為世界寫(xiě)作：中國(guó)作家的雄心和尷尬

　　新華網(wǎng)沈陽(yáng)5月3日電(記者 韓松 王炳坤)可能還從來(lái)沒(méi)有過(guò)這么多的中國(guó)作家，正渴望著他們的文學(xué)作品被翻譯成外語(yǔ)，供全世界的讀者閱讀。

　　首屆中國(guó)當(dāng)代文學(xué)翻譯高峰論壇是助力夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的一個(gè)加油站。5月2日至3日，它在距沈陽(yáng)一小時(shí)車(chē)程、模仿中華園林的“明清冊(cè)”鄉(xiāng)村田園院落里舉行，似在暗示重建古代中國(guó)文化輸出的輝煌。

　　中國(guó)社科院外文所是主辦方之一。所長(zhǎng)陳眾議說(shuō)，中國(guó)文學(xué)走向國(guó)際，至少可追溯到公元八世紀(jì)，日本引入了漢字和中國(guó)文化。十六世紀(jì)，彌爾頓《失樂(lè)園》中提到“中國(guó)孤兒”，是中國(guó)文學(xué)真正意義上介紹給了西方。

　　但到了十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初以后，中國(guó)卻日益成為引進(jìn)西方文學(xué)的“入超國(guó)”。這一直持續(xù)到上世紀(jì)九十年代末。而隨著經(jīng)濟(jì)崛起，“中央大國(guó)”重返世界舞臺(tái)，最近十幾年里，中國(guó)文學(xué)也重新被世界“發(fā)現(xiàn)”。

　　論壇的發(fā)起者、《東吳學(xué)術(shù)》執(zhí)行主編林建法說(shuō)，會(huì)議籌備了很久，正是要討論如何讓更多的中國(guó)作家和作品被世界認(rèn)識(shí)。

　　出席會(huì)議的，有中國(guó)文壇的“大腕”如賈平凹、閻連科、阿來(lái)、歐陽(yáng)江河、勞馬、李洱等，去歐洲訪問(wèn)而不能出席的莫言專(zhuān)門(mén)為論壇題了字；另外還有著名評(píng)論家，以及歐洲和美國(guó)的漢學(xué)家和翻譯家們。

　　法國(guó)翻譯家林雅翎說(shuō)，上世紀(jì)九十年代，中國(guó)文學(xué)還不怎么有名，現(xiàn)在，很多作品都被翻譯了。

　　香港浸會(huì)大學(xué)翻譯學(xué)研究中心主任倪若誠(chéng)說(shuō)：“過(guò)去十幾年，我每次回英國(guó)，都會(huì)看到，英國(guó)大眾書(shū)店有了越來(lái)越多英文中國(guó)小說(shuō)，書(shū)展上中國(guó)作家越來(lái)越引人矚目，莫言獲諾貝爾獎(jiǎng)后更是如此?！?/p>

　　復(fù)旦大學(xué)圖書(shū)館館長(zhǎng)、中文系教授陳思和說(shuō)，中國(guó)文學(xué)過(guò)去除了《紅樓夢(mèng)》，不太為外了解。新世紀(jì)后，中國(guó)重要作家的作品，中文版和英文版幾乎同時(shí)出版。

　　李洱的一部小說(shuō)曾被譯成德文，又被德國(guó)總理作為禮物回贈(zèng)中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人。他說(shuō)，作品被翻譯到海外，已成為衡量中國(guó)作家成就的一個(gè)標(biāo)尺，是加速作品經(jīng)典化的重要過(guò)程。

　　但是，這種看似到來(lái)的繁榮，仍掩蓋不了尷尬。一個(gè)事實(shí)是，中國(guó)在世界上畢竟沒(méi)有像馬爾克斯那樣知名度的作家，甚至也看不到“中國(guó)的村上春樹(shù)”。世界上大部分人對(duì)中國(guó)文學(xué)所知寥寥。

　　德國(guó)漢學(xué)家高立希說(shuō)，德國(guó)書(shū)市上比較成功的中國(guó)文學(xué)作品，目前印數(shù)不超過(guò)兩三千冊(cè)。

