2011年中國(guó)文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r

　　前言　

　　2011年在中國(guó)文學(xué)的發(fā)展中具有重大意義。黨的十七屆六中全會(huì)描繪了推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的宏偉藍(lán)圖。胡錦濤總書記在中國(guó)作協(xié)第八次全國(guó)代表大會(huì)上發(fā)表重要講話，對(duì)全國(guó)廣大文學(xué)工作者提出了四個(gè)“始終堅(jiān)持”的殷切期待。面對(duì)正在興起的社會(huì)主義文化建設(shè)新高潮，中國(guó)文學(xué)迎來了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。廣大文學(xué)工作者深切領(lǐng)會(huì)肩負(fù)的使命和責(zé)任，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持“三貼近”，立足現(xiàn)實(shí)、面向未來，以充沛的激情創(chuàng)作出了一大批思想性、藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀作品。 

　　一、文學(xué)創(chuàng)作 

　　1.小說和網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 

　　2011年，是中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年、辛亥革命100周年。站在時(shí)代的高度回望過去，在中國(guó)命運(yùn)的巨大變化中表現(xiàn)民族的精神歷程，這是今年小說創(chuàng)作的突出特色。在海飛的長(zhǎng)篇《向延安》中，年輕人以英勇的個(gè)人選擇匯入并推動(dòng)了歷史的洪流。方方的長(zhǎng)篇《武昌城》，以磅礴的氣勢(shì)，深刻銘記革命者的奮斗犧牲和大時(shí)代中普通百姓的命運(yùn)。畀愚的中篇《叛逆者》則在尖銳的戲劇沖突中有力地塑造了革命者的精神風(fēng)貌。 

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2011年中國(guó)首次出版和發(fā)表的原創(chuàng)長(zhǎng)篇小說逾2000部，數(shù)量與去年基本持平。作家們?cè)陂L(zhǎng)篇小說中充分體現(xiàn)了以宏闊視野縱覽歷史與現(xiàn)實(shí)，構(gòu)建“中國(guó)故事”、形成“中國(guó)風(fēng)格”的雄心。王安憶的《天香》探尋現(xiàn)代上海的文化淵源，建立“物”的精神史。嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》、賈平凹的《古爐》、范小青的《香火》進(jìn)一步深化了對(duì)知識(shí)分子命運(yùn)和歷史傷痛的反思。葛水平的《裸地》在太行山區(qū)的滄桑巨變中透視了古老鄉(xiāng)土的現(xiàn)代命運(yùn)。 

　　多姿多彩的時(shí)代生活對(duì)中國(guó)小說家構(gòu)成了持續(xù)的考驗(yàn)。直面現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代中國(guó)人的豐富經(jīng)驗(yàn)，剖析人的靈魂?duì)顩r，這是2011年中國(guó)小說的重要主題。長(zhǎng)篇小說《春盡江南》(格非)、《家人們》(黃蓓佳)在這方面堪稱代表。前者關(guān)注急速變遷中的世道人心，具有深入的洞察力和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格；后者在三代人的情感糾葛中表達(dá)對(duì)中國(guó)式家庭倫理的思考，別具江南韻致。 

　　中篇小說創(chuàng)作同樣普遍保持著積極介入社會(huì)現(xiàn)實(shí)、深切關(guān)懷人性人情的創(chuàng)作姿態(tài)，遲子建的《黃雞白酒》、姚鄂梅的《你們》、王十月的《尋根團(tuán)》、胡學(xué)文的《從正午開始的黃昏》、池莉的《她的城》、張翎的《生命中最黑暗的夜晚》、楊少衡的《702疑問》、余一鳴的《放下》、獨(dú)眼的《我愿意》等，都是值得關(guān)注的佳作。 

　　短篇小說一直處在中國(guó)小說思想和藝術(shù)探索的前沿。在葉彌的《另外的世界》、鐵凝的《海姆立克急救》和《飛行釀酒師》、須一瓜的《小學(xué)生黃博浩文檔選》、姬中憲的《四人舞》、徐則臣的《輪子是圓的》、計(jì)文君的《帥旦》、李浩的《爺爺?shù)膫鶆?wù)》、朱個(gè)的《像奔跑那樣美好的事》、畢飛宇的《一九七五年的春節(jié)》、葉兆言的《寫字桌的1971年》、艾瑪?shù)摹兑恢唤械庙樀墓贰贰ⅠR伯庸的《所多瑪記》、朱山坡的《回頭客》等作品中，作家們表現(xiàn)出了對(duì)生活與心靈旺盛的探索熱情和大膽的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)精神。蔣一談的《赫本啊赫本》是一部未經(jīng)期刊發(fā)表而直接出版的短篇集，體現(xiàn)了近兩年來短篇小說寫作及發(fā)表形態(tài)的新變化。 

