寶老師。
楊守松：古人琴棋書畫都通，是真正的文化人。今人能這樣的很少，虞山派傳承人朱晞，有這種氣質(zhì)。裴金寶老師也相當(dāng)不錯，德藝雙馨。作家一定不能被名和利束縛了自己。要堅持自己人格獨立，寫出有力量的文學(xué)作品。
