江蘇作家網(wǎng)訊 2024年6月19日，《江蘇新文學(xué)史》學(xué)術(shù)研討會在北京舉行。中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記，中國作家出版集團(tuán)黨委書記吳義勤，江蘇省委宣傳部常務(wù)副部長梁勇，全國政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委員會副主任、中國作協(xié)副主席閻晶明，中國作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇，江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席鄭焱，江蘇省作協(xié)名譽(yù)主席范小青，江蘇當(dāng)代作家研究中心主任韓松林，《江蘇新文學(xué)史》總主編、中國現(xiàn)代文學(xué)研究會會長、南京大學(xué)人文社科資深教授丁帆，江蘇當(dāng)代作家研究中心常務(wù)副主任張王飛，省作協(xié)副主席朱輝、胡弦、胡學(xué)文，及國內(nèi)知名專家學(xué)者、《江蘇新文學(xué)史》各編主編等出席研討，會議由江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席賈夢瑋主持。
《江蘇新文學(xué)史》由江蘇省委宣傳部批準(zhǔn)立項并直接指導(dǎo)，省作協(xié)和江蘇當(dāng)代作家研究中心組織編撰，江蘇鳳凰文藝出版社出版發(fā)行。項目于2019年正式立項，依托南京大學(xué)、南京師范大學(xué)、蘇州大學(xué)等江蘇高?？蒲嘘犖?，由丁帆任總主編，60多位在全國文學(xué)界有重要影響的老中青文學(xué)史家和批評家共同組成編撰隊伍?！督K新文學(xué)史》全書共12編30卷1000萬余字，配套的《江蘇新文學(xué)史史料卷》共40卷1300萬字，對江蘇文學(xué)史乃至中國文學(xué)史的書寫構(gòu)建具有重要意義。
總結(jié)與展望：江蘇重要的文化工程
作為梳理研究百年江蘇文學(xué)文脈的重要工程，《江蘇新文學(xué)史》得到了與會領(lǐng)導(dǎo)的一致肯定——
吳義勤認(rèn)為，《江蘇新文學(xué)史》的推出，是江蘇文學(xué)界深入學(xué)習(xí)貫徹黨的二十大精神的重要成果，具有開創(chuàng)性、典范性和引領(lǐng)性意義。叢書的面世為中國百年文學(xué)史的書寫與構(gòu)建提供了重要參考和有益啟示：其一，呈現(xiàn)了區(qū)域文學(xué)史的典型模本，規(guī)模宏大，涵蓋全面，全面系統(tǒng)完備地呈現(xiàn)了百年江蘇文學(xué)的發(fā)展面貌；其二，這是一份形質(zhì)兼?zhèn)涞膶W(xué)術(shù)文本，編撰團(tuán)隊堅持馬克思主義的文藝觀、歷史觀，論從史出，史論結(jié)合，既保證史料的詳實，又以史的眼光做出中肯的價值判斷和學(xué)術(shù)評價，充分闡述江蘇文學(xué)的地域特色；其三，為中國文學(xué)整體發(fā)展背景下區(qū)域文學(xué)史建構(gòu)提供了獨特的樣本，為中國新文學(xué)史提供更為完整豐富的史料，也能為中國文學(xué)的整體研究提供一種具體獨特的學(xué)術(shù)視角。
閻晶明指出，江蘇是中國當(dāng)代文學(xué)的文學(xué)大省，南京又是世界文學(xué)之都，這樣一個特別的文學(xué)區(qū)域應(yīng)該有一部與之匹配的文學(xué)史，《江蘇新文學(xué)史》的出版恰逢其時。這部書不但對江蘇，對全國其他省份或地域文學(xué)史的書寫都有很強(qiáng)的啟示意義。這是一部研究、論述與史料相結(jié)合的重要著作，全方位展現(xiàn)了百年江蘇文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)。江蘇文學(xué)的發(fā)展還在不斷的豐富、壯大、發(fā)展中，希望今后推出更多成果，為江蘇新文學(xué)史續(xù)寫華麗篇章。