　　一些作家通過“非虛構(gòu)小說”、“科幻小說”等形式進(jìn)行了多方面的嘗試，力求更真實(shí)、更全面地把握現(xiàn)實(shí)，在更廣闊的視野內(nèi)理解和想象世界。喬葉的《拆樓記》、阿乙的《模范青年》、楊顯惠的《甘南紀(jì)事》、陳應(yīng)松的《野貓湖》等，力圖以鮮明的作者在場(chǎng)的方式達(dá)成小說對(duì)真實(shí)的承諾，其誠(chéng)摯和飽滿的品質(zhì)得到了讀者的認(rèn)可。2011年，中國(guó)科幻小說的發(fā)展引起了批評(píng)界的關(guān)注。韓松的新作《地鐵》和《再生磚》兼具科幻想象和現(xiàn)實(shí)隱喻的質(zhì)地，富于理想主義精神，為中國(guó)的科幻小說積累了新的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。 

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)高速發(fā)展，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo)進(jìn)一步加強(qiáng)?！睹┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》首次規(guī)定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品可以參評(píng)。8月4日，中國(guó)作協(xié)組織了“網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家結(jié)對(duì)交友”活動(dòng)，36位作家結(jié)成對(duì)子。 

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的類型化趨勢(shì)更為明顯，類型化形態(tài)更趨多樣?！锻淌尚强铡?、《秒殺》、《通天之路》等作品獲得了巨量的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率。在保持消費(fèi)品質(zhì)的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值體系的要求、反映現(xiàn)實(shí)生活方面也作出了新的探索。但作品遠(yuǎn)離生活、藝術(shù)上倉(cāng)促草率、底蘊(yùn)與后勁不足仍然是制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的瓶頸，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)和研究亟待加強(qiáng)。 

　　中國(guó)小說，包括網(wǎng)絡(luò)小說，是影視改編的重要來源，小說藝術(shù)的原創(chuàng)力對(duì)影視藝術(shù)的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用。《金陵十三釵》、《延安愛情》、《懸崖》等廣受好評(píng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化能力迅猛發(fā)展，《宮》、《裸婚時(shí)代》、《步步驚心》、《傾世皇妃》、《失戀33天》等網(wǎng)絡(luò)作品被改編成影視后，接連掀起收視和票房熱潮。 

　　2.詩(shī)歌 

　　以個(gè)人對(duì)世界的獨(dú)特感悟和個(gè)人獨(dú)特的話語(yǔ)方式介入現(xiàn)實(shí)，面向廣闊的社會(huì)生活，與時(shí)代同呼吸、共命運(yùn)，是2011年中國(guó)詩(shī)人鮮明的主體姿態(tài)。 

　　李瑛的《在格爾木陵園》、葉延濱的《對(duì)一座長(zhǎng)高城市的發(fā)問》、楊方的《過黃河》、潘洗塵的《宋體抑或楷體的人民》等，深情謳歌人民的勞作與創(chuàng)造、奉獻(xiàn)與犧牲。王琦的《灤河邊，金鉤屯》，在經(jīng)驗(yàn)與心靈的深處見證時(shí)代的巨變。而吉狄馬加的《嘉那嘛呢石上的星空》、劉立云的《切爾諾貝利》等，直面災(zāi)難與痛苦，維護(hù)道義與良知，都顯示了詩(shī)歌超越“小我”、回歸偉大現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的明確趨勢(shì)。 

　　詩(shī)人們?cè)邗r活的現(xiàn)實(shí)與語(yǔ)言中，發(fā)現(xiàn)詩(shī)意，捕捉靈感，努力拓展新詩(shī)寫作的藝術(shù)空間。歐陽(yáng)江河的《弗爾蒙特過53歲生日》、羅羽的《對(duì)巴列霍的一次翻轉(zhuǎn)》等，都作了有益的探索和嘗試。 

