當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)世界，為作家們提供了取之不盡，用之不竭的生活素材，進(jìn)而涌現(xiàn)出千姿百態(tài)、爭奇斗艷的關(guān)注現(xiàn)實(shí)的作品。盡管這些作品成色迥異，良莠不齊，但作家們的盡心盡力卻是不爭的事實(shí)。正是在這樣的大背景下，我看了徐向林的“指人譯”諜戰(zhàn)系列小說：《指人譯》《水龍吟》《蓮花落》《踏莎行》等。
誠然，就時下流行的文學(xué)分類而言，“指人譯”系列屬于所謂“諜戰(zhàn)小說”，而“諜戰(zhàn)小說”（外溢至改編的同名電視劇），這些年的確火了一把。其中麥家的《暗算》、龍一的《潛伏》、海飛的《麻雀》等在讀者和觀眾中受到了普遍的歡迎和激賞，并帶動和引領(lǐng)了一批新銳作家緊追其后，佳作迭出，徐向林便是其中之一。
“諜戰(zhàn)小說”，其共性在于緊張、驚險的情節(jié)，嚴(yán)謹(jǐn)精巧的布局，層出不窮的懸念，出人意料的結(jié)局。這些，徐向林的小說都有，他將這場錯綜復(fù)雜，敵（日軍、偽軍）我（新四軍、老百姓）頑（忠義救國軍）三方勢力滲透角力的故事放在1942年前后，正是抗日戰(zhàn)爭最艱苦的年代。與別人不同的是，這場斗爭是在蘇北里下河水網(wǎng)地帶發(fā)生并展開的，其典型環(huán)境則是大縱湖岸的大劉莊和湖心天瓢島，三部曲故事均設(shè)置在此典型環(huán)境之中。人物也是貫穿的，作品通過第一人稱“我”（劉頌）與敘事者“我爺爺”（劉先旺）的對話以及“我”與“故事參與者”（歷史教授陳平安）的交往、對話，并參照吸納諸如信函、日記、微信、史料（正史、野史）等，運(yùn)用、調(diào)動各種藝術(shù)手段，推動故事情節(jié)的進(jìn)展和延深，在尖銳、復(fù)雜的矛盾沖突中塑造了一批抗日軍民的英雄群像，也勾勒出本色的敵頑人物形象。作品的敘述描寫采用歷史與現(xiàn)實(shí)的交叉，以“我爺爺”劉先旺與“我奶奶”田荷花連接橫縱兩條線貫穿始終，既合乎邏輯又入情入理，顯示了作者擺弄“諜戰(zhàn)”魔方的出色能力。
作者對筆下人物，著墨多寡深淺有所不同，但幾個主要人物是可圈可點(diǎn)的，比如老克，他是新四軍潛伏于大劉莊的情報人員。通常說，軍事情報按機(jī)密等級分為四級，最低的叫“秘密”，比“秘密”高一級的叫“機(jī)密”，再高一級的是“絕密”，比“絕密”再高一級的就是“指人譯”，“指人譯”是經(jīng)過專門培訓(xùn)挑選的，是軍事情報員中的精英，不僅要求政治思想純正（即對信仰、理想的堅(jiān)守），而且要有敢于犧牲的精神，也就是說“指人譯”遇到險境那怕自殺也絕不能當(dāng)俘虜。“指人譯”沒有密碼本，全依靠強(qiáng)行記憶，老克便是一名“指人譯”。1940年“皖南事變”后，新四軍重組轉(zhuǎn)戰(zhàn)鹽阜一帶，其三師九旅制訂了一個“釘子計(jì)劃”，即派九旅獨(dú)立營營長丁晟率部挺進(jìn)大縱湖天瓢島牽制日軍，上級給丁晟下達(dá)的命令是“你們要像釘子一樣釘進(jìn)天瓢島，至少死守兩個月，牽制日偽軍主力部隊(duì)，給后續(xù)部隊(duì)的會師和整編騰出時間。”這項(xiàng)任務(wù)重大而艱巨，獨(dú)立營巧妙進(jìn)島之后，很快就被日偽軍如同鐵桶般圍困住，切斷了與外界尤其是上級的聯(lián)系。正是在這一情況下，老克來到大劉莊，利用與“我奶奶”田荷花的表兄妹關(guān)系，成為田家豆腐坊的一名伙計(jì)，以此身份，在“我爺爺”劉先旺，“我奶奶”田荷花，以及汪偽情報隊(duì)長陳大富等的配合、協(xié)助下，一步步精心設(shè)計(jì)、實(shí)施了“鸕鶿計(jì)劃”，將無線電收發(fā)報機(jī)和密碼先后偷運(yùn)傳遞到天瓢島獨(dú)立營。其間與日寇斗志斗勇，適時除掉日軍兇殘的狙擊手雄田健二，挫敗了日軍情報官蒼田中佐，完成了上級布置的戰(zhàn)斗任務(wù)。從老克身上，我看到了作者對革命歷史先輩所具有的那種赤熱的或沉潛的革命信仰、理想的懷念和追尋。盡管是歷史題材，卻折射出反襯了當(dāng)今現(xiàn)實(shí)社會的世道人心。