　　捷克翻譯家李素說(shuō)，上世紀(jì)五六十年代，魯迅的作品譯成捷克語(yǔ)，首印三五萬(wàn)冊(cè)，現(xiàn)在，莫言得了獎(jiǎng)，捷克很大的出版社買(mǎi)下版權(quán)，一次也才印三千冊(cè)。

　　倪若誠(chéng)說(shuō)，英國(guó)最有名的企鵝出版社，一直到2005年，才把一本中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)《圍城》列入名作系列。

　　與會(huì)者認(rèn)為，這與多種因素有關(guān)，包括意識(shí)形態(tài)的偏狹，以及市場(chǎng)資本的逐利性，還有翻譯本身的問(wèn)題等。

　　高立希認(rèn)為，怎樣發(fā)現(xiàn)真正值得翻譯的中國(guó)文學(xué)作品是個(gè)難題。漢學(xué)家看中國(guó)書(shū)，看得很慢，而每年在中國(guó)就有三四千本新出的小說(shuō)。

　　他說(shuō)，另外，一些書(shū)翻譯得不怎么樣。比如莫言的《蛙》，德國(guó)有評(píng)論說(shuō)，這部作品的語(yǔ)言，好像在從中文過(guò)渡到德文的道路上被卡住了?！凹炔皇侵形模膊皇堑挛??！?/p>

　　詩(shī)人歐陽(yáng)江河說(shuō)，還缺乏機(jī)制來(lái)保障非贏利作品在海外出版。“我的一本詩(shī)集，是耶魯畢業(yè)的一個(gè)小伙子，花兩年時(shí)間譯的。他到中國(guó)來(lái)，住在我家里。但很可惜，他今后不能再譯中國(guó)詩(shī)了，因?yàn)橐B(yǎng)家糊口。譯詩(shī)不賺錢(qián)?！?/p>

　　美國(guó)翻譯家羅鵬說(shuō)，中國(guó)文字太豐富了，不好譯，比如閻連科書(shū)中的河南土話，讓翻譯很頭疼。還有一部小說(shuō)，一半普通話，一半廣東話。只能?chē)L試把普通話譯成標(biāo)準(zhǔn)英文，把廣東話譯成一種黑人或南方方言，或者新加坡式英文。

　　但對(duì)于中國(guó)文學(xué)走向世界的前景，專(zhuān)家學(xué)者還是樂(lè)觀的。

　　陳思和稱(chēng)，要看到中國(guó)文學(xué)正走向成熟。以前中國(guó)長(zhǎng)時(shí)間陷入戰(zhàn)爭(zhēng)和動(dòng)蕩，文學(xué)不能好好發(fā)展。而最近30多年有了安定環(huán)境，使中國(guó)作家有較長(zhǎng)時(shí)間在文壇上積聚影響力。

　　閻連科說(shuō)，以前中國(guó)文學(xué)更多是強(qiáng)調(diào)宣傳和教育作用，新時(shí)期以來(lái)，經(jīng)過(guò)努力，已擺脫了這種觀念。

　　阿來(lái)表示，應(yīng)該有足夠的“語(yǔ)言信心”。這方面最好的先例，就是玄奘對(duì)佛經(jīng)的翻譯。

　　對(duì)于中國(guó)文學(xué)走出去，大家提出了建議。高立希認(rèn)為，中國(guó)作家不要模仿成為“世界文學(xué)家”，走出去不要勉強(qiáng)，要好好寫(xiě)自己的，首先為本國(guó)讀者寫(xiě)，而不是看國(guó)外讀者臉色。

　　李素說(shuō)，中國(guó)文學(xué)，是強(qiáng)調(diào)“中國(guó)”，還是強(qiáng)調(diào)“文學(xué)”？還是要強(qiáng)調(diào)文學(xué)。首先要談作家的語(yǔ)言文本。“捷克讀者與文學(xué)的關(guān)系，比與中國(guó)的關(guān)系，要密切得多?！?/p>

　　賈平凹說(shuō)，如何寫(xiě)出中國(guó)人的特色，寫(xiě)出中國(guó)人當(dāng)下的生活，寫(xiě)出中國(guó)的形式、氣魄和味道，寫(xiě)出中國(guó)人的想法和追求，才是最重要的。

　　閻連科說(shuō)，中國(guó)作家唯一能做的，是自己要能寫(xiě)出經(jīng)得起翻譯的小說(shuō)，表達(dá)出人的內(nèi)心和對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)。