寒潮來襲，江南江北，雨雪霏霏，江蘇大劇院里卻是暖意融融。2020年12月29日，江蘇省文聯(lián)十代會(huì)、省作協(xié)九代會(huì)在這里召開，來自全省各地的文藝界代表歡聚一堂。
暖意來自于對(duì)江蘇文化藝術(shù)豐碩成果的集中檢閱，更來自于江蘇省委書記婁勤儉充滿激情的講話，娓娓道來，提氣鼓勁，振奮人心。在全省“爭當(dāng)表率、爭做示范、走在前列”的新征程中，文藝如何擔(dān)當(dāng)使命、走在前列？婁勤儉向“文藝蘇軍”提出了這個(gè)時(shí)代命題，并且深入淺出和大家分享自己的思考。
五年一屆的省文代會(huì)、作代會(huì)，是江蘇文藝界規(guī)模最大、規(guī)格最高的盛會(huì)，是全省文藝人翹首以盼的喜事盛事。“嘹望君”注意到，今年的大會(huì)，其背景和意義更顯特殊。
特殊在哪兒？婁勤儉用一連串的“極不平凡”總結(jié)即將過去的今年——
極不平凡的是面對(duì)前所未有的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，我們奮力打贏了疫情防控、復(fù)工復(fù)產(chǎn)和防汛抗旱三場硬仗；
極不平凡的是面對(duì)巨大下行壓力，我們推動(dòng)決勝高水平全面建成小康社會(huì)取得決定性成就，地區(qū)生產(chǎn)總值歷史性地跨上10萬億元臺(tái)階；
極不平凡的是在全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化新征程開啟之際，習(xí)近平總書記親臨江蘇視察，充分肯定江蘇工作和發(fā)展，要求我們著力在改革創(chuàng)新、推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展上爭當(dāng)表率，在服務(wù)全國構(gòu)建新發(fā)展格局上爭做示范，在率先實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義現(xiàn)代化上走在前列。
就在上周，江蘇省委召開十三屆九次全會(huì)，對(duì)貫徹落實(shí)總書記視察江蘇重要講話指示精神進(jìn)行全面部署，對(duì)推動(dòng)“十四五”乃至更長時(shí)期發(fā)展作出整體安排。會(huì)議明確提出要更大力度推進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè)，當(dāng)好社會(huì)主義文化強(qiáng)國建設(shè)的探路者、先行軍。
在此背景召開的省文代會(huì)、作代會(huì)，其目標(biāo)任務(wù)很清晰，那就是——
站在新的起點(diǎn)上，深入貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記視察江蘇重要講話指示精神和關(guān)于文藝工作的重要論述精神，堅(jiān)定文化自信、增強(qiáng)文化自覺，讓文藝更好地扛起反映時(shí)代的使命，以更多精品力作抒寫時(shí)代、立言中國。
01 有高原也有高峰，江蘇文藝界為我國社會(huì)主義文化事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)
眾所周知，江蘇是個(gè)文化大省，文脈深厚、文化氛圍濃厚。
2014年習(xí)近平總書記視察江蘇時(shí)，就盛贊江蘇“人杰地靈、鐘靈毓秀”“自古文化底蘊(yùn)深厚”。這次視察中，又充分肯定江蘇的大運(yùn)河文化帶建設(shè)。應(yīng)該說，江蘇在中國文化版圖中始終占據(jù)重要地位，文學(xué)、戲劇、電影、電視、音樂、舞蹈、美術(shù)、書法、攝影、曲藝、民間文藝、雜技、文藝評(píng)論等各個(gè)門類，百花齊放、各領(lǐng)風(fēng)騷，很多方面都代表了國家水平。
