江蘇作家網(wǎng)訊 2023年9月9日，由揚子江詩刊、蘇州市相城區(qū)委宣傳部、蘇州市相城區(qū)文化體育和旅游局、蘇州市相城區(qū)文聯(lián)主辦的“詞在波浪上舞蹈”2023年度揚子江筆會在蘇州相城區(qū)成功舉辦。中國作家協(xié)會黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤，江蘇省作協(xié)副主席、《揚子江詩刊》主編胡弦，《詩刊》原主編、詩人葉延濱，魯迅文學獎得主、詩人李元勝、娜夜、沈葦，詩人小海、艾蔻、思不群、茱萸，蘇州市相城區(qū)委宣傳部部長管傲新，蘇州市相城區(qū)文化體育和旅游局副局長蘇文娟出席了本次筆會漫談。筆會由葉延濱主持。
本次筆會主題為“詞在波浪上舞蹈”，參與漫談的詩人就“水文化在中國新詩中的投影”及“‘水’在新詩創(chuàng)作中如何隨時代流淌”等分論點開展交流對話，還以個人的“水”詩歌代表作為切入點分享了自己的創(chuàng)作體會。
沈葦以老子的“上善若水”為引，對中國傳統(tǒng)文化中“水”與“道”的關系進行了闡釋，并結合自己生活的變遷（新疆和江南）帶來的文化對比，分析了自身寫作中的兩大重要元素——“水”與“沙”，進而指出“水”在詩歌創(chuàng)作中形態(tài)的多樣性和可能性。
李元勝從“水”的地域性延伸到文化的地域性，指出不同區(qū)域的水會給人帶來不同的觀感和啟發(fā)；同時針對自身的寫作，他表示“水”不只是意象，更對他的詩歌產(chǎn)生了結構性的啟發(fā)。
艾蔻分享了自身對“水”寫作的感悟，她表示水的抒寫好像是一種與生俱來、自然而然的行為，雖然沒有刻意去寫，但是對水的書寫已經(jīng)成為了一種習慣和需要，貫穿在自己的詩歌創(chuàng)作中。
小海以《詩經(jīng)》、漢樂府詩歌、唐詩和新詩中的經(jīng)典作品為例，詳細闡述了“水”的意象在中國詩歌史上的運用；對于自身創(chuàng)作，他以代表作《北凌河》為例，表達了對“水”，對故鄉(xiāng)的思考和體會。
娜夜從個人生活環(huán)境的不斷變化，將蘭州的黃河、重慶的雨霧、江南的湖水所帶來的詞語、詩句，創(chuàng)作狀態(tài)，闡述了水在不同狀態(tài)下，被賦予的或輕盈縹緲或者泥沙俱下的文本意義。
茱萸認為“水”在詩學中的呈現(xiàn)，存在外顯性、內(nèi)嵌式的兩種結構，他以人類文明的“逐水而居”，進一步指出了“水”與漢詩的密切聯(lián)系，并以具體作品為例梳理了中國新詩史從運用水意象進行哲理化表達，到對“水”進行直接抒寫的清晰脈絡。
思不群以《采蓮曲》《再別康橋》等新詩史上的經(jīng)典作品為例，指出“水”的意象在詩歌創(chuàng)作中往往以一個“大的背景”為存在；同時他表示現(xiàn)代人已經(jīng)無法通過效仿古人“寄情山水”而尋求問題的解決，因而現(xiàn)代詩也演化出更加豐富的內(nèi)容。
漫談結束后，吳義勤對本場揚子江筆會做了總結，他肯定了多年來《揚子江詩刊》對詩歌理論研究的堅持，以及本場筆會的意義。他就新時代詩歌的高質(zhì)量發(fā)展提出幾點期許：一是重建中國詩歌生態(tài)，二是做好詩歌推廣活動，三是加強詩歌理論研究。（王碩）
