現(xiàn)場 | 高處再攀高！江蘇省委書記今天向“文藝蘇軍”發(fā)出動員令

　　寒潮來襲，江南江北，雨雪霏霏，今天的江蘇大劇院里卻是暖意融融。江蘇省文聯(lián)十代會、省作協(xié)九代會在這里召開，來自全省各地的文藝界代表歡聚一堂。

　　暖意來自于對江蘇文化藝術(shù)豐碩成果的集中檢閱，更來自于江蘇省委書記婁勤儉充滿激情的講話，娓娓道來，提氣鼓勁，振奮人心。在全省“爭當(dāng)表率、爭做示范、走在前列”的新征程中，文藝如何擔(dān)當(dāng)使命、走在前列？婁勤儉向“文藝蘇軍”提出了這個時代命題，并且深入淺出和大家分享自己的思考。

　　五年一屆的省文代會、作代會，是江蘇文藝界規(guī)模最大、規(guī)格最高的盛會，是全省文藝人翹首以盼的喜事盛事。“嘹望君”注意到，今年的大會，其背景和意義更顯特殊。

　　特殊在哪兒？婁勤儉用一連串的“極不平凡”總結(jié)即將過去的今年——

　　極不平凡的是面對前所未有的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，我們奮力打贏了疫情防控、復(fù)工復(fù)產(chǎn)和防汛抗旱三場硬仗；

　　極不平凡的是面對巨大下行壓力，我們推動決勝高水平全面建成小康社會取得決定性成就，地區(qū)生產(chǎn)總值歷史性地跨上10萬億元臺階；

　　極不平凡的是在全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化新征程開啟之際，習(xí)近平總書記親臨江蘇視察，充分肯定江蘇工作和發(fā)展，要求我們著力在改革創(chuàng)新、推動高質(zhì)量發(fā)展上爭當(dāng)表率，在服務(wù)全國構(gòu)建新發(fā)展格局上爭做示范，在率先實現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化上走在前列。

　　就在上周，江蘇省委召開十三屆九次全會，對貫徹落實總書記視察江蘇重要講話指示精神進行全面部署，對推動“十四五”乃至更長時期發(fā)展作出整體安排。會議明確提出要更大力度推進文化強省建設(shè)，當(dāng)好社會主義文化強國建設(shè)的探路者、先行軍。

　　在此背景召開的省文代會、作代會，其目標(biāo)任務(wù)很清晰，那就是——

　　站在新的起點上，深入貫徹落實習(xí)近平總書記視察江蘇重要講話指示精神和關(guān)于文藝工作的重要論述精神，堅定文化自信、增強文化自覺，讓文藝更好地扛起反映時代的使命，以更多精品力作抒寫時代、立言中國。

　　01 有高原也有高峰，江蘇文藝界為我國社會主義文化事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)

　　眾所周知，江蘇是個文化大省，文脈深厚、文化氛圍濃厚。

　　2014年習(xí)近平總書記視察江蘇時，就盛贊江蘇“人杰地靈、鐘靈毓秀”“自古文化底蘊深厚”。這次視察中，又充分肯定江蘇的大運河文化帶建設(shè)。應(yīng)該說，江蘇在中國文化版圖中始終占據(jù)重要地位，文學(xué)、戲劇、電影、電視、音樂、舞蹈、美術(shù)、書法、攝影、曲藝、民間文藝、雜技、文藝評論等各個門類，百花齊放、各領(lǐng)風(fēng)騷，很多方面都代表了國家水平。

　　近年來，省委認(rèn)真貫徹中央關(guān)于文藝工作的部署要求，始終把文藝工作擺在重要位置，在打造文藝精品、培養(yǎng)文藝人才、塑造文化品牌、繁榮文化演藝等方面，采取了一系列措施，江蘇的文藝事業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。

