王堯（蘇州大學(xué)文學(xué)院教授）：
江蘇作為文藝大省，創(chuàng)作與評(píng)論的并重與互動(dòng)是其顯著特點(diǎn)，既是文藝創(chuàng)作也是文藝評(píng)論的重鎮(zhèn)。大學(xué)、文聯(lián)、作協(xié)、研究機(jī)構(gòu)和媒體等，構(gòu)成了江蘇當(dāng)代文藝批評(píng)的幾塊重要方陣，為推介文藝作品、溝通文藝與讀者、觀眾等做出了重要貢獻(xiàn)。這樣一種秩序的形成，除了文藝批評(píng)家的學(xué)術(shù)自覺外，很大程度上與江蘇的文學(xué)制度設(shè)計(jì)和運(yùn)行有關(guān)。長期以來，省委宣傳部等部門在江蘇文學(xué)制度的設(shè)計(jì)中，通過政策、措施等有力促進(jìn)了江蘇文藝批評(píng)的發(fā)展繁榮，獎(jiǎng)項(xiàng)、雜志、出版、數(shù)字媒體等為江蘇文藝創(chuàng)造了良好的文化生態(tài)。江蘇省委宣傳部等五部門新近出臺(tái)的《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的實(shí)施意見》，在總結(jié)江蘇文藝批評(píng)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，回應(yīng)新時(shí)代的訴求，對(duì)江蘇文藝批評(píng)的總體要求、基本原則、重點(diǎn)任務(wù)和組織保障等提出了若干指導(dǎo)性意見，是江蘇新時(shí)代文藝批評(píng)工作的一個(gè)重要文獻(xiàn)。我相信，在這個(gè)實(shí)施意見的指導(dǎo)下，江蘇的文藝批評(píng)家會(huì)堅(jiān)持正確的價(jià)值判斷，尊重文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，進(jìn)一步介入江蘇文藝創(chuàng)作的前沿，產(chǎn)生出更多的文藝批評(píng)力作，推動(dòng)江蘇乃至全國的文藝創(chuàng)作。
王 暉（南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）：
加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作，其中一個(gè)十分關(guān)鍵的問題就是，要開展專業(yè)權(quán)威的文藝評(píng)論，以此“引導(dǎo)人們認(rèn)清和堅(jiān)持文藝發(fā)展的主流和方向，切實(shí)發(fā)揮文藝評(píng)論思想引領(lǐng)、政治引領(lǐng)、創(chuàng)作引領(lǐng)、輿論引領(lǐng)的重要作用。”（《意見》）在當(dāng)下“亂花漸欲迷人眼”的融媒體時(shí)代，無論有多少視角、路徑或平臺(tái)，對(duì)于文藝作品的價(jià)值判斷，最終都需以藝術(shù)的評(píng)價(jià)和美學(xué)價(jià)值的闡發(fā)為旨?xì)w，以堅(jiān)守藝術(shù)批評(píng)的良知和倫理為準(zhǔn)則。
這首先體現(xiàn)在堅(jiān)守專業(yè)精神。在“自批評(píng)”和非專業(yè)性評(píng)價(jià)漸趨成普遍之勢(shì)的時(shí)下，作為嚴(yán)肅和專業(yè)的批評(píng)工作者應(yīng)當(dāng)力避失語失責(zé)和失職的危險(xiǎn)，勇于承擔(dān)起文藝批評(píng)領(lǐng)航者的角色。應(yīng)當(dāng)說，專業(yè)的批評(píng)者對(duì)于文藝歷史、文藝?yán)碚撚兄到y(tǒng)認(rèn)知和深入把握，對(duì)文藝創(chuàng)作與鑒賞、以及整個(gè)文藝的發(fā)展具有不可或缺的導(dǎo)引與推動(dòng)作用，是文藝創(chuàng)作、傳播和理論創(chuàng)新的重要驅(qū)動(dòng)力。