近年來，省委認(rèn)真貫徹中央關(guān)于文藝工作的部署要求，始終把文藝工作擺在重要位置，在打造文藝精品、培養(yǎng)文藝人才、塑造文化品牌、繁榮文化演藝等方面，采取了一系列措施，江蘇的文藝事業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。
何謂“有高原也有高峰”？在婁勤儉看來，江蘇文藝能有今天的地位，一靠名家大師，二靠精品力作，三靠歷史積淀。
一是燦若星辰的名家大師。
在江蘇文藝的天空中，有一大批名家大師，不僅是深厚傳統(tǒng)的繼承者，也是開風(fēng)氣之先的先行者，閃爍著奪目的光彩。婁勤儉列出眾多名家大師：
以趙本夫、范小青、蘇童、葉兆言、周梅森、畢飛宇等為代表的作家群，投身時(shí)代、觀照現(xiàn)實(shí)，在不斷探索中形成了氣質(zhì)不凡的江蘇文學(xué)。
昆劇名家張繼青、石小梅、王芳、柯軍，京劇名家沈小梅、李亦潔，揚(yáng)劇名家李政成、淮劇名家陳澄、錫劇名家倪同芳、周東亮，揚(yáng)州評(píng)話藝術(shù)家王麗堂，蘇州評(píng)彈藝術(shù)家楊乃珍、盛小云等，傳承經(jīng)典、創(chuàng)新發(fā)展，共同成就了江蘇戲曲、曲藝的好戲連臺(tái)、精彩不斷。
以宋玉麟、趙緒成、常進(jìn)、喻繼高、薛亮、周京新、高云等為代表的江蘇畫家，大力弘揚(yáng)新金陵畫派“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的精神，推動(dòng)了國畫藝術(shù)不斷向前發(fā)展。
以尉天池、言恭達(dá)、孫曉云、徐利明等為代表的書法家群體，在大家林立、群峰并峙的中國書壇占據(jù)了重要地位。
這些名家大師，每個(gè)人都是一面旗幟，影響和激勵(lì)更多有志文藝的青年投身創(chuàng)作。“大家用自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，生動(dòng)展現(xiàn)了江蘇的歷史之美、風(fēng)物之美、人文之美、發(fā)展之美。”婁勤儉的話語中飽含著滿滿的贊美。
二是膾炙人口的精品力作。
江蘇文藝的百花園中，呈現(xiàn)出姹紫嫣紅的勃勃生機(jī)，涌現(xiàn)出一大批接地氣、傳得開、留得下的精品力作。其中，許多作品摘得文藝大獎(jiǎng)。對(duì)此，婁勤儉如數(shù)家珍：
大家熟悉的《推拿》《黃雀記》《北上》，連續(xù)斬獲三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
在魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、戲劇梅花獎(jiǎng)、音樂金鐘獎(jiǎng)、舞蹈荷花獎(jiǎng)、曲藝牡丹獎(jiǎng)、書法蘭亭獎(jiǎng)、雜技金菊獎(jiǎng)等重大獎(jiǎng)項(xiàng)中，我省獲獎(jiǎng)總量位居全國前列，完全可以用書法上的“八面出鋒”來形容。不僅是眾多獎(jiǎng)杯，我們的文藝作品也贏得了越來越多的口碑，話劇《朝天宮下》藝術(shù)再現(xiàn)了江蘇人民誓死捍衛(wèi)文物可歌可泣的感人故事，受到觀眾廣泛好評(píng)。
說到這里，婁勤儉講起一個(gè)故事。
滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》到南通鄉(xiāng)下演出時(shí)，一位93歲的老人拉著藝術(shù)家的手說“我一輩子在鄉(xiāng)下，從來沒有看過這樣的好戲”。對(duì)于江蘇文藝精品非同凡響的影響力，婁勤儉充滿自信——
不僅是在國內(nèi)有影響，許多文藝作品走出了國門，像昆劇《牡丹亭》、新編昆曲《西樓記》《浮生六記》、歌劇《拉貝日記》《運(yùn)之河》《鑒真東渡》等，到世界各地巡演，把東方神韻、中國精神、江蘇故事帶到了國際舞臺(tái)，擴(kuò)大了江蘇文化的國際影響力和傳播力。
三是悠遠(yuǎn)深厚的歷史積淀。
文藝最講傳承，歷史積淀本身就是一個(gè)地方文藝的厚度，也一定程度上決定了未來發(fā)展的高度。對(duì)于江蘇文藝的“厚度”與“高度”，婁勤儉和文藝家們一起“回望”——