　　舊體詩(shī)詞創(chuàng)作活躍，詩(shī)人眾多，流派紛呈，風(fēng)格多樣。反映現(xiàn)實(shí)生活的舊體詩(shī)詞大量涌現(xiàn)，成為引人注目的現(xiàn)象。鄭伯農(nóng)、李文朝、林全欽、姚平、陳中寅、王恒鼎等，關(guān)注當(dāng)下經(jīng)驗(yàn)，抒發(fā)時(shí)代精神，有力推動(dòng)了舊體詩(shī)的傳承與創(chuàng)新。 

　　詩(shī)歌深刻影響著中國(guó)人的精神與情感，圍繞詩(shī)歌的種種爭(zhēng)議，包含著公眾的深切期待。有力地表達(dá)中國(guó)人的心聲，創(chuàng)造新的韻律和形式，使詩(shī)歌成為公共文化生活中的活躍力量，這依然是對(duì)詩(shī)人們的重大考驗(yàn)。2011年，《人民文學(xué)》以《新樂府》的總題集中發(fā)表了一批民間歌手的歌詞作品，展現(xiàn)了一種在時(shí)代生活的變化中重新認(rèn)識(shí)詩(shī)歌音樂性和公共性的新趨向。 

　　3.散文 

　　2011年的散文，百花競(jìng)放，生機(jī)勃勃。 

　　圍繞建黨90周年、辛亥革命100周年、魯迅誕辰130周年等重大紀(jì)念活動(dòng)，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀散文，例如王巨才的《回望延安》、賀捷生的《蟲聲唧唧不堪聞》、楊聞?dòng)畹摹豆P走小延安》、張鳴的《辛亥革命的五個(gè)岔路口》、熊育群的《辛亥年的血》、孫郁的《魯迅眼里的美》等。 

　　從家國(guó)之思到生命的回望，以至誠(chéng)之心做至情至性之文，彭學(xué)明的《娘》、劉慶邦的《大姐的婚事》、余秋雨的《斷裂的愛》、蘇叔陽(yáng)的《早該說的一些話》、梁曉聲的《兄長(zhǎng)》等，充分證明了真心誠(chéng)意的傳統(tǒng)散文倫理的恒久力量。 

　　散文即“人文”，是對(duì)意義世界的探求和書寫，它考量著作家的人文情懷和精神品質(zhì)。賈平凹的《定西筆記》、李娟的《羊道》，走馬大地，神采飛揚(yáng)，深情凝視山河與人民。塞壬的《托養(yǎng)所手記》、柴靜的《世間有情人》，貼切體會(huì)世間的苦難和善好。李存葆的《呼倫貝爾記憶》，以雄健的氣魄審視歷史。這些作品都體現(xiàn)了各具特色的散文境界。 

　　馮唐的《大定》、葉舟的《流年記》、納蘭妙殊的《粉墨》、《歡情》等，將文人傳統(tǒng)與現(xiàn)代表達(dá)熔于一爐，在散文語(yǔ)言的錘煉和創(chuàng)新方面做了引人注目的探索。 

　　隨著博客、微博等新媒體的迅猛擴(kuò)張，散文寫作越來越深地融入人們的日常生活，越來越呈現(xiàn)出非專業(yè)化、大眾化的趨勢(shì)。散文，這一傳統(tǒng)的文體形式，在新的時(shí)代條件下面臨著廣闊的發(fā)展空間。 

　　4.兒童文學(xué) 

　　2011年，兒童文學(xué)依然面臨旺盛的市場(chǎng)需求，作家們體察少兒生活與心理的變化，切近少兒接受習(xí)慣和審美視野，致力于兒童文學(xué)的本體性、藝術(shù)性，出現(xiàn)了《千雯之舞》(張之路)、《鏡宮》(劉東)、《有風(fēng)掠過》(張品成)、“扁鎮(zhèn)的秘密”系列(劉海棲)等具有純正藝術(shù)品格的優(yōu)秀作品。 

　　兒童文學(xué)的題材不斷拓展。黑龍江、云南、廣西、內(nèi)蒙古等邊疆省份的作家，從民間神話和傳說中汲取營(yíng)養(yǎng)，深情、生動(dòng)地描繪邊疆風(fēng)貌、自然生態(tài)，探索兒童文學(xué)的“中國(guó)風(fēng)格”。湯萍、黑鶴、湘女、余雷、許廷旺、王勇英等年輕作家，形成了獨(dú)具特色的邊疆作家群，《黑狗哈拉諾亥》、《馬王》、《山貍貓金爪》、《獵人的故事》、《花一樣的村謠》、《和風(fēng)說話的青苔》等作品，以濃郁的地域風(fēng)情和豐盈的鄉(xiāng)野氣息，給兒童文學(xué)創(chuàng)作帶來了新鮮內(nèi)容和清新的風(fēng)格。 

