與中國兒童文學(xué)相伴同行——曹文軒談二十一世紀(jì)出版社

兒童文學(xué)作家曹文軒

　　北京大學(xué)中文系教授、作家曹文軒和二十一世紀(jì)出版社淵源頗深。從新時(shí)期兒童文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型到幻想文學(xué)的興起，從數(shù)字閱讀的流行，到繪本閱讀的推廣，30年來，曹文軒目睹了二十一世紀(jì)出版社與中國兒童文學(xué)相伴同行，從“搖晃不定的小船”逐漸成長為“小型航母”的全過程。 

　　記者：現(xiàn)在，很多兒童文學(xué)作家還記得30年前江西少年兒童出版社(二十一世紀(jì)出版社前身)組織召開的“新潮兒童文學(xué)叢書”編委會(huì)會(huì)議。這次會(huì)議為何能產(chǎn)生如此重要的影響？ 

　　曹文軒：新時(shí)期的中國兒童文學(xué)史，實(shí)際上是由一個(gè)又一個(gè)著名的會(huì)議連接而成的，而這其中有好幾次重要會(huì)議是由二十一世紀(jì)出版社組織召開的。 

　　1986年在廬山召開的“新潮兒童文學(xué)叢書”編委會(huì)會(huì)議，也叫“廬山會(huì)議”。這次會(huì)議把全國最優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家集中到一起，提出了“讓兒童文學(xué)回歸藝術(shù)的正道”的口號(hào)，并由我主編了一套“新潮兒童文學(xué)叢書”。在此之前相當(dāng)長的一段時(shí)間，兒童文學(xué)實(shí)際上偏離了文學(xué)的道路。這套書的出版標(biāo)志著中國兒童文學(xué)選擇了回歸藝術(shù)、回歸文學(xué)的正道。再如，幻想文學(xué)在中國兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域一直比較薄弱。1997年，二十一世紀(jì)出版社組織召開了被稱為“三清山會(huì)議”的跨世紀(jì)少年小說創(chuàng)作研討會(huì)，就是以幻想文學(xué)為主要的討論對(duì)象。這次會(huì)議的成果是出版了“大幻想文學(xué)叢書”，拉起了幻想文學(xué)的大旗。我們今天看到的各種各樣的幻想文學(xué)作品，與那次會(huì)議都有著密切的關(guān)系。 

　　與之類似的，還有“南昌會(huì)議”等一系列的會(huì)議。這些會(huì)議的題旨，在當(dāng)時(shí)都是十分超前的，對(duì)中國兒童文學(xué)的走向產(chǎn)生了十分重要的影響，因?yàn)檫@些會(huì)議足以把這家出版社與新時(shí)期的兒童文學(xué)史聯(lián)系到一起。 

　　記者：近幾年，兒童繪本閱讀在國內(nèi)逐漸流行開來，二十一世紀(jì)出版社正在出版您的《曹文軒繪本館》系列叢書。您怎么看繪本閱讀？ 

　　曹文軒：繪本在西方國家已經(jīng)有很久的歷史了。一個(gè)西方中產(chǎn)階級(jí)家庭的孩子，在成長過程中至少要讀一二百本繪本。與西方孩子相比，大部分中國孩子在成長過程中都缺少了繪本閱讀這個(gè)重要的閱讀環(huán)節(jié)。 

　　繪本講的都是有大善、大美、大智慧的故事，作用是給孩子打好精神底子。我以為，繪本閱讀對(duì)孩子來說是非常重要的。而且繪本書十分講究裝幀設(shè)計(jì)，無須閱讀內(nèi)容，孩子從書籍的外觀上就能感知到什么是美。從全世界范圍來看，繪本其實(shí)是童書的主打。在世界各地的童書展上，擺放在書架上的童書大部分是繪本。一年一度的博洛尼亞童書展，專門有兩面墻留給繪本畫家用來粘貼他們的聯(lián)系方式。 

　　繪本在中國的興起是近些年的事，現(xiàn)在國內(nèi)已經(jīng)有了各種各樣的繪本館，還有很多繪本閱讀推廣人。中國的繪本閱讀雖然起步晚，但我們有非常好的繪本故事，有一流的編輯、印刷團(tuán)隊(duì)，出版的優(yōu)秀繪本一下子就與國外的繪本拉近了距離。然而，中國繪本閱讀的情況是“雷聲大，雨點(diǎn)小”。雖然關(guān)注繪本的人很多，但比起文字書，繪本的閱讀量依然是非常小的。一方面是因?yàn)檫€有許多人對(duì)繪本的認(rèn)識(shí)不夠，另一方面是因?yàn)橘徺I繪本的費(fèi)用相對(duì)高一些。 

　　記者：在成人的閱讀生活中，數(shù)字閱讀所占的比例有逐年增加的趨勢(shì)。在兒童閱讀中，是否也受到了數(shù)字閱讀的影響？ 

　　曹文軒：隨著網(wǎng)絡(luò)和多媒體的興起，兒童閱讀的方式的確有了改變，但影響并沒有想象中的那么巨大。從全國的情況看，紙質(zhì)書的閱讀量是在下降，但是兒童閱讀紙質(zhì)書的數(shù)量卻逆勢(shì)上揚(yáng)。老師、家長以及社會(huì)各界都在提倡兒童的紙書閱讀，這是值得慶幸的事。 

　　我們也要注意到，雖然兒童的主要讀物還是紙書，但在各種環(huán)境的影響下，他們的閱讀趣味正在發(fā)生改變。有些童書一味搞笑、貧嘴，帶給孩子的只能是輕飄飄的“快樂”。那些所謂的“幽默”，距離經(jīng)典性的兒童文學(xué)作品越來越遠(yuǎn)?，F(xiàn)在已經(jīng)有很多人意識(shí)到兒童閱讀的生態(tài)出現(xiàn)的這種問題，不斷呼吁閱讀經(jīng)典、經(jīng)典性的作品。 

　　對(duì)于少兒出版社來說，必須有長遠(yuǎn)的考慮，而不能一味地考慮經(jīng)濟(jì)效益。只有出版更多具有原創(chuàng)性、經(jīng)典性的作品，出版社才能保持經(jīng)久不衰的生命力。二十一世紀(jì)出版社出版了很多經(jīng)典作品，而且把經(jīng)典作品、長銷書做成了暢銷書，他們的經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。(本報(bào)記者 杜羽)