作為專業(yè)的受眾，在一定評(píng)價(jià)原則和客觀標(biāo)準(zhǔn)的框架之內(nèi)，憑借自己的審美感受，以語言文字的形式針對(duì)具體文藝作品、創(chuàng)作者或創(chuàng)作現(xiàn)象給予闡釋與評(píng)判。在運(yùn)用諸種文藝批評(píng)模式的同時(shí)，我們要大力倡導(dǎo)踐行馬克思主義文藝批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和方法，即按照恩格斯所說的以“美學(xué)的和歷史的觀點(diǎn)”來觀照和評(píng)判文藝作品。從構(gòu)筑與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的真實(shí)性、表現(xiàn)歷史趨勢(shì)的傾向性和健康完善與否的情感性等維度評(píng)判文藝作品的思想意義和社會(huì)價(jià)值，從藝術(shù)形態(tài)的完美性、藝術(shù)形象的鮮明獨(dú)特性和內(nèi)蘊(yùn)表現(xiàn)的豐厚深刻性等維度來評(píng)判文藝作品的藝術(shù)特征和美學(xué)價(jià)值。
其次是要凸顯“在場(chǎng)的批評(píng)”。這里的“在場(chǎng)”，既是指以系統(tǒng)科學(xué)的文藝?yán)碚摱皇强帐璧母哳^講章，指導(dǎo)闡述當(dāng)下的文藝創(chuàng)作現(xiàn)象，即理論的在場(chǎng)，又是指方法的在場(chǎng)，即與當(dāng)下融媒體形式的各種批評(píng)方法路徑相配合、結(jié)合、融合，使傳統(tǒng)批評(píng)方法和路徑與時(shí)俱進(jìn)，達(dá)到更好的批評(píng)效果，無愧于“輪之兩翼”的稱譽(yù)。三是指情感的在場(chǎng)，即無論是對(duì)于紙媒傳播形式的傳統(tǒng)文藝形式，還是借助互聯(lián)網(wǎng)數(shù)媒形式傳播的新興文藝樣態(tài)，都要懷有積極探索、熱情鼓勵(lì)、審慎觀照的情感去進(jìn)行批評(píng)。是熱情洋溢、飽含真誠的褒揚(yáng)，也可以是“剜爛蘋果”式毫不留情的激濁揚(yáng)清。不為人情、圈子、利益所動(dòng)，只從文本、現(xiàn)象和問題出發(fā)?；蛟S，這是帶有某種理想主義狀態(tài)的評(píng)論訴求，但值得我們?yōu)橹畩^斗，因?yàn)檫@才是“山清水秀”的評(píng)論生態(tài)。
韓松剛（江蘇省作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研室副主任）：
江蘇既是文學(xué)創(chuàng)作高地，也是文學(xué)評(píng)論重鎮(zhèn)?！秾?shí)施意見》為江蘇文學(xué)評(píng)論的發(fā)展再次提供了方向和動(dòng)能。一方面，我們要充分發(fā)揮評(píng)論引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的“副”作用。另一方面，也要發(fā)揮評(píng)論思想引領(lǐng)、政治引領(lǐng)、創(chuàng)作引領(lǐng)、輿論引領(lǐng)的“主”作用。由此出發(fā)，一方面，要發(fā)揮評(píng)論的助力作用，推動(dòng)江蘇文藝“高處再攀高”，另一方面，更要加強(qiáng)評(píng)論（包括評(píng)論家）自身建設(shè)，推動(dòng)江蘇文藝評(píng)論“錦上再添花”。《實(shí)施意見》中特別強(qiáng)調(diào)要增強(qiáng)評(píng)論人才支撐力，要發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)一批有實(shí)力、有擔(dān)當(dāng)、有影響的文藝評(píng)論人才，特別是要加強(qiáng)對(duì)薄弱藝術(shù)門類評(píng)論人才和青年文藝評(píng)論人才的培養(yǎng)扶持力度。我想，只有青年文藝評(píng)論人才有了成長的機(jī)遇、成長的環(huán)境、成長的時(shí)間，才有可能長成一棵棵參天大樹。