　　5.報(bào)告文學(xué) 

　　圍繞中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年和辛亥革命勝利100周年紀(jì)念活動(dòng)，報(bào)告文學(xué)涌現(xiàn)了一批表現(xiàn)百年來中國(guó)人民革命、建設(shè)、改革英雄業(yè)績(jī)的優(yōu)秀作品，包括被中宣部、新聞出版總署列入“紀(jì)念建黨九十周年”重點(diǎn)圖書的何建明執(zhí)筆的《忠誠(chéng)與背叛——告訴你一個(gè)真實(shí)的紅巖》、王旭烽的《主義之花》、柳江南和張?chǎng)赖摹督h偉業(yè)》、王樹增的《1911》、祝勇的《辛亥年》、楊黎光的《開啟共和之門——回望歷史大變局中的孫中山》、張勝友的《風(fēng)從海上來：廈門特區(qū)建設(shè)30年》、蔣巍的《咱們工人：鐵血記憶·首鋼九十年》等，這些作品，在梳理和反思中，深刻表現(xiàn)了歷史趨勢(shì)和民族精神。 

　　及時(shí)聚焦時(shí)代熱點(diǎn)，熱切關(guān)注社會(huì)問題，積極干預(yù)現(xiàn)實(shí)生活，勇于擔(dān)當(dāng)歷史責(zé)任，一直是報(bào)告文學(xué)作家的基本追求。朱曉軍、李瑛的《讓百姓作主》，李林櫻的《沙漠密語(yǔ)》、陳啟文的《問卜洞庭》、劉元舉的《啼血試驗(yàn)》和陳廷一的《生死系于土地》等對(duì)“三農(nóng)”、環(huán)境、教育、醫(yī)療等重要題材的思考與表現(xiàn)受到了讀者的關(guān)注和好評(píng)。 

　　為歷史人物立傳，為時(shí)代英雄立言，為普通百姓立心，傳記類報(bào)告文學(xué)取得了引人注目的成就。丁曉平的《中共中央第一支筆》、郭曉曄的《孤獨(dú)的天空》、陳桂棣、春桃、京隆的《失語(yǔ)的紅軍》、郭冬的《難回故里——一個(gè)臺(tái)灣老兵的故事》等，在細(xì)節(jié)的處理和主題的開掘上，都顯示了較高的水準(zhǔn)。白描的《被上帝咬過的蘋果》、耿翔的《母親本紀(jì)》等，或記錄個(gè)人對(duì)抗疾病的過程，或追憶平凡母親的非凡一生，真摯質(zhì)樸，感人至深。 

　　追溯和探究重要?dú)v史事件和社會(huì)變遷，也是今年報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的熱點(diǎn)。張向持的《代價(jià)——信陽(yáng)事件沉思錄》、李春雷的《塞罕壩祭》、周明的《夜“闖”中南?！返?，在對(duì)歷史的回放與反思中，完成了對(duì)國(guó)家和民族風(fēng)雨歷程的體驗(yàn)與重述。 

　　報(bào)告文學(xué)從不缺乏直面生活、介入現(xiàn)實(shí)的勇氣和力度，在這個(gè)偉大的時(shí)代，更擁有豐沛的主題和富饒的素材。但是，報(bào)告文學(xué)如何將真實(shí)的力量與藝術(shù)的力量充分結(jié)合起來，仍然有待于進(jìn)一步探索和創(chuàng)造。 

