話劇《推拿》的盲與明 畢飛宇：改編過程是父親嫁女兒

　　《推拿》排練照/ 攝影：高尚　

　　上海話劇藝術(shù)中心：話劇《推拿》　

　　《推拿》是畢飛宇在2008年的第二部長篇小說，近18萬字，描寫聚集在南京的 盲人推拿師的故事。畢飛宇在小說引言里對盲人與推拿下定義——不是瞎子，而有名字，不叫按摩，叫推拿，寫盲人最重要的一部分便是作者抱有的態(tài)度和性情，手 法和技巧反而是其次，任何俯視或仰視的傾斜感都不會帶來誠懇的筆觸。推與拿本就是游走在人的筋骨血脈上，文字也一樣，找到了脈絡(luò)血肉，即使再小的入口，也 能融會貫通。寫出“盲”本真的原始模樣，并觸動心底的“明”與光，就像小孔在故事中所表白的那樣，“我愛他是一只眼睛，他愛我又是一只眼睛，兩個眼睛都齊 了?！薄?/p>

　　從文學(xué)作品到舞臺，《推拿》經(jīng)歷了3年多時間，從2011年畢飛宇獲得茅盾文學(xué)獎之前，編劇喻榮軍便對《推拿》關(guān)注頗深，畢飛宇形容“《推拿》是我 的一個姑娘，她原來是直發(fā)披肩，而喻榮軍則是把她的頭發(fā)一點點盤起來，改編的過程對我而言就像一個父親嫁女兒的感覺?！庇鳂s軍將這部長篇小說由長變短的濃 縮為話劇作品，長度的改變并沒有讓原作和人物失衡，反而帶來更加微妙的化學(xué)反應(yīng)。在歷經(jīng)了兩個多月的摸索排練之后，國家大劇院(National Centre for the Performing Arts)與上海話劇藝術(shù)中心聯(lián)合制作的原創(chuàng)話劇《推拿》于9月5日進行首演?！?/p>

　　畢飛宇在原作中的二十一個章節(jié)均使用小說里人物的名字作為標(biāo)題，沙復(fù)明、都紅、小孔、王大夫、張宗琪、金嫣和泰來，與其說是作者的刻意為之，倒不如 理解成他的隨性而為，“寧可保持我對女性、對男性，包括對生活無知的狀態(tài)，莽撞一點，比較有意思?！彼P觸下的人物發(fā)出于日常，但性格卻有捅破紙卷之氣， 一眼掃過去，盲是外殼，骨子里全是嘩啦啦的夢想，人物從紙上走上舞臺，由劉小鋒和吳軍飾演“沙宗琪盲人推拿中心”的合伙人沙復(fù)明和張宗琪，胡可和王一楠各 自詮釋都紅的冰和金嫣的火，原作當(dāng)中金嫣與泰來的戀情轉(zhuǎn)化為與張宗琪的糾葛，“都紅斷指”這場戲從原作當(dāng)中的偶然性成為舞臺上與沙復(fù)明爭執(zhí)的必然結(jié)果，在 喻榮軍看來，“為了更精煉地表達(dá)，有些角色進行了合并?！边@種改編方式避免了刪減或增加的生硬和毛刺感，不僅保留下原創(chuàng)的克制感，也使人物完整緊湊，更加 適合舞臺呈現(xiàn)，不窮盡所有地為保護小說完整性，而將人物都五花大綁于舞臺上，而是汲取魂魄，用戲劇手段打開盲人世界的另一盞燈?！?/p>

　　也許便是作者們不緊不慢的調(diào)性，使得文字與表演里充滿自然的細(xì)枝末節(jié)，一不留神似乎會錯過什么，就像在身邊經(jīng)過的某個盲人，人們會注意到什么，很難 注意到他們的行動是依靠聽覺和氣息，但當(dāng)演員們?nèi)顟B(tài)的進入舞臺時，他們的一舉一行才足夠引起人們的重視。不必去探究閉著眼睛演戲有多困難——如果你曾 嘗試閉著眼睛走路的話，所以舞臺是一面明鏡，它很容易讓你發(fā)現(xiàn)對方，也更容易發(fā)現(xiàn)自己。當(dāng)金嫣抬起手說天空不要我，俯下身說青草不要我，最后連我的眼睛也 不要我時，你才會發(fā)現(xiàn)，盲更多的代表著不安全、隱蔽和遙遠(yuǎn)，同時，也代表更強大的自尊心，如同不愿承認(rèn)自己盲態(tài)的沙復(fù)明相信，自己一個人就足以面對整個世 界?！?/p>

　　人們會本能的模糊掉這個群體性格里的善惡、情感中的悲喜，忽略掉他們與世界、與時代的關(guān)系、立場與情欲，人際關(guān)系間的執(zhí)拗與體貼，這實際上是正常人感知鈍化的那部分，舞臺便建立起人們與盲的關(guān)聯(lián)，在所見之目光中，有一種注視來自于黑暗。