　　何謂“有高原也有高峰”？在婁勤儉看來，江蘇文藝能有今天的地位，一靠名家大師，二靠精品力作，三靠歷史積淀。

　　一是燦若星辰的名家大師。

　　在江蘇文藝的天空中，有一大批名家大師，不僅是深厚傳統(tǒng)的繼承者，也是開風(fēng)氣之先的先行者，閃爍著奪目的光彩。婁勤儉列出眾多名家大師：

　　以趙本夫、范小青、蘇童、葉兆言、周梅森、畢飛宇等為代表的作家群，投身時代、觀照現(xiàn)實，在不斷探索中形成了氣質(zhì)不凡的江蘇文學(xué)。

　　昆劇名家張繼青、石小梅、王芳、柯軍，京劇名家沈小梅、李亦潔，揚劇名家李政成、淮劇名家陳澄、錫劇名家倪同芳、周東亮，揚州評話藝術(shù)家王麗堂，蘇州評彈藝術(shù)家楊乃珍、盛小云等，傳承經(jīng)典、創(chuàng)新發(fā)展，共同成就了江蘇戲曲、曲藝的好戲連臺、精彩不斷。

　　以宋玉麟、趙緒成、常進、喻繼高、薛亮、周京新、高云等為代表的江蘇畫家，大力弘揚新金陵畫派“筆墨當(dāng)隨時代”的精神，推動了國畫藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

　　以尉天池、言恭達(dá)、孫曉云、徐利明等為代表的書法家群體，在大家林立、群峰并峙的中國書壇占據(jù)了重要地位。

　　這些名家大師，每個人都是一面旗幟，影響和激勵更多有志文藝的青年投身創(chuàng)作。“大家用自己獨特的藝術(shù)語言，生動展現(xiàn)了江蘇的歷史之美、風(fēng)物之美、人文之美、發(fā)展之美。”婁勤儉的話語中飽含著滿滿的贊美。

　　二是膾炙人口的精品力作。

　　江蘇文藝的百花園中，呈現(xiàn)出姹紫嫣紅的勃勃生機，涌現(xiàn)出一大批接地氣、傳得開、留得下的精品力作。其中，許多作品摘得文藝大獎。對此，婁勤儉如數(shù)家珍：

　　大家熟悉的《推拿》《黃雀記》《北上》，連續(xù)斬獲三屆茅盾文學(xué)獎。

　　在魯迅文學(xué)獎、戲劇梅花獎、音樂金鐘獎、舞蹈荷花獎、曲藝牡丹獎、書法蘭亭獎、雜技金菊獎等重大獎項中，我省獲獎總量位居全國前列，完全可以用書法上的“八面出鋒”來形容。不僅是眾多獎杯，我們的文藝作品也贏得了越來越多的口碑，話劇《朝天宮下》藝術(shù)再現(xiàn)了江蘇人民誓死捍衛(wèi)文物可歌可泣的感人故事，受到觀眾廣泛好評。

　　說到這里，婁勤儉講起一個故事。

　　滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》到南通鄉(xiāng)下演出時，一位93歲的老人拉著藝術(shù)家的手說“我一輩子在鄉(xiāng)下，從來沒有看過這樣的好戲”。對于江蘇文藝精品非同凡響的影響力，婁勤儉充滿自信——

　　不僅是在國內(nèi)有影響，許多文藝作品走出了國門，像昆劇《牡丹亭》、新編昆曲《西樓記》《浮生六記》、歌劇《拉貝日記》《運之河》《鑒真東渡》等，到世界各地巡演，把東方神韻、中國精神、江蘇故事帶到了國際舞臺，擴大了江蘇文化的國際影響力和傳播力。

　　三是悠遠(yuǎn)深厚的歷史積淀。

　　文藝最講傳承，歷史積淀本身就是一個地方文藝的厚度，也一定程度上決定了未來發(fā)展的高度。對于江蘇文藝的“厚度”與“高度”，婁勤儉和文藝家們一起“回望”——

　　回望改革開放之初，小說《李順大造屋》《陳奐生上城》，報告文學(xué)《昆山之路》，電影《被愛情遺忘的角落》《秋天里的春天》等一部部江蘇文藝作品，為人民塑像、為時代放歌，匯聚了奮發(fā)向上的精神力量。