　　二、文學(xué)評(píng)論 

　　1.加強(qiáng)和改進(jìn)文學(xué)評(píng)論 

　　文學(xué)評(píng)論中存在的種種問題引起了評(píng)論界的高度重視。《文藝報(bào)》就加強(qiáng)和改進(jìn)文藝評(píng)論、積極引導(dǎo)創(chuàng)作專門召開座談會(huì)，對(duì)文學(xué)評(píng)論的反思在年內(nèi)成為評(píng)論報(bào)刊和各種學(xué)術(shù)會(huì)議的討論焦點(diǎn)?！段乃噲?bào)》、《文學(xué)報(bào)》、《當(dāng)代作家評(píng)論》、《南方文壇》、《文藝爭(zhēng)鳴》等，開設(shè)專欄，邀請(qǐng)?jiān)u論家、作家就文學(xué)評(píng)論現(xiàn)狀、文學(xué)評(píng)論的功能和倫理、文學(xué)評(píng)論建設(shè)等問題各抒己見?！段乃噲?bào)》還專設(shè)欄目，刊載普通讀者的意見，進(jìn)一步擴(kuò)大了討論范圍。 

　　什么樣的文學(xué)評(píng)論才是可信的、科學(xué)的，文學(xué)評(píng)論有無“底線”，應(yīng)守住什么樣的倫理？這是2011年文學(xué)評(píng)論反思中最具深度的問題。雷達(dá)的《真正透徹的批評(píng)聲音為何總難出現(xiàn)》、倪文尖的《這樣的年代，批評(píng)何為？》、譚旭東的《批評(píng)從何處起步》、劉復(fù)生的《什么是當(dāng)代文學(xué)批評(píng)》、賀桂梅、霍俊明、劉春等人的《全媒體時(shí)代的批評(píng)》等論文，都對(duì)文學(xué)評(píng)論的困境與出路提出了富于啟發(fā)性的見解。南帆的《批評(píng)如何判斷》、陳曉明的《當(dāng)代文學(xué)批評(píng)：?jiǎn)栴}與挑戰(zhàn)》等對(duì)評(píng)論倫理建設(shè)作了深入的探討?！案艺f話”、“說真話”，提高評(píng)論的公信力，成了評(píng)論界的普遍共識(shí)。 

　　2011年，一批青年評(píng)論家以活躍的姿態(tài)進(jìn)入文學(xué)評(píng)論前沿。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館聘請(qǐng)霍俊明、梁鴻、楊慶祥、房偉、周立民、張莉、李云雷7位“70后”評(píng)論家為客座研究員，他們和金理、黃平等人一起，構(gòu)成了文學(xué)評(píng)論界引人注目的新生力量。 

　　2.介入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)、回應(yīng)文學(xué)問題 

　　文學(xué)評(píng)論對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作最新成果的關(guān)注進(jìn)一步加強(qiáng)。張新穎的《一物之通，生機(jī)處處——王安憶〈天香〉的幾個(gè)層次》、郭春林的《春有盡，詩(shī)無涯——讀格非〈春盡江南〉》、洪治剛、歐陽(yáng)光明的《革命與人性的雙重質(zhì)詢——論方方的長(zhǎng)篇小說〈武昌城〉》等，對(duì)年內(nèi)長(zhǎng)篇小說新作作了及時(shí)、精當(dāng)?shù)年U釋。 

　　文學(xué)評(píng)論提出和回應(yīng)重要文學(xué)問題的能力進(jìn)一步提高。賀紹俊、陳福民等對(duì)第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果的討論，既正面回應(yīng)爭(zhēng)議，又對(duì)獲獎(jiǎng)作品作了富于說服力的闡釋。吳俊的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的制度性之辯》從宏觀角度對(duì)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)制度進(jìn)行了深入辨析，提出了一些發(fā)人思考的觀點(diǎn)。王暉、周燕芬、張檸等深入探討了廣受關(guān)注“非虛構(gòu)寫作”問題。李云雷的《我們能否理解這個(gè)世界？——“非虛構(gòu)”與文學(xué)的可能性》一文對(duì)“非虛構(gòu)”的特點(diǎn)、價(jià)值以及未來發(fā)展，作了較為系統(tǒng)的論述。邵燕君的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：學(xué)院派的態(tài)度和方法》、黃平的《“大時(shí)代”與“小時(shí)代”》分別就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和韓寒、郭敬明的寫作進(jìn)行了具有深度和洞見的分析。 

　　3.推進(jìn)文學(xué)評(píng)論的學(xué)術(shù)建設(shè) 

