專(zhuān)家學(xué)者回首過(guò)去一年文學(xué)發(fā)展

　　在堅(jiān)守中尋突破　

　　保持韌性再前行 

　　作為新世紀(jì)第二個(gè)十年的開(kāi)首之年，2011年的文學(xué)領(lǐng)域創(chuàng)作活躍，活動(dòng)頻繁，呈現(xiàn)出了豐富景象與活潑局面。這些方面的活動(dòng)與實(shí)績(jī)，也標(biāo)志了文學(xué)在穩(wěn)步前行中的悄然變動(dòng)與持續(xù)拓展。由中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)、沈陽(yáng)師范大學(xué)中國(guó)文化與文學(xué)研究所主辦的“2011文學(xué)創(chuàng)作及2012展望高峰論壇”近日在京舉行。專(zhuān)家學(xué)者對(duì)當(dāng)下全國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的整體情況進(jìn)行了評(píng)估，并對(duì)今后文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了預(yù)期和展望。 

　　在陳曉明看來(lái)，相較于2009年的長(zhǎng)篇小說(shuō)大年來(lái)說(shuō)，2011年的中國(guó)文學(xué)顯得后勁十足。他在點(diǎn)評(píng)了賈平凹的《古爐》、格非的《春盡江南》、嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》、王安憶的《天香》、范小青的《香火》等作品后談到，2011年的長(zhǎng)篇小說(shuō)，整體上可以看到中國(guó)作家依然偏向于書(shū)寫(xiě)歷史，而歷史敘事至今倒也是顯得更有內(nèi)在韌性和內(nèi)涵品質(zhì)，即不再依賴(lài)于某種直接性的經(jīng)典模式或典型性概念，而是基于在更為深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)中、在更為純粹的漢語(yǔ)文學(xué)傳統(tǒng)中來(lái)寫(xiě)作歷史。中國(guó)當(dāng)代的長(zhǎng)篇小說(shuō)還是在向歷史的縱深處行走，來(lái)賦予漢語(yǔ)文學(xué)以更精當(dāng)?shù)奶刭|(zhì)。 

　　白燁看到的是長(zhǎng)篇小說(shuō)更注重精神現(xiàn)象尋繹。他說(shuō)，從宏觀的層面來(lái)看，正視歷史中的重大事件與直面多樣化的社會(huì)生活，依然是長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中蔚為大觀的基本趨向。而在以文學(xué)的方式探究歷史和切近現(xiàn)實(shí)、為各色人等描形造影的過(guò)程中，許多作家均以自己的獨(dú)到發(fā)見(jiàn)與藝術(shù)表現(xiàn)，顯示出不同層面的自出機(jī)杼和各有千秋的別開(kāi)生面，使得許多長(zhǎng)篇小說(shuō)厚重中別有意蘊(yùn)，清新中別具情趣。 

　　賀紹俊認(rèn)為當(dāng)前的中短篇小說(shuō)創(chuàng)作主流基本上仍是現(xiàn)實(shí)主義的，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)直接相關(guān)。但小說(shuō)是以另外一種方式對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)言，作家不是簡(jiǎn)單地告訴人們現(xiàn)實(shí)中發(fā)生了什么，而是要把現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換成文學(xué)的圖景，讓它具有更深遠(yuǎn)的精神力量。2011年中短篇小說(shuō)的思想走向在三個(gè)方面值得人們關(guān)注：一是面對(duì)重大歷史事件時(shí)表現(xiàn)出反思?xì)v史的姿態(tài)；二是知識(shí)分子的角色意識(shí)更為加強(qiáng)；三是直面丑惡，對(duì)社會(huì)之惡和人性之惡進(jìn)行多方面的質(zhì)詢(xún)。 

　　“品位和風(fēng)骨”是王必勝眼中的散文創(chuàng)作關(guān)鍵詞。他說(shuō)，當(dāng)下的散文，我們看重的是作品的精神內(nèi)涵，是其風(fēng)骨剛健的品相，是對(duì)社會(huì)生活中人文精神的生發(fā)和提煉。過(guò)去的一年恰逢中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年和辛亥革命百年，作家們應(yīng)時(shí)而作，也有自己的獨(dú)特感發(fā)，體現(xiàn)出個(gè)人化的主體精神的張揚(yáng)。無(wú)論是寫(xiě)人還是記事，無(wú)論是群體形象的描繪還是某個(gè)史實(shí)、某一人物精神的重新開(kāi)掘和表達(dá)，在表述歷史風(fēng)云時(shí)，散文的人文精神和歷史情懷凸現(xiàn)而高揚(yáng)。當(dāng)然，不獨(dú)是這類(lèi)紅色風(fēng)云和革命敘事，散文的題材廣泛，題旨豐饒，通過(guò)時(shí)下駁雜紛呈的生活風(fēng)景的多側(cè)面展示，通過(guò)心靈情感諸多層面的開(kāi)掘，散文的當(dāng)下性和煙火味等油然而出，豐富了散文的總體面貌。寫(xiě)凡人生活、市井人物，甚至于青春記憶、童年往事等，從散文的整體面貌和精神向度上有了駁雜而豐厚的靈魂，見(jiàn)出峻朗的風(fēng)骨。 

