江蘇作家網(wǎng)訊 2023年10月21日上午，由江蘇省作協(xié)主辦、《揚(yáng)子江詩(shī)刊》承辦的第五屆長(zhǎng)三角新青年詩(shī)會(huì)在蘇州舉行。中國(guó)作協(xié)詩(shī)歌委員會(huì)主任、中國(guó)作協(xié)原副主席吉狄馬加，省作協(xié)副主席、《揚(yáng)子江詩(shī)刊》主編胡弦，來(lái)自全國(guó)各地的詩(shī)歌刊物主編、編輯，以及21位長(zhǎng)三角地區(qū)青年詩(shī)人參加活動(dòng)。
為深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想，落實(shí)長(zhǎng)三角文藝發(fā)展聯(lián)盟有關(guān)要求，2019年，江蘇《揚(yáng)子江詩(shī)刊》和安徽《詩(shī)歌月刊》聯(lián)合發(fā)起長(zhǎng)三角新青年詩(shī)會(huì)，面向上海、浙江、安徽、江蘇“三省一市”青年詩(shī)人，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)著名詩(shī)歌編輯為長(zhǎng)三角青年詩(shī)人改稿。活動(dòng)由江蘇、安徽、浙江、上海四地輪值舉辦，每年一次，至今已連續(xù)舉辦五屆。
吉狄馬加
會(huì)上，吉狄馬加懇切寄語(yǔ)青年詩(shī)人努力創(chuàng)作。他說(shuō)，年輕詩(shī)人寫(xiě)作時(shí)間長(zhǎng)短不一，寫(xiě)作方式各有特點(diǎn)，他們的寫(xiě)作既充滿(mǎn)生機(jī)，也面臨問(wèn)題，比如同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重。詩(shī)人怎么才能不斷改變自己、革新自己？吉狄馬加認(rèn)為，在埋頭寫(xiě)作的同時(shí)，大家坐下來(lái)作些深度交流，從旁觀者的角度進(jìn)行一些探討，會(huì)收到很好的效果，這也是長(zhǎng)三角新青年詩(shī)會(huì)的設(shè)立初衷。詩(shī)歌到底怎么寫(xiě)？這一問(wèn)題最終還是要回到詩(shī)歌語(yǔ)言和精神內(nèi)涵兩個(gè)核心。“詩(shī)歌永遠(yuǎn)是語(yǔ)言的藝術(shù)。詩(shī)人要不斷地回到語(yǔ)言本身，不斷向自己的靈魂和精神深處探尋，在詩(shī)歌形式和個(gè)人生命之間尋求對(duì)應(yīng)關(guān)系。”
詩(shī)會(huì)分成四組進(jìn)行改稿。“詩(shī)歌語(yǔ)言”和“精神內(nèi)涵”這兩個(gè)核心問(wèn)題在改稿過(guò)程中被一再提及。詩(shī)刊編輯從具體詩(shī)歌作品入手，從詩(shī)意提取、生活發(fā)現(xiàn)到思想開(kāi)掘，從語(yǔ)詞錘煉、分段分行乃至標(biāo)點(diǎn)使用，細(xì)致剖析了每首詩(shī)歌的創(chuàng)作問(wèn)題，并給予了青年詩(shī)人許多創(chuàng)作建議。總體來(lái)看，青年詩(shī)人寫(xiě)作有很多共同問(wèn)題：意象的選擇和構(gòu)筑、物象的刻畫(huà)與超拔、語(yǔ)言的詩(shī)意空間、節(jié)奏的精準(zhǔn)把握、敘述和留白的平衡、情感鏈條和邏輯鏈條的銜接過(guò)渡等。