　　回望社會主義革命和建設(shè)時期，國畫《奔馬》《江山如此多嬌》、小說《海島女民兵》、電影《柳堡的故事》、京劇《沙家浜》、音樂《茉莉花》、舞蹈《豐收歌》等作品，高擎革命精神火炬，熱情歌頌新社會的光明和溫暖，成為廣為傳誦的文藝精品。

　　再向前追溯到歷史深處，江蘇作為中華文化的重要發(fā)祥地和農(nóng)耕文明的重要承載地，江南文化、江海文化、吳文化、金陵文化、淮揚文化和楚漢文化相互交融，《孫子兵法》《文心雕龍》、四大名著都與江蘇淵源深厚，書寫江蘇的名篇佳作和書畫詩詞浩如煙海，文學(xué)家劉勰、李煜、范仲淹、秦觀、施耐庵、吳承恩、曹雪芹，書畫家顧愷之、張旭、米芾和以鄭板橋為代表的“揚州八怪”等眾多文藝大家俊采星馳。

　　“豐厚的歷史文化為江蘇文藝注入了獨特的基因，讓江蘇文藝家走到哪里都帶著一股‘書卷氣’。”婁勤儉的深刻洞察引發(fā)與會代表們的共鳴。

　　“江蘇始終是中國文化重要的守護傳承之地，名家大師和精品力作交相輝映，歷史底蘊和現(xiàn)實發(fā)展相得益彰，我們有充足的底氣說：江蘇文藝既有高原、也有高峰。”自信不能通向自滿，過往的成績只是新的起跑線。婁勤儉語重心長地提醒大家：

　　高原和高峰，都是相對的概念，不是說已經(jīng)到了頂峰、可以自滿了，而是要以更加強烈的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，主動順應(yīng)時代召喚和人民期盼，努力創(chuàng)作出更多名篇佳作，推動新時代江蘇文藝“高處再攀高”。

　　02 有素材也有人才， 江蘇文藝家在新時代應(yīng)有更大作為

　　好的文藝作品，都是火熱實踐素材和人才創(chuàng)作天賦相結(jié)合的結(jié)晶。但也要看到，素材和人才不會天然形成傳世之作，還要有聚焦大題材的創(chuàng)作自覺。那么，當(dāng)代江蘇文藝家們有哪些值得關(guān)注的素材？婁勤儉一口氣點出好幾個方面：

　　——自古以來，賡續(xù)不絕的江蘇文脈，承載著深厚的文化底蘊，鐫刻著深刻的民族記憶和歷史變遷，為文藝創(chuàng)作提供了無窮的精神滋養(yǎng)和無限的想象空間。

　　——近代以來，在追求民族獨立和人民自由幸福的斗爭中，很多革命英雄生活戰(zhàn)斗在江蘇，很多重大事件都與江蘇密切相關(guān)，孕育了偉大的周恩來精神、雨花英烈精神、新四軍鐵軍精神、淮海戰(zhàn)役精神，這些最值得濃墨重彩地書寫和禮贊。

　　——改革開放以來，江蘇人勇立潮頭，展開了轟轟烈烈的生動實踐。時代變化如此深刻、社會進步如此巨大，人們的精神世界如此活躍，召喚著文藝工作者去發(fā)現(xiàn)、去提煉、去表達(dá)。

　　把目光聚焦到當(dāng)下，我們正處于“兩個一百年”奮斗目標(biāo)的歷史交匯期，偉大征程上各個領(lǐng)域都在發(fā)生著歷史性變革，偉大時代中每天都在演繹著生動鮮活的故事。