此外，劉先旺、田荷花的形象也很鮮明，他們并沒有慷慨激昂的愛國抗敵口號，其行為，有自覺的成分，甚至也有不自覺的成分，所作所為猶如生活本身一樣樸實(shí)無華，令人信服，也即所謂生活化。再以韓芷蘭這個人來說，她是忠義救國軍司令姚忠旺的遺孀，姚被害后，她孤身進(jìn)入敵營，從日寇手中索回丈夫頭顱，全尸安葬，作者以精彩的筆墨完成了一個智勇雙全的女性塑造，也值得稱道。
即便是反面人物、中間人物，也沒有簡單化或臉譜化，比方日軍情報官蒼田中佐，表面上慈眉善目，不失斯文，內(nèi)心卻十分兇殘。又如汪偽情報隊(duì)長陳大富，一直被抗日軍民視為漢奸，實(shí)際上，正是他作“內(nèi)應(yīng)”，與老克配合偷走了日軍的電臺，又經(jīng)老克、劉先旺等密謀轉(zhuǎn)運(yùn)至天瓢島。作品中將“陰符”（密電碼）塞進(jìn)一只戴有銅腳環(huán)的鸕鶿（水老鴉）喉囊，進(jìn)而讓潛于水中的新四軍戰(zhàn)士掏出取走，還有，通過說書藝人的主要道具“醒木”，聲東擊西地傳遞情報，在世道人心中也敲響了一記“醒木”，情節(jié)設(shè)計(jì)，委實(shí)罕見，讀罷，卻又不得不嘆服，作者想象力的豐富和奇特。類似精彩的情節(jié)描述，該系列作品中還有多處，比如誅內(nèi)奸、殺叛徒，在此，就不一一舉證，以免沖淡讀者閱讀的興趣和享受。
我以為小說創(chuàng)作應(yīng)以人物為主導(dǎo)，而非事件，事件固然也很重要，目的是通過事件寫人，二者應(yīng)當(dāng)是合乎邏輯和情理的交融，這一點(diǎn)，徐向林做得不錯，是刻意追求的。
除了人物的成功塑造，作品所透露出的作者對里下河水鄉(xiāng)的熟稔和熱愛，及其厚實(shí)的生活底蘊(yùn)，也是值得肯定的。大縱湖鋪天蓋地的蘆葦描寫，讓人不由得想起莫言筆下山東高密東北鄉(xiāng)無邊無際的紅高粱，徐向林的“我爺爺”與莫言的“我奶奶”的對應(yīng)，不知是不是巧合？還是生活本身衍化出的人物？水鄉(xiāng)景色、農(nóng)事、民俗，乃至于方言的適當(dāng)運(yùn)用，我都欣賞，這是風(fēng)俗化小說所常見的。不過，水鄉(xiāng)究竟不同于他鄉(xiāng)，從這些描述中，我仿佛窺見了作者在尋覓自己童年的記憶，有濃郁的鄉(xiāng)愁掩藏在里面。
徐向林追逐文學(xué)之夢已有多年，是個多面手，鄉(xiāng)土小說、諜戰(zhàn)小說、報告文學(xué)不斷出手。最近又寫了一部反映電信詐騙的長篇小說《蝮蛇行動》，亦頗受好評。據(jù)說其“諜報小說”系列還有一些后續(xù)，他年富力強(qiáng)，精力旺盛，天道酬勤，取得更大的成績是可以預(yù)期的。我期待續(xù)寫篇章中的老克寫得更加豐滿，更為生活化，更多人情味，有別于別的作者筆下那些情報人員，也就是將他塑造成一個典型人物。
不過，我想說，四面出擊，出手太快未必是好事，文學(xué)創(chuàng)作不是百米賽，一舉奪魁吃一輩子，那也是吃空餉。而要像馬拉松運(yùn)動員那樣堅(jiān)韌，有耐力，控制節(jié)奏，正如古人所說“磨刀不誤砍柴功”，可否在疾速運(yùn)動后停一?；仡櫩偨Y(jié)一下，帶著新的啟示和蓄力再出發(fā)。
再有，從事創(chuàng)作，總要選準(zhǔn)一個主攻方向（或者一個階段的主攻方向），我看重徐向林的“諜戰(zhàn)小說”，有其獨(dú)特性和可讀性。在這里，我將“諜戰(zhàn)小說”看成是軍事文學(xué)的一翼，覺得這樣規(guī)范，比單純地談?wù)?ldquo;諜戰(zhàn)小說”有價值得多。