某種程度上，詩(shī)歌是精微而矛盾的藝術(shù)：對(duì)于事物，既要貼近，又要遠(yuǎn)離；對(duì)于生活，既要融入其中，又要出乎其外；詩(shī)人的目光既要精細(xì)入微，又要凝視陌異；詩(shī)歌的畫(huà)面既要落到實(shí)處，又要留有回味；詩(shī)歌的情感既要發(fā)自個(gè)人生命體驗(yàn)，又要引起讀者普遍共鳴。而如此精雕細(xì)琢，也許正是為了尋求個(gè)人生命和詩(shī)歌王國(guó)的對(duì)應(yīng)關(guān)系。如《當(dāng)代·詩(shī)歌》執(zhí)行主編商震所說(shuō)：“我們?cè)谑裁磿r(shí)候?qū)懺?shī)？是要在生命把你弄疼了的時(shí)候?qū)?。一個(gè)詩(shī)人的情感也是整個(gè)人類(lèi)的情感。”，寫(xiě)詩(shī)的過(guò)程是求索的過(guò)程，“即使在瓶頸期，也要堅(jiān)持寫(xiě)，甚至逼自己一下”。
以下是本次詩(shī)會(huì)的發(fā)言摘要——
第一組
霍俊明（《詩(shī)刊》社副主編）：曾鵬程的詩(shī)在最大程度上激活了精神淵藪，他筆下的一個(gè)個(gè)詞語(yǔ)類(lèi)似于冥想和探詢(xún)的火星，這個(gè)過(guò)程中，一個(gè)詩(shī)人深沉的精神肖像也逐漸清晰。他的詩(shī)有異質(zhì)性和現(xiàn)代性，但也有幾個(gè)問(wèn)題：一是存在“反詩(shī)”的語(yǔ)言，寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候要盡量減少或不用判斷，通過(guò)事物或詩(shī)歌本身表達(dá)自己；二是有些過(guò)于瑣碎、駁雜，要在事物、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換和過(guò)渡、選擇和搭配之間建立必然的聯(lián)系；三是完成度不夠。蘇朵的技藝臻于成熟，題材的甄選富有新意，文本常能抵達(dá)詩(shī)意、繚亂與幽微之處，但選材稍嫌狹窄，希望能在接下來(lái)的寫(xiě)作中走出象牙塔，提高詩(shī)歌的文本自足性。劉理海的詩(shī)歌體現(xiàn)了一個(gè)人與生活與城市的互動(dòng)，并轉(zhuǎn)向城市敘事空間；他的詩(shī)歌比較粘稠，修飾性詞語(yǔ)過(guò)多，需要做減法。
何冰凌（《詩(shī)歌月刊》副主編）：曾鵬程的《淘金者》是首新聞詩(shī)，達(dá)到了新聞經(jīng)驗(yàn)與詩(shī)歌經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)一。整體問(wèn)題不大，具體處理仍有進(jìn)步的空間：比如有些詩(shī)歌的完成度不夠好，感覺(jué)沒(méi)有說(shuō)完；有些轉(zhuǎn)換缺少必然的聯(lián)系，有些表達(dá)、詞語(yǔ)還是太模糊。劉理海的詩(shī)是一種沉默中的寒光，似乎想通過(guò)刻意壓抑情感，來(lái)呈現(xiàn)和探究現(xiàn)實(shí)世界的冰冷；但問(wèn)題是大而化之的東西有些多，有些詩(shī)只見(jiàn)物不見(jiàn)人，沒(méi)有人的心跳。蘇朵的語(yǔ)言生動(dòng)形象，靈活多變，具有寶貴的未完成性，希望接下來(lái)能夠?qū)Ｗ⒂谏?，成為一個(gè)思路開(kāi)闊、感性與智性平衡的優(yōu)秀詩(shī)人。
第二組