回望改革開放之初，小說《李順大造屋》《陳奐生上城》，報(bào)告文學(xué)《昆山之路》，電影《被愛情遺忘的角落》《秋天里的春天》等一部部江蘇文藝作品，為人民塑像、為時(shí)代放歌，匯聚了奮發(fā)向上的精神力量。
回望社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期，國畫《奔馬》《江山如此多嬌》、小說《海島女民兵》、電影《柳堡的故事》、京劇《沙家浜》、音樂《茉莉花》、舞蹈《豐收歌》等作品，高擎革命精神火炬，熱情歌頌新社會(huì)的光明和溫暖，成為廣為傳誦的文藝精品。
再向前追溯到歷史深處，江蘇作為中華文化的重要發(fā)祥地和農(nóng)耕文明的重要承載地，江南文化、江海文化、吳文化、金陵文化、淮揚(yáng)文化和楚漢文化相互交融，《孫子兵法》《文心雕龍》、四大名著都與江蘇淵源深厚，書寫江蘇的名篇佳作和書畫詩詞浩如煙海，文學(xué)家劉勰、李煜、范仲淹、秦觀、施耐庵、吳承恩、曹雪芹，書畫家顧愷之、張旭、米芾和以鄭板橋?yàn)榇淼?ldquo;揚(yáng)州八怪”等眾多文藝大家俊采星馳。
“豐厚的歷史文化為江蘇文藝注入了獨(dú)特的基因，讓江蘇文藝家走到哪里都帶著一股‘書卷氣’。”婁勤儉的深刻洞察引發(fā)與會(huì)代表們的共鳴。
“江蘇始終是中國文化重要的守護(hù)傳承之地，名家大師和精品力作交相輝映，歷史底蘊(yùn)和現(xiàn)實(shí)發(fā)展相得益彰，我們有充足的底氣說：江蘇文藝既有高原、也有高峰。”自信不能通向自滿，過往的成績只是新的起跑線。婁勤儉語重心長地提醒大家：
高原和高峰，都是相對(duì)的概念，不是說已經(jīng)到了頂峰、可以自滿了，而是要以更加強(qiáng)烈的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，主動(dòng)順應(yīng)時(shí)代召喚和人民期盼，努力創(chuàng)作出更多名篇佳作，推動(dòng)新時(shí)代江蘇文藝“高處再攀高”。
02 有素材也有人才， 江蘇文藝家在新時(shí)代應(yīng)有更大作為
好的文藝作品，都是火熱實(shí)踐素材和人才創(chuàng)作天賦相結(jié)合的結(jié)晶。但也要看到，素材和人才不會(huì)天然形成傳世之作，還要有聚焦大題材的創(chuàng)作自覺。那么，當(dāng)代江蘇文藝家們有哪些值得關(guān)注的素材？婁勤儉一口氣點(diǎn)出好幾個(gè)方面：
——自古以來，賡續(xù)不絕的江蘇文脈，承載著深厚的文化底蘊(yùn)，鐫刻著深刻的民族記憶和歷史變遷，為文藝創(chuàng)作提供了無窮的精神滋養(yǎng)和無限的想象空間。
——近代以來，在追求民族獨(dú)立和人民自由幸福的斗爭中，很多革命英雄生活戰(zhàn)斗在江蘇，很多重大事件都與江蘇密切相關(guān)，孕育了偉大的周恩來精神、雨花英烈精神、新四軍鐵軍精神、淮海戰(zhàn)役精神，這些最值得濃墨重彩地書寫和禮贊。
——改革開放以來，江蘇人勇立潮頭，展開了轟轟烈烈的生動(dòng)實(shí)踐。時(shí)代變化如此深刻、社會(huì)進(jìn)步如此巨大，人們的精神世界如此活躍，召喚著文藝工作者去發(fā)現(xiàn)、去提煉、去表達(dá)。
把目光聚焦到當(dāng)下，我們正處于“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)的歷史交匯期，偉大征程上各個(gè)領(lǐng)域都在發(fā)生著歷史性變革，偉大時(shí)代中每天都在演繹著生動(dòng)鮮活的故事。
說到當(dāng)下江蘇的好素材，婁勤儉向文藝家們重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“五個(gè)故事”。
