在喧鬧的當(dāng)今文壇，晁如波是安靜的。偏安一隅，靜待花開。安靜有時(shí)不僅僅是一種人生態(tài)度，更是一種學(xué)者風(fēng)范。靜水流深。說心里話，這樣訥于言的晁如波，以前沒聽說過正常，聽說過才是怪事；可我終究相信這樣敏于行的晁如波遲早要被人知道，一直不被人知道也會是怪事。關(guān)注她是從偶然一次讀到她的散文集《水之戀》開始的。
散文集《水之戀》的開筆就非常誘人，作者用一篇《月亮在上，湖在下》考究的文字拉開大幕，這是一篇思想性與詩性完美結(jié)合的散文?？此坪啒銓?shí)則意蘊(yùn)無窮，如同生命本身，如同生活本身，如同世界本身。她用散文的筆觸、詩性的語言、小說的手法，細(xì)膩綿長地刻畫了月亮、洪澤湖、以及生活在湖邊的人。當(dāng)然，如果僅限于此，那么散文的世界是不會如此宏大深邃，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能打動挑剔的讀者。靈動、飄逸的句子俯拾皆是，比如“今夜，我提一輪湖月尋你。”“是誰把諾大的一個(gè)湖端到月亮面前？”這個(gè)“提”字，這個(gè)“端”字太傳神了；她的散文寫得認(rèn)真，一個(gè)字一個(gè)字的打磨，一個(gè)字不多，一個(gè)字不少，每一個(gè)字都是經(jīng)過反復(fù)考究的，小心翼翼，謹(jǐn)慎細(xì)致。研磨過的文字其內(nèi)在張力和外部拓力都是不可限量的，這樣的文字?jǐn)z人心魄。
好散文技巧固然重要，情懷更重要。漂亮的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一。散文集《水之戀》透過文字讓我看到了一個(gè)有趣的靈魂?！锻绞轴烎~》，光看題目就吸引了我，“一個(gè)小姑娘，上身穿著哥哥舊衣改小的藍(lán)布衫，下身穿著打著補(bǔ)丁的褲子，身后拖著一條用書包帶系著的長魚，走過黃昏的薄霧，那時(shí)候她仿佛是一位身懷絕技的屠龍高手，夕陽下的河流是不可多得的好友。”從小生活在洪澤湖和白馬湖雙湖之畔的作者，與水淵源頗深。對水對湖完全是一場曠日持久的愛戀。
湖邊人、湖邊物、湖邊事，寫人、寫物、寫事其實(shí)又是在寫湖。作者對水對湖的愛不是生硬的吶喊與呼吁，而是軟軟的擁你入懷，將她的情意輕輕地在你的耳邊傾訴，如此，再強(qiáng)硬的靈魂都會融化、重塑，乃至重生。愛水、惜水以及對生態(tài)環(huán)境的重新考量，這部作品同樣具有現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核，讀者諸君你千萬不要被她婉約縹緲的文學(xué)外衣所眩目。其語言、構(gòu)思、情懷、表達(dá)技巧都給人帶來新的感受，對人類生存環(huán)境的思考經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。
站在水邊仰視生活，在不斷跋涉和追尋中觀察、思考、表達(dá)、推理，甚至想像，她充滿地域特色、哲理思辨以及超凡想像的感悟，給讀者帶來更多的閱讀享受。作者的詩人視角令散文充滿了詩意、詩性，散文寫作中對詩歌表現(xiàn)手法的借鑒與運(yùn)用充滿新意；作者的小說手法又令她的散文引人入勝，絲絲相扣。
晁如波的創(chuàng)作呈現(xiàn)出可貴的責(zé)任感和使命感，時(shí)刻關(guān)照著腳下的土地，關(guān)照著歷史，書寫著“初心”“使命”等深刻的精神內(nèi)涵。
《水之戀》共有五輯，第一輯“湖，開在大地深處的花朵”，作者對湖的疼惜、對水污染的警醒，人與自然一定是一種兄友弟恭式的你來我往，從自然界里、從水里獲取生存下去的物質(zhì)的人類，要以同等的溫情、愛與尊重回報(bào)自然；第二輯“徒手釣魚”，近水而生、近水而長的孩子有著水的透明和澄凈，有著水的柔情與執(zhí)著；第三、四輯分別是“山陽河之戀”、“湖畔輕歌”水邊世界不僅僅是兒時(shí)歡樂的天堂，也不完全是文人筆下閑適的流水天涯，更是塵世的艱辛悲苦。她寫的是水邊世界，更是塵世間；第五輯“在路上，雙腳和思想”一個(gè)在水邊長大的孩子，她對待世界的態(tài)度會和水驚人的一致?？可蕉?，向水而生，人的情懷也應(yīng)該是不一樣的吧，山有山的堅(jiān)毅，水有水的柔媚，在這里為您打開一片靜幽、柔媚的水世界。
作者從“尋思”走向“尋言”，再從“尋言”抵達(dá)“尋思”，重返河流湖泊，重返水，重返生命的起源，在限制里尋找張力，在規(guī)則里尋找自由，在現(xiàn)實(shí)主義底色上實(shí)現(xiàn)了精神上的飛躍。一直秉持疏離與冷靜的晁如波，一直沉默少言的晁如波，卻用散文集《水之戀》為洪澤湖、為水、為生命放歌。