　　在文學(xué)史背景上對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的研究取得了較大成果。程光煒、南帆等人對(duì)上世紀(jì)80年代文學(xué)的研究引起了學(xué)術(shù)界的關(guān)注。當(dāng)代文學(xué)特別是新世紀(jì)文學(xué)的歷史化和經(jīng)典化得到了充分重視?！段乃嚑?zhēng)鳴》、《東岳論叢》等開辟專欄，對(duì)新世紀(jì)以來文學(xué)的發(fā)展歷程進(jìn)行回顧、總結(jié)和評(píng)價(jià)。張未民的《對(duì)新世紀(jì)文學(xué)特征的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)》、孟繁華的《新世紀(jì)十年：中篇小說論要》、白燁的《新變、新局與新質(zhì)——為新世紀(jì)文學(xué)把脈》等專注于對(duì)新世紀(jì)文學(xué)的整體梳理，是具有文學(xué)史開拓價(jià)值的研究成果。而丁帆的《關(guān)于百年文學(xué)史入史標(biāo)準(zhǔn)的思考》，提出在以人為本的價(jià)值觀統(tǒng)領(lǐng)下，以人性、審美、歷史三種因素作為文學(xué)史入史標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)當(dāng)下文學(xué)評(píng)論具有重要的啟發(fā)意義。 

　　對(duì)本原性文學(xué)問題的思考逐步走向深入?！段膶W(xué)評(píng)論》、《南方文壇》等集中討論文學(xué)的語(yǔ)言問題。郜元寶的《〈時(shí)文瑣談〉11則》、王彬彬的《趙樹理語(yǔ)言追求之得失》、陳大康的《晚清小說與白話地位的提升》、丁曉原的《“過渡語(yǔ)言”與晚清散文文體變異》等圍繞當(dāng)代文學(xué)輕視語(yǔ)言的不良傾向、中國(guó)作家母語(yǔ)的構(gòu)成及所處環(huán)境的復(fù)雜性、語(yǔ)言與作家批評(píng)家的關(guān)系、語(yǔ)言與作品風(fēng)格的關(guān)系等展開探討，有效推進(jìn)了對(duì)文學(xué)語(yǔ)言問題的認(rèn)識(shí)。 

　　2011年，文學(xué)評(píng)論在媒體、公眾的質(zhì)疑和期待中深入反思、穩(wěn)步前進(jìn)，展現(xiàn)了生機(jī)和活力。同時(shí)，如何增強(qiáng)文學(xué)評(píng)論的導(dǎo)向性、科學(xué)性、權(quán)威性，全面、深入地回歸文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，有力地介入當(dāng)代文學(xué)進(jìn)程；如何運(yùn)用馬克思主義中國(guó)化的最新成果，進(jìn)一步加強(qiáng)馬克思主義文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)，以社會(huì)主義核心價(jià)值體系的要求引導(dǎo)創(chuàng)作，這些依然是擺在廣大評(píng)論家面前的重大課題，需要繼續(xù)作出艱苦的努力。 

　　三、文學(xué)活動(dòng) 

　　2011年一系列重大文學(xué)活動(dòng)，有力地推動(dòng)了我國(guó)文學(xué)事業(yè)的發(fā)展、激發(fā)了作家的創(chuàng)作熱情，大大增強(qiáng)了文學(xué)的社會(huì)影響力。 

　　1.紀(jì)念建黨90周年活動(dòng)豐富多彩 

　　為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年，文學(xué)界舉行了豐富多彩的活動(dòng)。人民日?qǐng)?bào)社與中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦“黨旗禮贊”征文，共收到稿件8000余篇，《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)95篇。中國(guó)作家出版集團(tuán)、中國(guó)移動(dòng)通信集團(tuán)共同主辦了“指尖傳遞，紅色記憶”手機(jī)文學(xué)征文?！段乃噲?bào)》與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館合作，設(shè)立“文學(xué)名家中的共產(chǎn)黨員”專欄，對(duì)60位黨員作家的事跡和成就進(jìn)行了集中推介。 

　　2.中國(guó)作家協(xié)會(huì)第八次全國(guó)代表大會(huì)成功召開 

　　中國(guó)作協(xié)第八次全國(guó)代表大會(huì)11月22日至25日在北京隆重舉行，胡錦濤總書記出席開幕式并發(fā)表重要講話。會(huì)議審議通過了《中國(guó)作家協(xié)會(huì)第七屆全國(guó)委員會(huì)工作報(bào)告》和《中國(guó)作家協(xié)會(huì)章程(修正案)》，選舉產(chǎn)生了中國(guó)作協(xié)新一屆領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)。八次作代會(huì)是一個(gè)高舉旗幟、民主團(tuán)結(jié)、服務(wù)大局、鼓勁繁榮的大會(huì)，對(duì)我國(guó)文學(xué)的發(fā)展繁榮具有承前啟后的重要意義。 