比如，驚心動(dòng)魄、艱苦卓絕的抗疫故事。江蘇是全國疫情防控和復(fù)工復(fù)產(chǎn)做得最好的省份之一，總書記視察中稱贊江蘇“為我國在全球主要經(jīng)濟(jì)體中率先恢復(fù)正增長作出了突出貢獻(xiàn)”。在這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭中，文藝蘇軍發(fā)揮了重要作用，創(chuàng)作的昆曲《眷江城》、報(bào)告文學(xué)《聚是一團(tuán)火》、歌曲《我相信》等一大批作品，生動(dòng)表現(xiàn)疫情中普通人的守望相助。大家刻畫了抗疫的戰(zhàn)士，本身也是抗疫戰(zhàn)士；大家記錄了抗疫的歷史，本身也將被歷史記錄。
“如何把筆觸深入表象敘事之下，著眼于人與疾病、人與自然、人與社會(huì)的大命題，從生命、人性、制度、命運(yùn)共同體等不同視角進(jìn)行觀察、解構(gòu)和講述，書寫出與抗疫史詩相匹配的文藝史詩，讓歷史記住人類經(jīng)歷的危難和斗爭，讓世界了解中國的制度優(yōu)勢和民族精神，讓后人記住江蘇人的奮斗和奉獻(xiàn)。”婁勤儉的話，在現(xiàn)場代表中引發(fā)深深的思考。
比如，加快科技自立自強(qiáng)的創(chuàng)新故事。總書記在視察南通博物苑時(shí)，強(qiáng)調(diào)落后就要挨打、實(shí)業(yè)才能救國。這些年，我們正在推動(dòng)科技從全面跟跑到逐步并跑以及局部領(lǐng)跑的跨越，努力甩開“卡脖子”的手。以錢七虎、王澤山為代表的科研工作者以及一大批富有遠(yuǎn)見卓識(shí)的企業(yè)家，書寫著科技報(bào)國、實(shí)業(yè)報(bào)國的新傳奇。
比如，生態(tài)優(yōu)先、綠色發(fā)展的轉(zhuǎn)型故事?？倳浻?ldquo;滄桑巨變”來贊嘆南通五山地區(qū)環(huán)境整治的成效，狼山港區(qū)原來是全國最大的硫磺集散地，經(jīng)過治理現(xiàn)在已經(jīng)成為優(yōu)美的生態(tài)岸線。這樣轉(zhuǎn)型發(fā)展、涅槃重生的故事還有很多，其中的舍與得、抉擇與堅(jiān)守，都值得我們用文藝作品去記錄和抒寫。
比如，走出去、融入國際循環(huán)的開放故事?？倳涃x予江蘇“一帶一路”交匯點(diǎn)的重要定位，我們現(xiàn)在不再是單向的引進(jìn)來，而是更加注重走出去，江蘇的資本、人才、技術(shù)，在服務(wù)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體上發(fā)揮了積極作用。
比如，共同追求幸福生活的奮斗故事?？倳浽谀贤ê腿罕娊涣鲿r(shí)，勉勵(lì)大家“幸福是你們共同奮斗、親手創(chuàng)造出來的”。江蘇在全國率先解決年收入6000元以下的低收入問題，并且從推進(jìn)“四化”同步、重構(gòu)城鄉(xiāng)關(guān)系的高度推進(jìn)蘇北農(nóng)村住房條件集中改善，我們還助力中西部地區(qū)102個(gè)縣、近400萬人實(shí)現(xiàn)脫貧。
這些源自火熱實(shí)現(xiàn)的好故事，都是生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)主義題材。婁勤儉說，一個(gè)時(shí)代的文藝成就，主要靠作品來體現(xiàn)；一位大師的文藝地位，要靠作品來說話。在新時(shí)代展現(xiàn)更大作為，關(guān)鍵要?jiǎng)?chuàng)作出更多無愧于這個(gè)時(shí)代的大作品，這是文藝繁榮的標(biāo)志，也是文藝工作者的立身之本。
他提醒江蘇文藝家，這不是說大家都去進(jìn)行宏大敘事，而是要有對(duì)大題材的創(chuàng)作自覺，通過文藝家獨(dú)特的思想洞察力、認(rèn)知穿透力和藝術(shù)感悟力，去關(guān)注時(shí)代、研究時(shí)代、表達(dá)時(shí)代，從而推出代表這個(gè)時(shí)代的大作品。
記錄一個(gè)時(shí)代、代表一個(gè)時(shí)代的大作品，從何而來、因何而“大”？婁勤儉道出自己的深刻理解——