梁勇表示，《江蘇新文學(xué)史》作為百年江蘇文學(xué)的“一方之全史”，有著“存史、資治、教化”的重要作用。叢書不僅系統(tǒng)總結(jié)了江蘇新文學(xué)發(fā)展的經(jīng)驗，全面展示江蘇新文學(xué)發(fā)展的軌跡，深入提煉了百年江蘇新文學(xué)史的當(dāng)代價值和世界影響，成為江蘇文脈整理研究與傳播工程的重要補(bǔ)充和豐富；還為中國文學(xué)研究學(xué)術(shù)體系的構(gòu)建做出了一次重要的探索，成為構(gòu)建中國文學(xué)研究學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系的重要成果之一。
畢飛宇說，《江蘇新文學(xué)史》既是一部文學(xué)史，也是一部學(xué)術(shù)史，它的出版鞏固了江蘇文學(xué)在中國新文學(xué)版圖上的重要地位，與中國新文學(xué)百年發(fā)展的歷程相得益彰、交相輝映，從此江蘇新文學(xué)史不再是零散的，而是一個具有系統(tǒng)性、權(quán)威性的宏大體系?；赝^去是為了更好地展望明天，省作協(xié)將繼續(xù)團(tuán)結(jié)全省作家朋友，維護(hù)江蘇良好的文學(xué)生態(tài)，腳踏實地、精益求精，推出更多凝聚人民精神力量的優(yōu)秀作品，為構(gòu)筑新時代江蘇文學(xué)的新高峰貢獻(xiàn)力量。
韓松林和丁帆回顧了項目的組織協(xié)調(diào)和編纂成書過程。項目期間，韓松林和丁帆組織的編委會、各編主編會議及全體編纂人員會議有30次左右，叢書完成后又不計時間，與出版社和相關(guān)的主編逐一研究解決問題。韓松林感慨，這當(dāng)中深深體會到大項目要有大支持、要有好隊伍、要下大決心，項目的成功離不開江蘇省委省政府、江蘇省委宣傳部的決策和支持，離不開省內(nèi)專家的同心協(xié)力，在涉及史料和體系架構(gòu)的決斷上，要有膽略和史見。丁帆表示，叢書編纂秉持的基本原則就是“開放包容”：擴(kuò)大文學(xué)的內(nèi)涵與外延，將海外華文文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、戲劇影視文學(xué)乃至評彈、評話、琴書等地方藝術(shù)納入文學(xué)史視野，包容個性化的學(xué)術(shù)觀點，鼓勵新的審美發(fā)現(xiàn)；“寬進(jìn)”的同時則是“嚴(yán)出”，在修史質(zhì)量上精益求精，審校時發(fā)現(xiàn)不合格，不惜毀版重來。
聚焦與開放：區(qū)域文學(xué)史的地理建構(gòu)問題
翻開《江蘇新文學(xué)史》，1000萬字煌煌巨著，以1892年韓邦慶創(chuàng)辦《海上奇書》雜志和連載《海上花列傳》為起點，分文學(xué)思潮與批評、小說、通俗文學(xué)、詩歌、散文、報告文學(xué)、傳記、戲劇影視、兒童文學(xué)、世界華文文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)報刊等12編，共涉及作家3419位、作品13107篇（部）。
會上，南京師范大學(xué)教授何平和常熟理工學(xué)院教授丁曉原作為各卷主編代表，分享了叢書的編纂思路。何平主持《江蘇新文學(xué)史》小說卷后三卷工作，他說，編寫之初，大家就形成共識，要尊重改革開放以來學(xué)術(shù)共同體的學(xué)術(shù)共識，尊重江蘇新文學(xué)的文學(xué)現(xiàn)實，尊重江蘇文學(xué)的發(fā)展規(guī)律。秉承這種學(xué)術(shù)心態(tài)，再具體處理好三對關(guān)系：一是中國新文學(xué)史和江蘇新文學(xué)史的關(guān)系，一是個人的學(xué)術(shù)觀念與整個學(xué)術(shù)共識的關(guān)系，一是長時段與各個階段的關(guān)系，以保證基本貫通的歷史邏輯。
丁曉原擔(dān)任報告文學(xué)卷主編時，同樣特別關(guān)注怎么在中國新文學(xué)史的坐標(biāo)系中確立《江蘇新文學(xué)史》的站位。他認(rèn)為，江蘇報告文學(xué)具有鮮明的特色和獨特的價值，它既以非虛構(gòu)文學(xué)的方式記錄了時代的律動和變遷，也為中國報告文學(xué)史的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)，比如對文體的創(chuàng)新和開拓、對具有江蘇特色中國價值的重大題材的書寫。
