中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)何建明創(chuàng)作的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《雨花臺(tái)》，今年4月出版首發(fā)以來(lái)，以其生動(dòng)的文筆、嶄新的視角、深邃的思考，在社會(huì)各界受到廣泛的好評(píng)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。作為全國(guó)首部展現(xiàn)雨花英烈精神的大型紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，《雨花臺(tái)》堪稱是自1949年12月雨花臺(tái)烈士陵園建陵后，至今70多年來(lái)最為重要的文藝作品之一。
從文學(xué)理論的視野來(lái)看，紀(jì)實(shí)文學(xué)《雨花臺(tái)》在以下三個(gè)方面有“拓荒”的努力，產(chǎn)生了極為重要的創(chuàng)新意義。本文將對(duì)這些意義予以學(xué)理視角的詳細(xì)分析和深度歸納。
全景式內(nèi)容的“拓荒”
1949年12月8日至12日，南京市舉行第一屆第二次各界人民代表會(huì)議，通過(guò)了《為修建烈士陵的決議》，提出“在雨花臺(tái)修建烈士陵園”。至此，雨花臺(tái)正式走上“建陵之路”，這里也迅速成為全國(guó)著名的紅色紀(jì)念地。從那時(shí)開始，以雨花英烈人物事跡為內(nèi)容的各類文學(xué)作品不斷涌現(xiàn)。筆者作為研究者，曾經(jīng)縱覽過(guò)70多年來(lái)數(shù)以千計(jì)的各類文學(xué)作品。全面比較研究后，發(fā)現(xiàn)這些作品均是以某一位或者同時(shí)期的某幾位英烈事跡為內(nèi)容而撰寫的。尤其在紀(jì)實(shí)文學(xué)領(lǐng)域，從來(lái)沒有誕生過(guò)將雨花英烈群體投入革命斗爭(zhēng)為內(nèi)容的長(zhǎng)篇作品。在紀(jì)實(shí)文學(xué)《雨花臺(tái)》問世之前，也尚未有過(guò)一部長(zhǎng)篇文學(xué)作品能夠以文學(xué)上的宏觀筆觸，盡可能完整地將新民主主義革命各個(gè)時(shí)期具有代表意義的雨花英烈事跡收入其中。“全景式”作品長(zhǎng)期付之闕如，留下一片令人遺憾的紅色文學(xué)空白區(qū)域。
紀(jì)實(shí)文學(xué)《雨花臺(tái)》的完成，首次成功填補(bǔ)這一空白。該書寫到的雨花英烈事跡，就文學(xué)作品而言，在時(shí)間跨度上首次完整橫貫了整個(gè)新民主主義革命這一歷史階段。書中出現(xiàn)的雨花英烈，其自身履歷涉及到的革命史實(shí)包羅萬(wàn)象。書稿從中國(guó)共產(chǎn)黨最早的黨員之一鄧中夏在“五四”運(yùn)動(dòng)時(shí)期、建黨時(shí)期的經(jīng)歷開始落筆，依托詳細(xì)豐富的史料，敘述了鄧中夏烈士為黨的第一次全國(guó)代表大會(huì)做出的歷史貢獻(xiàn)，以此呼應(yīng)對(duì)建黨百年的紀(jì)念。隨后，又以娓娓道來(lái)的筆調(diào)，逐一詳實(shí)地寫到大革命時(shí)期、土地革命時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期各位雨花英烈的英勇奮斗、流血犧牲……