大作品要反映時(shí)代生活，淋漓盡致地展現(xiàn)出時(shí)代豐盈的血肉、真實(shí)的心跳、跌宕的情感，把指標(biāo)、數(shù)據(jù)上科學(xué)理性的進(jìn)步，轉(zhuǎn)化為對(duì)這個(gè)時(shí)代溫情感性的認(rèn)知；
要培育時(shí)代精神，傳遞真善美，傳遞向上向善的價(jià)值觀，用藝術(shù)之美成化育之功，讓人們心中迸發(fā)出向上力量、身上展現(xiàn)出文明素養(yǎng)；
要引領(lǐng)時(shí)代發(fā)展，努力發(fā)時(shí)代之先聲、開社會(huì)之先風(fēng)、啟智慧之先河，成為指引精神前途的燈火，鼓舞江蘇兒女朝氣蓬勃邁向未來。
03 有個(gè)性也有規(guī)律， 藝術(shù)家須有深厚的家國、人民和藝術(shù)情懷
偉大的藝術(shù)家都有自己鮮明的創(chuàng)作個(gè)性，他們的風(fēng)格特質(zhì)賦予作品跨越時(shí)空的生命力，但所有個(gè)性的背后都遵循著一定的規(guī)律。
婁勤儉強(qiáng)調(diào)，凡是優(yōu)秀的文藝作品，都堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持反映時(shí)代精神的神圣使命，堅(jiān)持扎根人民、扎根生活的根本方法，堅(jiān)持創(chuàng)新創(chuàng)造、精益求精的創(chuàng)作追求。能不能從內(nèi)心里尊重和遵循這些規(guī)律，關(guān)鍵要看有沒有對(duì)國家和人民的深沉熱愛，對(duì)藝術(shù)理想的執(zhí)著追求。他在今天的會(huì)上提到了“三種情懷”——
一是深沉的家國情懷。
古往今來，那些擁有家國情懷的文藝作品，最能打動(dòng)人、感召人、激勵(lì)人。文藝工作者的書齋、舞臺(tái)不是世外桃源，就處在國運(yùn)興盛與衰微的斗爭中、文化激蕩與交鋒的大潮中、精神異化與堅(jiān)守的沖突中，就是我們每一位文藝工作者要守護(hù)好的陣地。
二是濃厚的人民情懷。
古今中外，一切傳世佳作無一不是人民生活的真實(shí)表達(dá)、人民情感的真情吟唱、人民意愿的真切訴求。只有走出書齋，多到田間地頭、工廠車間、街頭巷尾走一走，多去感受群眾的喜怒哀樂，感知群眾的所盼所愿，才能發(fā)現(xiàn)生動(dòng)鮮活的素材，獲得源源不斷的思想，書中的故事、弦上的音符、舞臺(tái)上的表演，才能更貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)，更具生命力、吸引力和影響力。
文藝創(chuàng)作一旦對(duì)準(zhǔn)千千萬萬的人民大眾，時(shí)代和歷史的畫卷就格外地生動(dòng)逼真。“無論是范小青書中的市井人物，畢飛宇筆下的水鄉(xiāng)故事，還是趙本夫小說里的鄉(xiāng)土世界，都是植根于生活，來自于人民。”說到這里，婁勤儉點(diǎn)贊已經(jīng)退休多年的江蘇作家周桐淦。在這次抗擊疫情的戰(zhàn)斗中，他主動(dòng)請(qǐng)纓奔赴武漢、黃石一線采訪，在現(xiàn)場蘸滿感情寫出6萬多字的報(bào)告文學(xué)和紀(jì)實(shí)散文，真實(shí)記錄江蘇援鄂醫(yī)療隊(duì)中的人和事。
三是純粹的藝術(shù)情懷。
大凡優(yōu)秀的文藝作品，必然是篤定恒心、嘔心瀝血鑄就的；大凡優(yōu)秀的作家藝術(shù)家，必然具有自我突破、創(chuàng)新創(chuàng)造、精益求精的精神。婁勤儉系統(tǒng)闡述這四個(gè)關(guān)鍵詞背后的內(nèi)涵。
講“自我突破”，是因?yàn)樗囆g(shù)的高度是在不斷突破“舊我”、成就“新我”中形成的。正所謂“不要在筆墨熟悉的題材上享受功成名就”。