行文至此，我回憶起老友黎汝清生前與我的一次交談。黎汝清是我國軍事文學(xué)卓有成就的代表性作家之一，他的軍事文學(xué)作品累計(jì)寫有兩、三千萬字。我軍歷史上三大悲劇由他一人擔(dān)綱問世，這就是《湘江之役》《碧血黃沙》《皖南事變》，影響深遠(yuǎn)，在軍事文學(xué)領(lǐng)域，他自然有發(fā)言權(quán)。
記得1984年《當(dāng)代》第四期刊發(fā)了我的小說《東平之死》，其后，《小說選刊》《新華文摘》《作品與爭鳴》相繼轉(zhuǎn)載。那是寫“左聯(lián)”作家丘東平的，寫他帶領(lǐng)魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院部分師生從鹽城撤退至建湖北秦莊遭遇的一場戰(zhàn)斗以及他的指揮和犧牲。
老黎看了小說，肯定鼓勵之外，對我說：“皖南事變后，新四軍自1940年在鹽城重建，直到1947年，改編為人民解放軍，六年多時間抗擊日寇、還我河山、重建政權(quán)、改善民生、發(fā)展文教……在我軍歷史上功勛卓著，可歌可泣。”他一開口就激動，濃重的膠東口音抑揚(yáng)頓挫并伴有手勢，“遺憾的是，這段歷史，至今仍是空白，不知何時才有人填補(bǔ)？《東平之死》雖也寫了一場戰(zhàn)斗，那只是一個插曲，你的意思也不是寫戰(zhàn)斗而是寫丘東平這個人。”
的確，《東平之死》涉及戰(zhàn)爭的文字有限，我應(yīng)道：“是啊，我至多在戰(zhàn)場邊緣，遛跶了一會兒。”
老黎聽后爽朗地一陣大笑。
“這是一塊未被開墾的處女地，老兄，惟有你這樣的大手筆才配寫這段歷史。”我說。
“不行，我跟幾家出版社簽有協(xié)議，安排不出時間。”他說，“革命自有后來人，最好由蘇北的作家、鹽阜的作家來寫，拭目以待吧！”
這場交談倏然過去三十多年了，黎汝清去世也有三年了，他的期待至今沒人兌現(xiàn)，想起來讓人惆悵不已。
我提到這件事，不知對徐向林可有啟發(fā)？其創(chuàng)作能否向這方面轉(zhuǎn)移呢？我希望一兩年甚至三五年，能看到一部規(guī)模宏大、典型矗立，令人蕩氣回腸的作品面世，以無愧于多年堅(jiān)持在鹽阜開展艱苦卓絕斗爭的新四軍和廣大民眾，為我國的軍事文學(xué)填補(bǔ)一個空白。這對徐向林來說，則是又一次“另辟蹊徑”，倘能闖出一條個性、風(fēng)格獨(dú)具的新路，其意義自不待言。
2018年9月27日
注一：
《指人譯》，刊于《小說月報原創(chuàng)版》2018年第一期，《中篇小說選刊》2018年第2期轉(zhuǎn)載。
《水龍吟》，刊于《安徽文學(xué)》2018年第7期（小說頭題）。
《蓮花落》，刊于《解放軍文藝》2018年第10期（頭題）。
《踏莎行》，2018年10月創(chuàng)作完成，即將由大型文學(xué)刊物刊出。
注二：
徐向林：1973年生，江蘇東臺人，供職于鹽阜大眾報報業(yè)集團(tuán)。中國作家協(xié)會會員，江蘇省報告文學(xué)學(xué)會常務(wù)副秘書長，鹽城師范學(xué)院文學(xué)院兼職教授，鹽城市作家協(xié)會副秘書長、鹽城市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席、鹽城市亭湖區(qū)作家協(xié)會顧問。已發(fā)表紀(jì)實(shí)文學(xué)及小說作品千余萬字，出版《白方禮，一個人的愛心長征》《追捕糯康》《蝮蛇行動》《春天的第七扇門》等專著九部，多部作品被影視改編，作品曾獲中國法制文學(xué)獎、中國工業(yè)文學(xué)獎、草明工業(yè)文學(xué)獎、江蘇大眾文學(xué)獎、鹽城市政府文藝獎等四十余項(xiàng)。
（龐瑞垠，國家一級作家，享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。江蘇省報告文學(xué)學(xué)會會長，出版有8卷本《龐瑞垠文集》。代表作為《早年周恩來》《東平之死》《秦淮世家》《陳獨(dú)秀在獄中》等。）