商震（《當(dāng)代·詩(shī)歌》執(zhí)行主編）：紀(jì)斯雯的詩(shī)歌意象奇特，場(chǎng)景開(kāi)闊，在不分行的散文詩(shī)中，語(yǔ)言的邏輯鏈條和情感鏈條處理得較好；但有些詩(shī)顯得社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足，情感深度挖掘有待加深。池南也是同樣的問(wèn)題，知識(shí)儲(chǔ)備很足，對(duì)詩(shī)意、美學(xué)的拓展尚可，但生活經(jīng)驗(yàn)不夠，與生命的聯(lián)系不夠；注重語(yǔ)言的邏輯鏈條，忽略了詩(shī)歌的情感鏈條，未來(lái)要更加腳踏實(shí)地，向生活的深處挖掘，寫(xiě)出更具自我性的東西。關(guān)勝和南歌的問(wèn)題比較相似，著意寫(xiě)日常生活；但南歌的這組詩(shī)有些不夠通透，部分詩(shī)句過(guò)于平滑，要少用一些約定俗成的的詞；關(guān)勝的問(wèn)題是沒(méi)有把個(gè)人情感傳達(dá)出來(lái)，比如《雪來(lái)了》這首詩(shī)，能看出寫(xiě)作時(shí)很痛苦，但在作品里我沒(méi)有感受出來(lái)。比較來(lái)說(shuō)，郭幸的詩(shī)歌勝在對(duì)生活、對(duì)詩(shī)歌的敬畏感，能依據(jù)自我人生觀的變化對(duì)經(jīng)典文本作出富有新意的解讀，不斷嘗試新的手法和新的主題；而且能上升個(gè)人的情感，到“萬(wàn)古愁”的地步，這也是我在新詩(shī)中期待看到的。
李寂蕩（貴州省作協(xié)副主席、《山花》主編）：紀(jì)斯雯的散文詩(shī)質(zhì)感很好，能夠呈現(xiàn)出具體場(chǎng)景，并在場(chǎng)景中融入情緒；但某些詩(shī)歌的情感有些單薄，需要加強(qiáng)縱深感。池南的詩(shī)歌直接書(shū)寫(xiě)日常事物，穿透力稍弱，要克制使用形容詞，多用動(dòng)詞，有效運(yùn)用詩(shī)歌意象；詩(shī)歌要體現(xiàn)人生立場(chǎng)和個(gè)人感悟，敢于表達(dá)生命的一些秘密。南歌的這組詩(shī)細(xì)致、隱忍、節(jié)制，緊貼事物，但開(kāi)拓力度不夠，有些作品稍顯生硬，立意有待提升。關(guān)勝的問(wèn)題類(lèi)似，對(duì)日常生活描寫(xiě)有些散，立意不夠高，向心力不足。好的作品，哪怕有閑筆，也都往一個(gè)中心跑。郭幸的幾首短詩(shī)對(duì)我的觸動(dòng)有限，但《〈西游〉四題》忽然上升了一個(gè)層級(jí)，虛實(shí)的結(jié)合轉(zhuǎn)換比較好。
張予佳（《上海文學(xué)》副社長(zhǎng)）：紀(jì)斯雯的詩(shī)歌寫(xiě)作相對(duì)成熟，日后可以挑戰(zhàn)寫(xiě)長(zhǎng)詩(shī)，詩(shī)歌如建筑，長(zhǎng)詩(shī)可以逼迫自己將一首詩(shī)的外觀、墻壁，甚至每個(gè)花紋都打磨得精準(zhǔn)、美觀。池南的詩(shī)句語(yǔ)言相對(duì)較平，沖擊力不夠，詩(shī)中有諸多累贅的詞，刪去能更簡(jiǎn)潔；另外要適當(dāng)換行增加詩(shī)意，慎重使用長(zhǎng)句，長(zhǎng)句適合大信息量和有沖突的情況。南歌要注意詩(shī)歌意象的運(yùn)用，少用形容詞，多用名詞、動(dòng)詞，讓詩(shī)句更有沖擊力。關(guān)勝要注意避開(kāi)缺乏表現(xiàn)力的動(dòng)詞，嘗試更換語(yǔ)序。“從夢(mèng)境中醒來(lái)”這句，如果改成“窗外的街道上，從夢(mèng)境中醒來(lái)”，就有了雙層意思，既可以是你醒來(lái)，也可以是街道醒來(lái)，意蘊(yùn)更豐富。郭幸的《在瓊州》要協(xié)調(diào)好書(shū)面語(yǔ)和口語(yǔ)兩種語(yǔ)言風(fēng)格，在處理“父親”這類(lèi)同質(zhì)化的主題時(shí)，要避免立意上的陳舊。