從頭至尾讀完這本書就會(huì)發(fā)現(xiàn)，書中內(nèi)容從新民主主義革命時(shí)期的開端——1919年5月的“五四”運(yùn)動(dòng)，縱向一直寫到1949年4月23日南京解放，30年熠熠生輝的紅色史實(shí)，與30年間雨花英烈各位人物的前赴后繼事跡交相輝映。與此同時(shí)，書中寫到的雨花英烈們從事的革命活動(dòng)，也完整涵蓋了從創(chuàng)建黨組織、革命武裝斗爭(zhēng)、地下情報(bào)斗爭(zhēng)、工人運(yùn)動(dòng)、農(nóng)民運(yùn)動(dòng)、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、根據(jù)地政權(quán)建設(shè)、策反工作、革命文藝創(chuàng)作等各個(gè)領(lǐng)域。雨花英烈從事革命活動(dòng)種類的豐富程度，第一次在文學(xué)作品中得到“全景式”的表現(xiàn)。
因此，紀(jì)實(shí)文學(xué)《雨花臺(tái)》以“拓荒”的氣勢(shì)，成功開啟了在國(guó)家認(rèn)同、民族認(rèn)同視域之下全面書寫雨花英烈群體記憶的新篇章。以文學(xué)理論視角來(lái)看，該書無(wú)疑達(dá)到了以往同類型雨花英烈主題文學(xué)作品未達(dá)到的高度和廣度。
“研究式寫作”的創(chuàng)新
紀(jì)實(shí)文學(xué)《雨花臺(tái)》問世前，各類有關(guān)雨花英烈的文學(xué)作品幾乎都是依托黨史學(xué)界既有的研究成果或整理的烈士事跡資料而撰寫，內(nèi)容不可避免存在重復(fù)度高的遺憾，而紀(jì)實(shí)文學(xué)《雨花臺(tái)》的創(chuàng)作歷程，則同時(shí)又是研究和發(fā)掘的歷程。作者何建明在此前多部紀(jì)實(shí)文學(xué)作品的創(chuàng)作之中，都有過(guò)“研究式寫作”的成功嘗試。在紀(jì)實(shí)文學(xué)《雨花臺(tái)》的寫作籌備階段，何建明就前往雨花臺(tái)烈士紀(jì)念館的檔案庫(kù)房，專門查詢烈士檔案卷宗。并且，他隨后和研究人員合作，分析和整理此前未披露的重要烈士史料。在此基礎(chǔ)上，諸多雨花英烈鮮為人知乃至不為人知的事跡細(xì)節(jié)，通過(guò)《雨花臺(tái)》一書的創(chuàng)作，也隨之從塵封的文獻(xiàn)之中被還原出來(lái)，又通過(guò)生動(dòng)的文學(xué)描寫而融入書稿之中。
作者“研究式寫作”的努力，也讓紀(jì)實(shí)文學(xué)《雨花臺(tái)》的文字更加富有人文的溫度。為了展現(xiàn)宏大的歷史主題，《雨花臺(tái)》一書的很多章節(jié)采取“集體敘事”的形式，但對(duì)人物的細(xì)致刻畫，并沒有因?yàn)?ldquo;集體敘事”而被削弱。在歷史洪流之中，雨花英烈個(gè)體對(duì)真理的追求，對(duì)時(shí)局的思考，對(duì)感情的珍視，對(duì)親人的眷戀，乃至個(gè)人的喜怒哀樂……都通過(guò)細(xì)節(jié)被逐一流露在書稿的字里行間，再通過(guò)凸顯語(yǔ)言張力的文學(xué)手法展現(xiàn)給讀者。“研究式寫作”發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，成為這本書人文溫度的重要組成部分。