　　3.茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)贏得社會(huì)好評(píng) 

　　按照“公開、公平、公正”的原則，中國(guó)作協(xié)對(duì)第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)工作進(jìn)行了改革，試行大評(píng)委制和初終評(píng)一貫制，評(píng)委實(shí)名投票，投票情況及時(shí)公布，加強(qiáng)紀(jì)檢和公證監(jiān)督等。張煒的《你在高原》、劉醒龍的《天行者》、莫言的《蛙》、畢飛宇的《推拿》、劉震云的《一句頂一萬(wàn)句》5部作品獲獎(jiǎng)。本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)工作受到了文學(xué)界和社會(huì)各界的廣泛關(guān)注和好評(píng)。 

　　4.開展“走轉(zhuǎn)改”，推動(dòng)深入生活 

　　文學(xué)界深入開展“走轉(zhuǎn)改”活動(dòng)，年內(nèi)共有24位作家定點(diǎn)深入基層體驗(yàn)生活，其中12位已形成長(zhǎng)篇作品。中國(guó)作協(xié)全年共組織9批200余名作家走進(jìn)革命老區(qū)、地震災(zāi)區(qū)、國(guó)家重點(diǎn)工程、農(nóng)村及少數(shù)民族地區(qū)采訪采風(fēng)。在紀(jì)念《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表69周年時(shí)，中國(guó)作協(xié)召開“走進(jìn)紅色歲月”座談會(huì)，作家們暢談深入革命老區(qū)的思想收獲，進(jìn)一步堅(jiān)定了以人民為中心的創(chuàng)作信念。 

　　5.加大作家培訓(xùn)力度 

　　魯迅文學(xué)院進(jìn)一步增強(qiáng)培訓(xùn)工作的科學(xué)性、針對(duì)性，培養(yǎng)文學(xué)新人，提升作家素質(zhì)，促進(jìn)各地區(qū)文學(xué)發(fā)展。先后舉辦了“70后”作家為主體的青年作家高級(jí)研討班、新疆少數(shù)民族文學(xué)翻譯家研討班、第四期網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班、青年作家英語(yǔ)培訓(xùn)班、公安作家研修班、江西中青年作家培訓(xùn)班、廣東作家培訓(xùn)班、西南六省區(qū)市青年作家培訓(xùn)班等。 

　　6.文學(xué)對(duì)外推介交流和港澳臺(tái)文學(xué)交流工作進(jìn)一步加強(qiáng) 

　　中國(guó)作協(xié)與新聞媒體合作，制作播出數(shù)十期節(jié)目，進(jìn)一步擴(kuò)大了中國(guó)當(dāng)代作家和當(dāng)代文學(xué)在國(guó)內(nèi)外的影響。積極推動(dòng)中國(guó)文學(xué)對(duì)外推介和交流，《人民文學(xué)》雜志創(chuàng)辦英文版，為中國(guó)文學(xué)“走出去”搭建新的平臺(tái)。成功舉辦了中意文學(xué)論壇、中澳文學(xué)論壇、第二屆中法文學(xué)論壇和濱海新區(qū)國(guó)際作家寫作營(yíng)、第三屆廬山國(guó)際作家寫作營(yíng)。繼續(xù)組織中外作家的互訪交流。與港澳臺(tái)的文學(xué)交流進(jìn)一步加強(qiáng)，中國(guó)作協(xié)舉辦了“趙樹理文學(xué)之旅”、“兩岸青年文學(xué)對(duì)話會(huì)議”等活動(dòng)。 

　　結(jié)束語(yǔ) 

　　2011年的中國(guó)文學(xué)，為弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值體系，滿足人民群眾不斷增長(zhǎng)的、日益多樣的精神文化需求作出了積極貢獻(xiàn)。以黨的十七屆六中全會(huì)為標(biāo)志，中國(guó)特色社會(huì)主義文化進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，文學(xué)面臨著繁榮發(fā)展的黃金期，前景美好，責(zé)任重大。廣大作家和文學(xué)工作者要進(jìn)一步增強(qiáng)文化自覺和文化自信，刻苦磨礪，銳意創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的精品力作，回報(bào)偉大的人民和偉大的時(shí)代。