“編寫過程中，感覺我們是在做一個如何去撰寫地方文學(xué)史的實驗和嘗試。”何平感慨。
地方文學(xué)史的編寫，首要面對的或許是空間層面的概念劃定：如何界定作家的籍貫，如何對待行政區(qū)劃的流變？中國當(dāng)代文學(xué)研究會監(jiān)事長、沈陽師范大學(xué)特聘教授孟繁華和《文藝報》副總編劉颋均提到《江蘇新文學(xué)史》里的“大江蘇”概念，既覆蓋江蘇籍作家的文學(xué)作品，也涵納“在江蘇”（包括非江蘇籍作家）的文學(xué)活動與創(chuàng)作。劉颋認(rèn)為，這套書立足江蘇的地域特性、歷史文脈等對江蘇新文學(xué)的特點作了整體性呈現(xiàn)和表述，“它回答了我內(nèi)心一直以來的疑問：江蘇文學(xué)何以成為江蘇文學(xué)？又是如何形成的？”
“叢書的總體思路是既把江蘇新文學(xué)史置于總體的中國新文學(xué)史的一部分來敘述，又特別呈現(xiàn)江蘇文學(xué)史作為一個區(qū)域文學(xué)史的地方特色”，中國人民大學(xué)文學(xué)院教授楊慶祥說，它不是一個機(jī)械的地方隸屬于整體的關(guān)系，而是構(gòu)成了一種對話關(guān)系，比如高曉聲與“探求者”就跟整個中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)生了對話關(guān)系。
這種地方與總體的對話，在中國作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽的分析中可見一斑。她注意到，《江蘇新文學(xué)史》在論述江蘇校園詩歌熱潮時，不只談江蘇校園詩歌，還將其置于一個沸騰的詩歌年代背景，在大的版圖中談江蘇的詩歌版圖；小說卷則細(xì)分為歷史反思的小說創(chuàng)作、國家市場驅(qū)動的小說創(chuàng)作、先鋒寫實并行的小說創(chuàng)作，將十年來的江蘇重要作家悉數(shù)納入，回到了江蘇文學(xué)在當(dāng)代的生動現(xiàn)場。
“這套書的整體性路徑首先是照應(yīng)大的家國歷史，這是我們公認(rèn)的、共有的背景，同時會更加注重小傳統(tǒng)，也就是江蘇自己的地方性傳統(tǒng)。”《文藝報》副總編岳雯指出，“里面可以看到像南社、探求者這些文學(xué)社團(tuán)草蛇灰線般埋伏在百年文學(xué)史中；包括戲劇一卷談到的王文顯，是在大傳統(tǒng)里頭提得很少的重要戲劇家，只有在小傳統(tǒng)里頭他的重要性會被重新鑄造出來。”
正如北京師范大學(xué)教授張清華所說，這樣的書寫不只是對地方史的梳理，也如同一個扇形的展開。文學(xué)思潮與批評編第一卷從新文學(xué)發(fā)端到1970年代，第二卷將1980年代之后的文學(xué)運動和景觀單獨表述，不僅符合歷史的大邏輯，也有利于展開改革開放以來的江蘇文學(xué)。叢書對南社等重要文學(xué)社團(tuán)早期活動的梳理，為新文化運動找到了更多歷史資源和背景；“改革開放以來的先鋒派、新寫實、新狀態(tài)等既是全國性文學(xué)潮流，又以江蘇為大本營，江蘇作家、批評家是引領(lǐng)這些潮流的。 ”
史實與史識：文學(xué)史書寫的審慎和創(chuàng)新
編纂文學(xué)史，不僅關(guān)乎史料的搜集和撿選，也浸透了關(guān)于何為文學(xué)、何為新文學(xué)的判斷與思考。
“這套書的學(xué)術(shù)性很強(qiáng)”，中國當(dāng)代文學(xué)研究會副監(jiān)事長賀紹俊說，比如在起點問題上，以《海上花列傳》作為江蘇新文學(xué)史的起點，是一種文學(xué)史觀上很可貴的見解，這一方面意味著新的文學(xué)早在清代末年就醞釀成形了，一方面也看到了通俗文學(xué)在整個新文學(xué)史中不可低估的作用；在分類上，大膽吸納了通俗文學(xué)、戲劇影視、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，重新評估了通俗文學(xué)的價值和地位；此外，將報紙期刊單獨成一卷，這就看到了新文學(xué)與現(xiàn)代期刊的密切關(guān)系，“在一定意義上，新文學(xué)就是在現(xiàn)代期刊上誕生的”。
