總結(jié)過去：評選“十年百部”推薦轉(zhuǎn)化作品榜
“此次活動既是江蘇文學(xué)影視轉(zhuǎn)化的成就展示，也是推動江蘇文學(xué)作品多樣性轉(zhuǎn)化的探索實(shí)踐。”鄭焱說，影視與文學(xué)一直以來都是相互支撐、相互成就的魚水關(guān)系，江蘇作家已有許多優(yōu)秀的文學(xué)與影視結(jié)合的經(jīng)典案例，如畢飛宇的《推拿》《上海往事》、范小青的《百日陽光》、蘇童的《妻妾成群》、周梅森的《人民的名義》、葉兆言的《花影》、趙本夫的《天下無賊》等等。在多元化、信息化時代，影視作為一種流行文化的傳播媒介，擁有著強(qiáng)大的影響力和感染力。文學(xué)與影視轉(zhuǎn)化的結(jié)合，不僅可以為文學(xué)作品注入新的活力，也可以為影視作品賦予更加深厚的文化內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)雙贏的局面。
江蘇優(yōu)秀文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化推薦榜單分五個類別評出十年（2012—2022年）百部上榜作品，包括長篇小說推薦轉(zhuǎn)化作品38部、中篇小說21篇、短篇小說20篇、非虛構(gòu)15篇、童話和圖畫書6部。
丁捷在發(fā)布會上介紹了榜單評選發(fā)布情況。2022年11月起，省作協(xié)面向省內(nèi)外三十多位知名專家學(xué)者征集近十年適合戲劇影視轉(zhuǎn)化的江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品，從收到的近400部（篇）推薦作品中，組織來自文學(xué)評論、編劇、制作、導(dǎo)演等行業(yè)的近二十位知名專家進(jìn)行遴選，最終確定了100部上榜作品。
立足當(dāng)下：推動文學(xué)與影視的深度結(jié)合
近兩年，省作協(xié)著力推動文學(xué)作品的影視轉(zhuǎn)化改編，一批江蘇作家與蘇州福納影視公司簽訂了合作協(xié)議，包括畢飛宇《敘事》、范小天《三套車》、“蘇州愛情故事系列”（包括王堯《時代與肖像：曾經(jīng)的儀式》、葉彌《馬德里的雪白襯衫》、朱文穎《有人將至》、范小青《哪年夏天在海邊》、荊歌《眼淚的故事》）、姜琍敏《心劫》、黃蓓佳《危險游戲》等。
畢飛宇說，范小天是一個個人英雄主義色彩非常濃厚的人，也是一個具有無窮生命力的人，無論是當(dāng)年寫小說、做刊物，他都是一個可以迎上去和頂上去的人?！剁娚健吩谒稚先〉昧司薮蟮某晒?。小天后來做了導(dǎo)演了，面對范導(dǎo)，我們永遠(yuǎn)都不能忽視他頑強(qiáng)的個性氣質(zhì)和他獨(dú)特的美學(xué)趣味，他的挑戰(zhàn)性無處不在。“我和范導(dǎo)有一次高強(qiáng)度和高密度的對話，我們決定合作。我期待著在大銀幕上和范導(dǎo)相遇。”
“推動中國電影的高質(zhì)量發(fā)展，需要文學(xué)母本作為扎實(shí)的內(nèi)容基底。”王明珠就推動文學(xué)與影視的深度結(jié)合提出四點(diǎn)建議：一是推動文學(xué)和電影雙向奔赴，電影需要生動、深刻的敘事，文學(xué)也需要電影來擴(kuò)大影響力；二是共同搭建平臺載體，完善雙方的溝通聯(lián)絡(luò)機(jī)制；三是培養(yǎng)文學(xué)與電影對接的人才，打造一批能夠推動文學(xué)作品的影視改編轉(zhuǎn)化的市場主體、人才隊(duì)伍；四是加強(qiáng)電影評論，設(shè)立電影評論期刊，加強(qiáng)理論引導(dǎo)力量。
放眼未來：以《我的愛流水如歌》為例，探討文學(xué)作品的影視改編路徑