第三組
谷禾（《十月》雜志編輯、主編助理）：管瞳的寫(xiě)作是收著寫(xiě)的，給讀者留下了大量的空白；但留白太多，會(huì)缺乏畫(huà)面感，不能落到實(shí)地。讀井鳴睿的詩(shī)能感到一種玄妙，他在自己的方寸之地進(jìn)行語(yǔ)言上的冒險(xiǎn)，但希望今后的寫(xiě)作能融入更多直覺(jué)。馬亞坤的詩(shī)是典型的口語(yǔ)詩(shī)，簡(jiǎn)潔、干凈、有力，整體比較成熟；希望今后能發(fā)掘更多事實(shí)，強(qiáng)化語(yǔ)言力量，增加語(yǔ)言節(jié)奏的變化，讓事實(shí)外溢。張雋城的詩(shī)歌有鄉(xiāng)村和城市的雙重生活經(jīng)驗(yàn)，但是對(duì)事實(shí)的描述不夠詳細(xì)，而且抒情不必強(qiáng)行提升，要通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的描述來(lái)體現(xiàn)；《賣(mài)洋槐花的老漢》“這一嗓子地道的蘇北口音絆住了我”，其中“絆住了我”可以另起一行，提升詩(shī)歌的建筑美。
藍(lán)野（《詩(shī)刊》編輯、中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)副總編）：管瞳的整組詩(shī)歌在標(biāo)點(diǎn)使用和分節(jié)分段上存在一些問(wèn)題，詩(shī)的結(jié)尾處有時(shí)不需要加句號(hào)，也沒(méi)必要過(guò)分闡述。井鳴?？梢詫?xiě)得更直白一點(diǎn)，避免給讀者制造閱讀障礙，比如《靜物》前兩行“靜物有彈性延伸需要參照物。/每天皺著眉盡量使我看不出變化。”很難讓讀者一下子進(jìn)入詩(shī)里。馬亞坤的《老馬》《家譜》《牛的一生》特別好，能在生活場(chǎng)景中發(fā)現(xiàn)驚人的細(xì)節(jié)；《走墳》這首詩(shī)的“發(fā)小”，最好加具體的人名，可以增加閱讀印象。張雋城前面幾首短詩(shī)的設(shè)問(wèn)以及構(gòu)思比較巧妙，從日常生活中捕捉詩(shī)意；但一些細(xì)節(jié)需要推敲，比如《冬日隨想》“樹(shù)木、山野、天地向我們坦露真心”，樹(shù)木、山野、天地不能并列，這里是包含關(guān)系。
孫思（《上海詩(shī)人》主編）：管瞳的整組詩(shī)歌偏超現(xiàn)實(shí)主義，缺少人間煙火，需要融入一些現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)作時(shí)要多一些細(xì)節(jié)，只有反映出生活，才能增強(qiáng)表現(xiàn)力和感染力。井鳴睿的詩(shī)歌需要做減法，不要固定在一個(gè)模板里。馬亞坤的《走墳》《家譜》《給針上油》《老馬》比較好，《牛的一生》斷句斷得太碎了。詩(shī)歌斷句可以改變整體節(jié)奏感，增加內(nèi)部張力變化；如果斷句過(guò)碎，就很難留下完整的閱讀印象。有些語(yǔ)言略顯贅余，詩(shī)歌寫(xiě)作中，語(yǔ)言的“水分”要擠出來(lái)。張雋城的詩(shī)歌要繼續(xù)沉淀，尋找一些新鮮的東西；《今夜在南京》結(jié)尾有點(diǎn)草率，但整首詩(shī)不錯(cuò)。