例如，書中寫到黨的早期領(lǐng)導(dǎo)人惲代英，有多個(gè)歷史細(xì)節(jié)來(lái)自作者查詢檔案時(shí)閱讀到的惲代英夫人沈葆英留給雨花臺(tái)烈士紀(jì)念館的回憶資料。其中惲代英和妻子在獄中見最后一面訣別時(shí)，那些感人至深、震撼人心的對(duì)話記錄，是當(dāng)年沈葆英專門留給雨花臺(tái)烈士紀(jì)念館的珍貴歷史見證，這次首次在文學(xué)作品之中予以完整披露。其中，沈葆英回憶惲代英留給她的最后一句話“費(fèi)心照顧好孩子，我不會(huì)忘記你的”后，轉(zhuǎn)過(guò)身“頭也不回地走了”。惲代英那一句在生命即將結(jié)束時(shí)留給妻子的告別語(yǔ)句，充滿了對(duì)家人戀戀不舍的深情，而告別之后的毅然決然，則展現(xiàn)了革命者永不動(dòng)搖、視死如歸的高貴氣節(jié)。又如：書中關(guān)于少年雨花英烈袁咨桐在南京讀書期間許多課余生活的細(xì)節(jié)，也都來(lái)自于作者到雨花臺(tái)查詢檔案時(shí)，從浩如煙海的館藏文獻(xiàn)之中找到的親歷者回憶。這樣的細(xì)節(jié)首次因?yàn)?ldquo;研究式寫作”而融入書稿，極大豐富了烈士的生平經(jīng)歷，讓讀者讀到有血有肉、會(huì)喜會(huì)愁的真實(shí)人物形象，從而增加了烈士甘于放棄一切、走向犧牲時(shí)細(xì)節(jié)的感染力和震撼力。
獨(dú)特視角的運(yùn)用
以往各類雨花英烈主題的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，作者創(chuàng)作時(shí)的敘事視角都是以“旁觀者”“學(xué)習(xí)者”“歌頌者”的視角為主。這種傳統(tǒng)的敘事視角雖然已被讀者熟悉和習(xí)慣，但個(gè)體的思考和評(píng)述,往往被“集體敘事”模式掩蓋和遮蔽。雨花英烈事跡作為紅色文化資源的“富礦”，呼喚著新的創(chuàng)作者以創(chuàng)新乃至“拓荒”的氣概，采用全新而有個(gè)性的各類文學(xué)手法，來(lái)打造讓人耳目一新的紅色精品。
紀(jì)實(shí)文學(xué)《雨花臺(tái)》的作者何建明，將嫻熟的創(chuàng)作技巧、卓越的創(chuàng)作才華和旺盛的創(chuàng)作熱情熔鑄到這部作品之中，巧妙啟用了個(gè)性鮮明的“我”視角。這一明顯區(qū)別于以往普遍采用“他”視角的新嘗試，成功引出了文學(xué)上的動(dòng)人魅力。
讀者能夠看到，可歌可泣、彪炳史冊(cè)的英烈事跡細(xì)節(jié)，恢弘澎湃、蕩氣回腸的“大歷史”視角，都在這本書中和作者獨(dú)特而又獨(dú)到的個(gè)人視角結(jié)合在一起，形成獨(dú)家的個(gè)體思考和人文評(píng)述。例如，作者在撰寫黨的早期軍事干部金佛莊烈士的有關(guān)內(nèi)容時(shí)，也一并記載了自己挖掘金佛莊事跡細(xì)節(jié)的努力，來(lái)自作者內(nèi)心的熾熱語(yǔ)句在書中比比皆是，讓每一位細(xì)讀至此的讀者為之動(dòng)容和共鳴。
何建明不僅是全景式撰寫雨花英烈事跡紀(jì)實(shí)文學(xué)的首位“文學(xué)創(chuàng)作者”，實(shí)際上又兼有“史實(shí)發(fā)掘人”和“事跡評(píng)述人”的身份。而采取“我”視角的長(zhǎng)篇作品又同時(shí)運(yùn)用“研究式寫作”形式，在紀(jì)實(shí)文學(xué)領(lǐng)域暫時(shí)還較為罕見。自雨花臺(tái)建陵以來(lái)，在以雨花英烈群體為書寫對(duì)象的各類長(zhǎng)篇文學(xué)作品里，更是第一次同時(shí)采用，創(chuàng)新意義毋庸置疑。
據(jù)此，紀(jì)實(shí)文學(xué)《雨花臺(tái)》毫無(wú)疑問將成為雨花英烈主題文學(xué)作品中填補(bǔ)歷史空白之作，也為今后涌現(xiàn)更多“全景式”展現(xiàn)雨花英烈事跡的長(zhǎng)篇作品開了一個(gè)好頭。
（作者系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、雨花臺(tái)紅色文化研究院研究人員、雨花英烈研究會(huì)理事）