江蘇新文學(xué)史——如果說，“江蘇”將地方與總體相勾連，“新文學(xué)”則致力于將文學(xué)與現(xiàn)代性相貫通，后者尤其體現(xiàn)在對起點和分期問題的判斷上。“這套叢書沒有沿襲過去的分類，而是按照現(xiàn)代思想和文化進(jìn)入中國以及在中國社會的傳播和影響這一基本脈絡(luò)來劃定”，《人民日報》文藝部副主任劉瓊分析指出，“為什么以《海上花列傳》為起點，我的理解是我們睜眼看世界以后，形成了新的生活方式，產(chǎn)生了新的人類，以此形成了新的文學(xué)表達(dá)”，這一識見某種程度上體現(xiàn)了文學(xué)與世界、過去與當(dāng)下的鏡像關(guān)系，包括叢書中對文學(xué)機(jī)制與文學(xué)生產(chǎn)關(guān)系的記錄和探討，都頗有價值。
中國社科院研究員劉大先進(jìn)一步指出，將文學(xué)思潮和批評單列一編本身就體現(xiàn)出了新文學(xué)史的意義所在，“新文學(xué)之所以跟傳統(tǒng)古典文化不太一樣，就是由于新文學(xué)已經(jīng)成為一個自主的、經(jīng)過了現(xiàn)代性分化的獨立的文化、文學(xué)、文藝生產(chǎn)部門，有非常明確的對文學(xué)內(nèi)涵和外延的界定”。
不過，作為“史”的書寫，《江蘇新文學(xué)史》的編纂既是大膽的，又是審慎的，堅持論從史出，小心翼翼、力求避免編者之“識”覆蓋文學(xué)之“事”。“叢書關(guān)于事件和本體的處理是很好的”，孟繁華指出，作家作品是文學(xué)的本體，也應(yīng)當(dāng)是文學(xué)史的本體。過去，中國當(dāng)代文學(xué)史飽受詬病的便是文學(xué)史學(xué)化問題，對當(dāng)代事情要立馬作出歷史判斷，但“當(dāng)代文學(xué)史是我們正在經(jīng)歷的，在這種情況下把本體作為重要的書寫對象，因為作家是真的存在，這不是偽問題”。因而，身為寫作者和被研究對象，范小青深懷感激，“每一個江蘇作家拿到書后都會看看自己在哪里，對自己的鼓勵有多大，還有什么不足，這既有史料價值，又對當(dāng)下創(chuàng)作有推動作用。”
中國人民大學(xué)教授孫郁重點分析了散文卷，認(rèn)為編者別具匠心地將詩人的散文、通俗作家的隨筆等納入分類標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)了書寫者的多樣性；書中對作家作品的分析很細(xì)致，談到吳稚暉、劉半農(nóng)、陳源、顧頡剛、李曉峰等人的散文時，逐一評點，用“野與邪”形容吳稚暉，用“游戲筆墨”形容劉半農(nóng)的雜文……跟傳統(tǒng)文學(xué)史的鑒賞和寫法未必一樣。
《江蘇新文學(xué)史》以地方為中心，以作家作品為本體，再由主干開散出更多枝葉，經(jīng)由不同時間點形成駁雜的脈絡(luò)和縫隙，生長出葳蕤繁茂的文學(xué)世界。
這套以一個以文體分類為主導(dǎo)線索的文學(xué)史，試圖將文學(xué)史中各種各樣的前沿探索和思考悉數(shù)繪入圖譜，內(nèi)容之豐富和包容讓與會專家印象深刻。劉大先認(rèn)為將出版?zhèn)鞑瘟幸痪?，這本身是新的現(xiàn)象，原先設(shè)想的那種界限明確的文類劃分可能面臨著新的融合狀態(tài)，這當(dāng)中充滿著各種各樣的潛能，“從這個意義上說，它是一部帶有探索性的文學(xué)史”。
當(dāng)代人寫當(dāng)代史，本就是充滿探索性的工作：如何篩選作家作品、如何對待經(jīng)典化的未完成……《江蘇新文學(xué)史》采納適度的“薄古厚今”的原則，不僅讓叢書呈現(xiàn)出空間上的聚合和開放，也體現(xiàn)了時間上的彌散與流動，本質(zhì)是對文學(xué)實踐的關(guān)注與展望。
“當(dāng)代文學(xué)具有極大的不確定性，它仍在向前發(fā)展，當(dāng)代人為當(dāng)代修史，也許首要的任務(wù)不是篩選，而是為未來留下最有價值、最有分量的印跡。”賀紹俊說。（文/俞麗云；圖/于邦瑞）