李檣（《青春》主編）：管瞳的整組詩(shī)歌能夠很快入題，節(jié)奏感不錯(cuò)，詞語(yǔ)使用很誠(chéng)實(shí)，使詩(shī)歌具備了張力和不確定性；但詩(shī)歌厚度和生活閱歷還要加強(qiáng)。井鳴睿的“如果樹(shù)林足夠茂密/白天就是樹(shù)冠的想象力”讓我有種久違的愉悅感，用這種想象力去寫(xiě)自然、去捕捉瞬間都非常好。馬亞坤已經(jīng)是比較成熟的詩(shī)人，如果追求變化，可以從詩(shī)歌形式、結(jié)構(gòu)、對(duì)象方面繼續(xù)深挖。張雋城已經(jīng)具備詩(shī)歌意識(shí)，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)；不足之處是句法和詩(shī)歌結(jié)構(gòu)稚嫩，詞語(yǔ)和意象的使用有時(shí)落于俗套，會(huì)傷害詩(shī)意。
第四組
榮榮（浙江省作協(xié)副主席、《文學(xué)港》主編）：李坤龍善于在生活之中挖掘詩(shī)意，詩(shī)歌的思想性較強(qiáng)，但議論過(guò)多，部分詩(shī)歌的內(nèi)在邏輯線條存在問(wèn)題。張培亮真的會(huì)寫(xiě)，但表述要更恰當(dāng)，要盡可能準(zhǔn)確，好詩(shī)是改出來(lái)的。比如《碰撞》這首詩(shī)，塑料瓶被剪開(kāi)、重新縫合、丟進(jìn)江里，動(dòng)作做了四次，在寫(xiě)作中要注意詩(shī)意的準(zhǔn)確表達(dá)。王鈞毅的詩(shī)很有探索性，但表述有點(diǎn)繞，《很久了》有一種回環(huán)往復(fù)的韻律感，可以更深入地去發(fā)展這種風(fēng)格。黃韻文的詩(shī)歌想法奇特，比如《鐘樓》這首詩(shī)通過(guò)時(shí)間與太陽(yáng)的追逐，試圖揭示時(shí)間的秘密，很有現(xiàn)代詩(shī)的味道。霖即的《靜觀》里有一種滄桑的人生感官，這種愁思是實(shí)質(zhì)性的、流動(dòng)性的，詩(shī)歌本身完整、扎實(shí)、夠分量；但相較而言，《躺在大地上看清晨》就弱一些，內(nèi)部邏輯上有些牽強(qiáng)；《柔波慢慢》雖然詩(shī)意完整，但略顯冗余。姚偉宸很會(huì)寫(xiě)詩(shī)，能通過(guò)日常生活構(gòu)筑詩(shī)歌元素；不足之處是寫(xiě)得過(guò)于溫和了，建議閱讀現(xiàn)代派、后現(xiàn)代派詩(shī)歌，讓詩(shī)歌鋒利起來(lái)。
張映姝（《西部》副主編）：李坤龍的一些詩(shī)歌標(biāo)題有新鮮感，對(duì)生活細(xì)微處的把握較好；但要注意寫(xiě)詩(shī)過(guò)程中不要把意象概念化，多通過(guò)敘事來(lái)呈現(xiàn)。張培亮的詩(shī)歌語(yǔ)言形式很明顯，基本上都是兩行一段；詩(shī)歌的意象使用也比較私人化，但這種私人化的表達(dá)要有選擇，才能讓讀者產(chǎn)生共鳴。王鈞毅的《出航》《地震》《打彈珠》《龍?zhí)丁?/span>較好，“當(dāng)我們離開(kāi)時(shí)/水潭如一面平靜下來(lái)的鏡子/繼續(xù)為我們接住從高處滑落的時(shí)光”，從客觀的物象描述到主觀的心理感受，從外在轉(zhuǎn)到內(nèi)在的轉(zhuǎn)換自然而有詩(shī)意。黃韻文的詩(shī)歌善于使用復(fù)調(diào)，給人以技巧上的新鮮感，但不要過(guò)分依賴(lài)反復(fù)重疊推進(jìn)的方法，因?yàn)樵?shī)歌忌諱定式的復(fù)沓。霖即的創(chuàng)作具有一種以小見(jiàn)大的潛力，《靜觀》《識(shí)出彼此》《緩沖帶》很好，靜觀是姿態(tài)，看別人，也在看自己的人生。姚偉宸的《本來(lái)無(wú)一物》看似平鋪直敘，到最后一二句，把整首詩(shī)都救活了；《瓶蓋》以“謝謝惠顧” “再來(lái)一瓶”暗喻愛(ài)情的起伏波瀾，表現(xiàn)手法新穎；《無(wú)家可歸的詩(shī)人》巧妙地對(duì)“家”這個(gè)字進(jìn)行了化用，非常巧妙。