　　說到當(dāng)下江蘇的好素材，婁勤儉向文藝家們重點強調(diào)“五個故事”。

　　比如，驚心動魄、艱苦卓絕的抗疫故事。江蘇是全國疫情防控和復(fù)工復(fù)產(chǎn)做得最好的省份之一，總書記視察中稱贊江蘇“為我國在全球主要經(jīng)濟體中率先恢復(fù)正增長作出了突出貢獻(xiàn)”。在這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭中，文藝蘇軍發(fā)揮了重要作用，創(chuàng)作的昆曲《眷江城》、報告文學(xué)《聚是一團火》、歌曲《我相信》等一大批作品，生動表現(xiàn)疫情中普通人的守望相助。大家刻畫了抗疫的戰(zhàn)士，本身也是抗疫戰(zhàn)士；大家記錄了抗疫的歷史，本身也將被歷史記錄。

　　“如何把筆觸深入表象敘事之下，著眼于人與疾病、人與自然、人與社會的大命題，從生命、人性、制度、命運共同體等不同視角進行觀察、解構(gòu)和講述，書寫出與抗疫史詩相匹配的文藝史詩，讓歷史記住人類經(jīng)歷的危難和斗爭，讓世界了解中國的制度優(yōu)勢和民族精神，讓后人記住江蘇人的奮斗和奉獻(xiàn)。”婁勤儉的話，在現(xiàn)場代表中引發(fā)深深的思考。

　　比如，加快科技自立自強的創(chuàng)新故事?？倳浽谝暡炷贤ú┪镌窌r，強調(diào)落后就要挨打、實業(yè)才能救國。這些年，我們正在推動科技從全面跟跑到逐步并跑以及局部領(lǐng)跑的跨越，努力甩開“卡脖子”的手。以錢七虎、王澤山為代表的科研工作者以及一大批富有遠(yuǎn)見卓識的企業(yè)家，書寫著科技報國、實業(yè)報國的新傳奇。

　　比如，生態(tài)優(yōu)先、綠色發(fā)展的轉(zhuǎn)型故事。總書記用“滄桑巨變”來贊嘆南通五山地區(qū)環(huán)境整治的成效，狼山港區(qū)原來是全國最大的硫磺集散地，經(jīng)過治理現(xiàn)在已經(jīng)成為優(yōu)美的生態(tài)岸線。這樣轉(zhuǎn)型發(fā)展、涅槃重生的故事還有很多，其中的舍與得、抉擇與堅守，都值得我們用文藝作品去記錄和抒寫。

　　比如，走出去、融入國際循環(huán)的開放故事?？倳涃x予江蘇“一帶一路”交匯點的重要定位，我們現(xiàn)在不再是單向的引進來，而是更加注重走出去，江蘇的資本、人才、技術(shù)，在服務(wù)構(gòu)建人類命運共同體上發(fā)揮了積極作用。

　　比如，共同追求幸福生活的奮斗故事?？倳浽谀贤ê腿罕娊涣鲿r，勉勵大家“幸福是你們共同奮斗、親手創(chuàng)造出來的”。江蘇在全國率先解決年收入6000元以下的低收入問題，并且從推進“四化”同步、重構(gòu)城鄉(xiāng)關(guān)系的高度推進蘇北農(nóng)村住房條件集中改善，我們還助力中西部地區(qū)102個縣、近400萬人實現(xiàn)脫貧。

　　這些源自火熱實現(xiàn)的好故事，都是生動的現(xiàn)實主義題材。婁勤儉說，一個時代的文藝成就，主要靠作品來體現(xiàn)；一位大師的文藝地位，要靠作品來說話。在新時代展現(xiàn)更大作為，關(guān)鍵要創(chuàng)作出更多無愧于這個時代的大作品，這是文藝繁榮的標(biāo)志，也是文藝工作者的立身之本。

　　他提醒江蘇文藝家，這不是說大家都去進行宏大敘事，而是要有對大題材的創(chuàng)作自覺，通過文藝家獨特的思想洞察力、認(rèn)知穿透力和藝術(shù)感悟力，去關(guān)注時代、研究時代、表達(dá)時代，從而推出代表這個時代的大作品。

　　記錄一個時代、代表一個時代的大作品，從何而來、因何而“大”？婁勤儉道出自己的深刻理解——

　　大作品要反映時代生活，淋漓盡致地展現(xiàn)出時代豐盈的血肉、真實的心跳、跌宕的情感，把指標(biāo)、數(shù)據(jù)上科學(xué)理性的進步，轉(zhuǎn)化為對這個時代溫情感性的認(rèn)知；