講“創(chuàng)新創(chuàng)造”，是因?yàn)檫@是文藝的生命力，也是江蘇文藝的優(yōu)秀傳統(tǒng)。1960年以傅抱石、錢松喦為代表的一批畫家二萬三千里寫生，是對(duì)如何用傳統(tǒng)筆墨反映現(xiàn)實(shí)題材的一次創(chuàng)新，也標(biāo)志著“新金陵畫派”的形成。魏良輔對(duì)昆山腔進(jìn)行大膽改革，才有了昆曲蔚為壯觀的發(fā)展。青春版昆曲《牡丹亭》，保持昆曲抽象寫意，利用現(xiàn)代劇場的表現(xiàn)形式，為傳統(tǒng)戲曲注入新生機(jī)，在世界各地巡演場場爆滿。
講這些文藝界耳熟能詳?shù)墓适拢瑠淝趦€是想提醒大家：只有把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作全過程，大膽探索、銳意進(jìn)取，才能夠保持旺盛的生命力。
講“精益求精”，是因?yàn)?ldquo;好戲都是磨出來的”，好作品都離不開精雕細(xì)琢。京劇大師梅蘭芳每次上臺(tái)前都要抽出時(shí)間來琢磨表演，不管登了多少次臺(tái)、表演了多少次，他每次都要求自己做到最完美?；磩∶谊惖铝窒壬患覂纱紦湓诨磩∩?，兩摘“梅花獎(jiǎng)”、五奪“白玉蘭獎(jiǎng)”，憑的正是這股“戲比天大”的執(zhí)著精神。
“說這些，就是希望大家不忘初心，保持對(duì)藝術(shù)本身最純粹的追求，在創(chuàng)作上自我革新，在技藝上精打細(xì)磨，不斷推出新的代表作，努力提升江蘇文藝的原創(chuàng)力和影響力。”婁勤儉向江蘇文藝家們提出殷切希望。
04 有責(zé)任也有義務(wù)， 各級(jí)組織要為繁榮文化藝術(shù)創(chuàng)造良好條件
加強(qiáng)和改進(jìn)黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，推動(dòng)文藝事業(yè)繁榮興盛，我們責(zé)無旁貸、義不容辭。作為文化大省，新時(shí)代江蘇文藝能夠走到一個(gè)什么樣的新高度，要靠廣大文藝工作者來奮斗打拼，但很大程度上也取決于黨委、政府的重視程度和推進(jìn)力度。
婁勤儉說，這幾年在不同場合，自己與在座一些作家、藝術(shù)家有過不少交談，大家對(duì)江蘇文藝的底色和地位充滿自信，也就一些方向性問題作了探討，歸納起來大體有這么幾點(diǎn)：
☆怎樣實(shí)現(xiàn)“文藝蘇軍”的青藍(lán)相繼、薪火相傳？
☆怎樣孕育更多具有史詩般品格、震撼心靈的時(shí)代力作？
☆怎樣破解文化資源“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”、文藝成果“墻內(nèi)開花墻外香”的問題？
☆怎樣打造顯示度高、彰顯中國氣派的文化標(biāo)識(shí)？
☆怎樣更好滿足人民群眾的高品質(zhì)精神文化需求？
這一個(gè)個(gè)“怎樣”，解決得怎樣？婁勤儉說，這些問題，有的已在探索推進(jìn)，有的還處于破題階段。他要求各級(jí)黨委、政府帶著強(qiáng)烈的解題意識(shí)，著眼于建設(shè)文化強(qiáng)省、加快治理能力現(xiàn)代化，把文化文藝工作放在全局工作的突出位置，加強(qiáng)政治領(lǐng)導(dǎo)和統(tǒng)籌指導(dǎo)，更大力度推動(dòng)江蘇文藝多出精品、多出人才。
對(duì)于文藝這種創(chuàng)造性的精神勞動(dòng)，營造相對(duì)寬松的大環(huán)境極為重要。抓文藝工作一定要解放思想、與時(shí)俱進(jìn)，勇于在體制機(jī)制上“松綁”“放活”，不能讓各種條條框框把文藝家的手腳捆死了。文藝單位的考核、文藝項(xiàng)目的申報(bào)，不要只盯著創(chuàng)收，要把社會(huì)效益放在首位，因?yàn)槲乃噧r(jià)值的度量衡從來不是經(jīng)濟(jì)效益。