發(fā)布會結(jié)束后，全體人員共同觀看電影《我的愛流水如歌》，并在江蘇文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化論壇上進(jìn)行了專項(xiàng)研討。研討會由張王飛主持。
《我的愛流水如歌》由上榜作品——范小青長篇小說《赤腳醫(yī)生萬泉和》改編而成。電影以原著中萬泉和與馬莉的愛情故事為主要線索，采用時間交叉的敘事手法，講述了曾經(jīng)的農(nóng)村赤腳醫(yī)生萬泉和陪萬里梅進(jìn)城看病，與當(dāng)年隨父母到農(nóng)村的馬莉時隔50年后再度重逢，一段關(guān)于“愛”的故事徐徐展開……
《我的愛流水如歌》既有商業(yè)片引人入勝的情節(jié)和明快夸張的節(jié)奏，也有文藝片詩性舒緩的情感依托。應(yīng)該將影片定位為商業(yè)片，還是文藝片？在周梅森看來，這部電影是一部典型的懷舊商業(yè)片，它不僅呈現(xiàn)了那個年代的真摯感情，還融入了江蘇的人文風(fēng)景和地方語言；但站在商業(yè)片的角度，部分情節(jié)略顯夸張。葉兆言也認(rèn)為電影更接近商業(yè)片，但他對其中的夸張情節(jié)有不同的看法，認(rèn)為在一種整體荒誕的氛圍中，某些夸張手法甚至可以加強(qiáng)。而周安華則認(rèn)為這是一部充滿詩意的文藝片，電影本身承載了一種美好的情感，有著嚴(yán)肅的底色；圍繞這個定位，建議進(jìn)一步強(qiáng)化情感的濃度和現(xiàn)實(shí)的熨帖度，目前作為電影核心主題的愛的動機(jī)是不夠的。
“這部電影從原著那么一個宏大的故事中，單獨(dú)抽出愛情線進(jìn)行集中表達(dá)，形成了一種雜拌的悲喜劇的風(fēng)格，”汪政重點(diǎn)談了文學(xué)原著和劇本改編問題，認(rèn)為這種嘗試讓人耳目一新。對原著作者范小青而言，這已經(jīng)是她第二次看這部電影。“影片中有很多感動人的地方，在對歷史的回望中，我感受到了當(dāng)下人們對人與人之間的溫暖的渴望”。
愛和人性的美好是這部電影的立足點(diǎn)。電影里，馬莉再次遇到萬泉和，看到病重的萬泉和依舊關(guān)心人，慢慢明白了，讓她念念不忘的是萬泉和身上的美好和溫情。在蘇童眼中，“萬泉和是一個悲喜劇交融的角色，這個人物給文學(xué)史貢獻(xiàn)了一個獨(dú)特的形象”。李向民指出，這部電影對小說原著進(jìn)行了大膽的改編，但恰恰延續(xù)了小說人物的靈魂形象，集中闡述了人的情感問題。“當(dāng)年看《赤腳醫(yī)生萬泉和》，我一直覺得這么一個典型環(huán)境中的典型形象，是小說成功的根本。”姜琍敏說，萬泉和是一個貌似癡傻實(shí)際有大愛的人，電影往愛的地方去升華，是有道理的。陳煒認(rèn)同這種看法，同時建議統(tǒng)一旁白的敘述角度，用兒子的講述貫穿全片，從而落腳到兒女這輩對父母這輩的愛的認(rèn)識和理解上來。楊勁松認(rèn)為，《我的愛流水如歌》的不完美的獨(dú)特性，反而加強(qiáng)了觀眾閱讀《赤腳醫(yī)生萬泉和》這部原著的迫切性。
本片導(dǎo)演范小天自謔是一個“腦子壞掉”的人，他一直希望做出來的每一部電影都是不一樣的。根據(jù)蘇童小說改編的《紙騎兵》，有很多分歧，這部電影，將來也會有很大分歧。在改編的過程中，保留了萬泉和的靈魂，將過去的美好與現(xiàn)在城市里人與人的淡漠、冷漠進(jìn)行了對比，過去的美好是用真誠和真情的方法，當(dāng)代的淡漠冷漠是用夸張的、人與人之間難以溝通的方法來呈現(xiàn)的，將這兩種風(fēng)格放在一起，是一種嘗試。如果這一部市場反映好，范導(dǎo)打算接下來，將會推出《赤腳醫(yī)生萬泉和》第二部，圍繞原小說的主要內(nèi)容設(shè)置劇情。（文/俞麗云；圖/孔?。?br />