　　要培育時代精神，傳遞真善美，傳遞向上向善的價值觀，用藝術(shù)之美成化育之功，讓人們心中迸發(fā)出向上力量、身上展現(xiàn)出文明素養(yǎng)；

　　要引領(lǐng)時代發(fā)展，努力發(fā)時代之先聲、開社會之先風(fēng)、啟智慧之先河，成為指引精神前途的燈火，鼓舞江蘇兒女朝氣蓬勃邁向未來。

　　03 有個性也有規(guī)律， 藝術(shù)家須有深厚的家國、人民和藝術(shù)情懷

　　偉大的藝術(shù)家都有自己鮮明的創(chuàng)作個性，他們的風(fēng)格特質(zhì)賦予作品跨越時空的生命力，但所有個性的背后都遵循著一定的規(guī)律。

　　婁勤儉強調(diào)，凡是優(yōu)秀的文藝作品，都堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持反映時代精神的神圣使命，堅持扎根人民、扎根生活的根本方法，堅持創(chuàng)新創(chuàng)造、精益求精的創(chuàng)作追求。能不能從內(nèi)心里尊重和遵循這些規(guī)律，關(guān)鍵要看有沒有對國家和人民的深沉熱愛，對藝術(shù)理想的執(zhí)著追求。他在今天的會上提到了“三種情懷”——

　　一是深沉的家國情懷。

　　古往今來，那些擁有家國情懷的文藝作品，最能打動人、感召人、激勵人。文藝工作者的書齋、舞臺不是世外桃源，就處在國運興盛與衰微的斗爭中、文化激蕩與交鋒的大潮中、精神異化與堅守的沖突中，就是我們每一位文藝工作者要守護好的陣地。

　　二是濃厚的人民情懷。

　　古今中外，一切傳世佳作無一不是人民生活的真實表達(dá)、人民情感的真情吟唱、人民意愿的真切訴求。只有走出書齋，多到田間地頭、工廠車間、街頭巷尾走一走，多去感受群眾的喜怒哀樂，感知群眾的所盼所愿，才能發(fā)現(xiàn)生動鮮活的素材，獲得源源不斷的思想，書中的故事、弦上的音符、舞臺上的表演，才能更貼近生活、貼近現(xiàn)實，更具生命力、吸引力和影響力。

　　文藝創(chuàng)作一旦對準(zhǔn)千千萬萬的人民大眾，時代和歷史的畫卷就格外地生動逼真。“無論是范小青書中的市井人物，畢飛宇筆下的水鄉(xiāng)故事，還是趙本夫小說里的鄉(xiāng)土世界，都是植根于生活，來自于人民。”說到這里，婁勤儉點贊已經(jīng)退休多年的江蘇作家周桐淦。在這次抗擊疫情的戰(zhàn)斗中，他主動請纓奔赴武漢、黃石一線采訪，在現(xiàn)場蘸滿感情寫出6萬多字的報告文學(xué)和紀(jì)實散文，真實記錄江蘇援鄂醫(yī)療隊中的人和事。

　　三是純粹的藝術(shù)情懷。

　　大凡優(yōu)秀的文藝作品，必然是篤定恒心、嘔心瀝血鑄就的；大凡優(yōu)秀的作家藝術(shù)家，必然具有自我突破、創(chuàng)新創(chuàng)造、精益求精的精神。婁勤儉系統(tǒng)闡述這四個關(guān)鍵詞背后的內(nèi)涵。