“文藝界是思想活躍的地方，我們要對(duì)文藝家給予充分的尊重和關(guān)心，多開方便之門、多做順風(fēng)吹火，最大限度減少不必要的行政干預(yù)。”婁勤儉特別強(qiáng)調(diào)說，守護(hù)好文藝生態(tài)的“山清水秀”也是黨委政府的分內(nèi)之責(zé)，最要防止把文藝創(chuàng)作生產(chǎn)完全交由市場調(diào)節(jié)的傾向，警惕出現(xiàn)“劣幣驅(qū)逐良幣”的逆淘汰現(xiàn)象。要努力實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益相統(tǒng)一，當(dāng)兩個(gè)效益、兩種價(jià)值發(fā)生矛盾時(shí)，經(jīng)濟(jì)效益要服從社會(huì)效益，市場價(jià)值要服從社會(huì)價(jià)值。文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。
文藝是講求悟性的，文藝家或許不能量產(chǎn)，但加強(qiáng)文藝人才的梯隊(duì)建設(shè)大有可為。婁勤儉舉例說，上世紀(jì)80年代以來，南大作家班走出趙本夫、朱蘇進(jìn)、儲(chǔ)福金等大批優(yōu)秀作家。當(dāng)年的作家班實(shí)則上就是遴選有潛質(zhì)的好苗子，集中提供文化深造和專業(yè)訓(xùn)練，很多經(jīng)驗(yàn)到今天仍值得借鑒。探索實(shí)施“名師帶徒”計(jì)劃，目的也是通過師徒間的言傳身教、口訣手授，讓更多有志向、有能力的年輕人盡展才華、脫穎而出。
文藝人才特別是藝術(shù)人才的成長，往往還需要一定的陣地作支撐。在建好文化館、大劇院等地標(biāo)性平臺(tái)的同時(shí)，也要布局打造一批街頭巷尾的公益性小劇場，讓更多的文藝愛好者有場地排練、有舞臺(tái)表演、有機(jī)會(huì)出彩。小劇場辦得好，同樣可以成為一個(gè)城市令人向往的文化標(biāo)識(shí)。
文藝管理人才的培養(yǎng)，各級(jí)黨委、政府也要切實(shí)抓起來。文藝單位負(fù)責(zé)人，政治過硬、專業(yè)對(duì)路、年富力強(qiáng)很重要，培養(yǎng)選拔工作要向前看，講臺(tái)階不能唯臺(tái)階、論資歷不能唯資歷。對(duì)于年輕一代，要看大節(jié)、看主流、看發(fā)展，要學(xué)習(xí)前輩風(fēng)范，提攜后學(xué)、甘為人梯。
扎根人民、扎根生活，是文藝創(chuàng)作最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法。滿足人民群眾的精神文化需要，同樣是創(chuàng)造高品質(zhì)生活的重要內(nèi)容。一切為了人民的發(fā)展思想，同樣體現(xiàn)在省委省政府對(duì)文藝工作的要求中。
“藝術(shù)屬于所有擁有藝術(shù)夢想和追求的人，我們要充分尊重人民群眾的主體地位和首創(chuàng)精神。把群眾文藝作為一項(xiàng)基礎(chǔ)性工程來抓，完善扶持機(jī)制，健全工作網(wǎng)絡(luò)、壯大民間文藝力量，進(jìn)一步繁榮群眾文藝，讓蘊(yùn)藏于群眾中的文藝創(chuàng)造活力充分迸發(fā)出來。”婁勤儉說。
一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)。婁勤儉向江蘇文藝工作發(fā)出再出發(fā)的動(dòng)員令——
“山登絕頂我為峰”，身處大時(shí)代、大變局，我們要有這樣的大視野、大格局、大襟懷，勇立高峰之巔，不斷突破超越；
“不廢江河萬古流”，投身偉大復(fù)興的滾滾洪流，我們要有譜寫民族史詩、鑄就不朽豐碑的目標(biāo)追求，讓中國文藝的歷史星河閃耀更多江蘇光彩；
“一枝一葉總關(guān)情”，人民是文藝永恒的主角，我們要有念茲在茲、心心相印的真摯情懷，把為人民創(chuàng)作的光榮事業(yè)進(jìn)行到底。
大江奔流，群山疊嶂。站上新起點(diǎn)，“文藝蘇軍”滿懷激情開啟新征程。春天已在不遠(yuǎn)處召喚每一個(gè)奮斗者。期待江蘇文藝迎來名家輩出、精品迭出、高峰連綿的又一個(gè)春天。（來源：北京西路瞭望；記者：顧星欣）