李斌（《星星》詩(shī)刊事業(yè)部主任、《星星詩(shī)詞》常務(wù)副主編）：本組寫(xiě)作可以分為兩類(lèi)，一類(lèi)是意象性寫(xiě)作，一類(lèi)是物象性寫(xiě)作。李坤龍的詩(shī)歌為物象性寫(xiě)作，對(duì)生活的經(jīng)歷、思考的深度、語(yǔ)言的創(chuàng)造性要求很高；但目前詩(shī)歌力度不夠，語(yǔ)言上要向意象寫(xiě)作靠一些，要更銳利、更有力量。張培亮屬于意象性寫(xiě)作，想象力豐富，目前的問(wèn)題是對(duì)整體結(jié)構(gòu)駕馭能力弱了點(diǎn)，節(jié)與節(jié)之間內(nèi)在氣息不是很緊密。王鈞毅的語(yǔ)言富有想象力和創(chuàng)新性，但是在意象使用上還不夠精準(zhǔn)，有些物象并不能承擔(dān)那些大詞，這樣就會(huì)讓詩(shī)意不能夠成立。黃韻文的詩(shī)歌更多來(lái)自一種悲觀情緒，不是說(shuō)不好，而是在組詩(shī)里大量負(fù)面情緒的沖擊會(huì)給帶來(lái)審美疲勞，而非享受。霖即的詩(shī)歌也屬于物象性創(chuàng)作，而且他沒(méi)有對(duì)物象本身進(jìn)行大的改造，這種創(chuàng)作方式是很考驗(yàn)詩(shī)人的；未來(lái)創(chuàng)作中可以嘗試在局部加入意象創(chuàng)造。物象性創(chuàng)作的作者，都可以嘗試增加一些意象探索。李坤龍的寫(xiě)法比較偏寫(xiě)實(shí)，詩(shī)歌的整體張力不足，要增加詩(shī)歌的神秘感，拓展生活的秘境；詩(shī)歌語(yǔ)言要少用成詞，充分留白。
安海茵（《詩(shī)林》主編）：張培亮的詩(shī)成熟度較高，但《碰撞》這首詩(shī)，標(biāo)題和內(nèi)文都寫(xiě)得太明確了，關(guān)于生存境遇和人的情感的復(fù)雜性，在深度經(jīng)驗(yàn)方面指涉不到位。王鈞毅的《打彈珠》《地震》《飛行》句子很有感覺(jué)，如“我們未曾感知/年輪在樹(shù)干內(nèi)潛行/都認(rèn)為所謂光年/就是秒針走過(guò)的區(qū)間/宇宙的運(yùn)行/就是幾顆彈珠間的離合”，這句有了一種宇宙意識(shí)，對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，彈珠就是他的世界。黃韻文的詩(shī)歌語(yǔ)言相當(dāng)不錯(cuò)，藏著溫柔的鋒利，句子干凈且具備力量，抒情時(shí)有很強(qiáng)的流動(dòng)性；但要進(jìn)一步提升張力和句子間的粘性。霖即的創(chuàng)作是直覺(jué)型的，目前還有些收斂，不妨大膽隨性一些；有些詞語(yǔ)之間還沒(méi)有達(dá)到化學(xué)效果。姚偉宸的《搬家》通過(guò)個(gè)體命運(yùn)指向普遍前途，過(guò)渡自然；《本來(lái)無(wú)一物》依舊是一種對(duì)于日常生活的描寫(xiě)，語(yǔ)言輕盈，控制得當(dāng)，但注意盡量不要使用成語(yǔ)。
（俞麗云）