　　講“自我突破”，是因為藝術(shù)的高度是在不斷突破“舊我”、成就“新我”中形成的。正所謂“不要在筆墨熟悉的題材上享受功成名就”。

　　講“創(chuàng)新創(chuàng)造”，是因為這是文藝的生命力，也是江蘇文藝的優(yōu)秀傳統(tǒng)。1960年以傅抱石、錢松喦為代表的一批畫家二萬三千里寫生，是對如何用傳統(tǒng)筆墨反映現(xiàn)實題材的一次創(chuàng)新，也標(biāo)志著“新金陵畫派”的形成。魏良輔對昆山腔進行大膽改革，才有了昆曲蔚為壯觀的發(fā)展。青春版昆曲《牡丹亭》，保持昆曲抽象寫意，利用現(xiàn)代劇場的表現(xiàn)形式，為傳統(tǒng)戲曲注入新生機，在世界各地巡演場場爆滿。

　　講這些文藝界耳熟能詳?shù)墓适拢瑠淝趦€是想提醒大家：只有把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作全過程，大膽探索、銳意進取，才能夠保持旺盛的生命力。

　　講“精益求精”，是因為“好戲都是磨出來的”，好作品都離不開精雕細(xì)琢。京劇大師梅蘭芳每次上臺前都要抽出時間來琢磨表演，不管登了多少次臺、表演了多少次，他每次都要求自己做到最完美?；磩∶谊惖铝窒壬患覂纱紦湓诨磩∩希瑑烧?ldquo;梅花獎”、五奪“白玉蘭獎”，憑的正是這股“戲比天大”的執(zhí)著精神。

　　“說這些，就是希望大家不忘初心，保持對藝術(shù)本身最純粹的追求，在創(chuàng)作上自我革新，在技藝上精打細(xì)磨，不斷推出新的代表作，努力提升江蘇文藝的原創(chuàng)力和影響力。”婁勤儉向江蘇文藝家們提出殷切希望。

　　04 有責(zé)任也有義務(wù)， 各級組織要為繁榮文化藝術(shù)創(chuàng)造良好條件

　　加強和改進黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，推動文藝事業(yè)繁榮興盛，我們責(zé)無旁貸、義不容辭。作為文化大省，新時代江蘇文藝能夠走到一個什么樣的新高度，要靠廣大文藝工作者來奮斗打拼，但很大程度上也取決于黨委、政府的重視程度和推進力度。

　　婁勤儉說，這幾年在不同場合，自己與在座一些作家、藝術(shù)家有過不少交談，大家對江蘇文藝的底色和地位充滿自信，也就一些方向性問題作了探討，歸納起來大體有這么幾點：

　　☆怎樣實現(xiàn)“文藝蘇軍”的青藍(lán)相繼、薪火相傳？

　　☆怎樣孕育更多具有史詩般品格、震撼心靈的時代力作？

　　☆怎樣破解文化資源“養(yǎng)在深閨人未識”、文藝成果“墻內(nèi)開花墻外香”的問題？

　　☆怎樣打造顯示度高、彰顯中國氣派的文化標(biāo)識？

　　☆怎樣更好滿足人民群眾的高品質(zhì)精神文化需求？

　　這一個個“怎樣”，解決得怎樣？婁勤儉說，這些問題，有的已在探索推進，有的還處于破題階段。他要求各級黨委、政府帶著強烈的解題意識，著眼于建設(shè)文化強省、加快治理能力現(xiàn)代化，把文化文藝工作放在全局工作的突出位置，加強政治領(lǐng)導(dǎo)和統(tǒng)籌指導(dǎo)，更大力度推動江蘇文藝多出精品、多出人才。

　　對于文藝這種創(chuàng)造性的精神勞動，營造相對寬松的大環(huán)境極為重要。抓文藝工作一定要解放思想、與時俱進，勇于在體制機制上“松綁”“放活”，不能讓各種條條框框把文藝家的手腳捆死了。文藝單位的考核、文藝項目的申報，不要只盯著創(chuàng)收，要把社會效益放在首位，因為文藝價值的度量衡從來不是經(jīng)濟效益。

　　“文藝界是思想活躍的地方，我們要對文藝家給予充分的尊重和關(guān)心，多開方便之門、多做順風(fēng)吹火，最大限度減少不必要的行政干預(yù)。”婁勤儉特別強調(diào)說，守護好文藝生態(tài)的“山清水秀”也是黨委政府的分內(nèi)之責(zé)，最要防止把文藝創(chuàng)作生產(chǎn)完全交由市場調(diào)節(jié)的傾向，警惕出現(xiàn)“劣幣驅(qū)逐良幣”的逆淘汰現(xiàn)象。要努力實現(xiàn)經(jīng)濟效益與社會效益相統(tǒng)一，當(dāng)兩個效益、兩種價值發(fā)生矛盾時，經(jīng)濟效益要服從社會效益，市場價值要服從社會價值。文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。

　　文藝是講求悟性的，文藝家或許不能量產(chǎn)，但加強文藝人才的梯隊建設(shè)大有可為。婁勤儉舉例說，上世紀(jì)80年代以來，南大作家班走出趙本夫、朱蘇進、儲福金等大批優(yōu)秀作家。當(dāng)年的作家班實則上就是遴選有潛質(zhì)的好苗子，集中提供文化深造和專業(yè)訓(xùn)練，很多經(jīng)驗到今天仍值得借鑒。探索實施“名師帶徒”計劃，目的也是通過師徒間的言傳身教、口訣手授，讓更多有志向、有能力的年輕人盡展才華、脫穎而出。

　　文藝人才特別是藝術(shù)人才的成長，往往還需要一定的陣地作支撐。在建好文化館、大劇院等地標(biāo)性平臺的同時，也要布局打造一批街頭巷尾的公益性小劇場，讓更多的文藝愛好者有場地排練、有舞臺表演、有機會出彩。小劇場辦得好，同樣可以成為一個城市令人向往的文化標(biāo)識。

　　文藝管理人才的培養(yǎng)，各級黨委、政府也要切實抓起來。文藝單位負(fù)責(zé)人，政治過硬、專業(yè)對路、年富力強很重要，培養(yǎng)選拔工作要向前看，講臺階不能唯臺階、論資歷不能唯資歷。對于年輕一代，要看大節(jié)、看主流、看發(fā)展，要學(xué)習(xí)前輩風(fēng)范，提攜后學(xué)、甘為人梯。

　　扎根人民、扎根生活，是文藝創(chuàng)作最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法。滿足人民群眾的精神文化需要，同樣是創(chuàng)造高品質(zhì)生活的重要內(nèi)容。一切為了人民的發(fā)展思想，同樣體現(xiàn)在省委省政府對文藝工作的要求中。

　　“藝術(shù)屬于所有擁有藝術(shù)夢想和追求的人，我們要充分尊重人民群眾的主體地位和首創(chuàng)精神。把群眾文藝作為一項基礎(chǔ)性工程來抓，完善扶持機制，健全工作網(wǎng)絡(luò)、壯大民間文藝力量，進一步繁榮群眾文藝，讓蘊藏于群眾中的文藝創(chuàng)造活力充分迸發(fā)出來。”婁勤儉說。 

　　一個時代有一個時代的文藝，一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)。婁勤儉向江蘇文藝工作發(fā)出再出發(fā)的動員令——

　　“山登絕頂我為峰”，身處大時代、大變局，我們要有這樣的大視野、大格局、大襟懷，勇立高峰之巔，不斷突破超越；

　　“不廢江河萬古流”，投身偉大復(fù)興的滾滾洪流，我們要有譜寫民族史詩、鑄就不朽豐碑的目標(biāo)追求，讓中國文藝的歷史星河閃耀更多江蘇光彩；

　　“一枝一葉總關(guān)情”，人民是文藝永恒的主角，我們要有念茲在茲、心心相印的真摯情懷，把為人民創(chuàng)作的光榮事業(yè)進行到底。

       大江奔流，群山疊嶂。站上新起點，“文藝蘇軍”滿懷激情開啟新征程。春天已在不遠(yuǎn)處召喚每一個奮斗者。期待江蘇文藝迎來名家輩出、精品迭出、高峰連綿的又一個春天。（來源：微信公眾號“北京西路瞭望”；記者：顧星欣）