　　李朝全認(rèn)為，報(bào)告文學(xué)的整體態(tài)勢(shì)是繼續(xù)前行的，但創(chuàng)作、閱讀等各方面的危機(jī)與挑戰(zhàn)正越來(lái)越多且更嚴(yán)峻。在困境之中，不少報(bào)告文學(xué)作家力圖求新求變，為創(chuàng)作創(chuàng)造了新的生機(jī)，使近期報(bào)告文學(xué)呈現(xiàn)出生動(dòng)可喜的新局面。報(bào)告文學(xué)的種種新變表明，這種年輕的文體自身正在進(jìn)行深刻變局和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的調(diào)整，以更好地適應(yīng)時(shí)勢(shì)發(fā)展，更好地滿足讀者之需。 

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類(lèi)型化創(chuàng)作也進(jìn)入了學(xué)者們的關(guān)注視野。針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，學(xué)者們談到，2011年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最為突出的特點(diǎn)主要是兩個(gè)方面。一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的互動(dòng)頻繁，聯(lián)系密切，過(guò)去相互較少往來(lái)的情形得到很大的改變。另外一個(gè)引人注目的動(dòng)向是改編為影視劇的作品比較集中，影響也較大，這應(yīng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)延伸性發(fā)展的一個(gè)新的趨向。近年來(lái)一些較好的影視作品多改編自類(lèi)型化的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。能為各種歷史的與現(xiàn)實(shí)題材的影視作品提供原作和創(chuàng)作素材，也是因?yàn)檫@些網(wǎng)絡(luò)作品的作者有著特別的生活積累和別樣的藝術(shù)準(zhǔn)備，小說(shuō)本身既有引人入勝的故事，又有鮮活的生活基礎(chǔ)；而通過(guò)這種影視改編，正可以促使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫(xiě)作更接地氣、再聚人氣，求得自身的良性發(fā)展。再如說(shuō)到青春文學(xué)，學(xué)者們認(rèn)為其寫(xiě)作也呈現(xiàn)出深層次的分化與多向度的演進(jìn)。這種新的進(jìn)取動(dòng)向，主要表現(xiàn)于小說(shuō)創(chuàng)作的新變化、青春文學(xué)雜志的新繁衍。從2011年的幾部青春題材作品來(lái)看，青春文學(xué)作家們帶來(lái)的不只是在“寫(xiě)什么”上的別開(kāi)生面，還有在“怎么寫(xiě)”上的自出機(jī)杼，那就是把游戲性筆墨、反諷性意蘊(yùn)帶入了小說(shuō)創(chuàng)作之中，讓小說(shuō)變得有了意思，也添了諧趣。 

　　學(xué)者們充分意識(shí)到，創(chuàng)作的不斷發(fā)展，也對(duì)從事文學(xué)批評(píng)工作提出更高的要求。白燁說(shuō)，在文化建設(shè)再掀新的高潮的形勢(shì)下，文學(xué)與文學(xué)批評(píng)在其中扮演的角色和所起的作用越來(lái)越突出，重要性更為凸顯。面對(duì)著變化巨大又變動(dòng)不居的文學(xué)與文化現(xiàn)實(shí)，文學(xué)批評(píng)在自身的發(fā)展進(jìn)取中面臨著多重的壓力與巨大的挑戰(zhàn)。如何重建有力又有效的當(dāng)代文學(xué)批評(píng)，成為文學(xué)批評(píng)學(xué)科建設(shè)的重要課題與迫切任務(wù)。吳義勤認(rèn)為，2011年是中國(guó)文學(xué)熱情異常高漲的一年，文學(xué)批評(píng)也成為焦點(diǎn)中的焦點(diǎn)，對(duì)文學(xué)批評(píng)的期待與質(zhì)疑變得比以往任何時(shí)候都更為強(qiáng)烈?？上驳氖牵膶W(xué)批評(píng)頂住了來(lái)自新媒體和社會(huì)大眾的巨大壓力，以理性的方式介入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)、反思批評(píng)倫理、重塑批評(píng)形象，在期待與質(zhì)疑中穩(wěn)步前行，展現(xiàn)了文學(xué)批評(píng)的力量。張啟智則希望今后應(yīng)進(jìn)一步發(fā)揮文學(xué)批評(píng)的功能。他說(shuō)，無(wú)論從作者還是讀者的角度，我們都需要文學(xué)評(píng)論家，全社會(huì)都應(yīng)當(dāng)關(guān)注和支持評(píng)論家。 

　　在對(duì)未來(lái)的展望中，學(xué)者們著重談了值得關(guān)注的文學(xué)創(chuàng)作趨勢(shì)性話題。 

　　孟繁華提出，從鄉(xiāng)村到都市，是當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的基本趨向或潮流。但這個(gè)趨向或潮流并非是“區(qū)域性”的遷移，也并非是作家對(duì)鄉(xiāng)村人口向城市轉(zhuǎn)移的追蹤性的文學(xué)“報(bào)道”。也就是說(shuō)不僅僅是場(chǎng)景和人物的變化，它更是一種價(jià)值觀念、生活方式和情感方式的變化。這一趨向的出現(xiàn)，是鄉(xiāng)村文明的危機(jī)和都市文化迅速崛起造成的必然結(jié)果。百年來(lái)，中國(guó)文學(xué)的主要成就集中表現(xiàn)在鄉(xiāng)土文學(xué)，即便到了新世紀(jì)，鄉(xiāng)土文學(xué)在文學(xué)整體結(jié)構(gòu)中仍然處于主流地位。但是深入觀察文學(xué)的發(fā)展趨向，我們發(fā)現(xiàn)有一個(gè)巨大的文學(xué)潛流隆隆作響，就要浮出地表，這個(gè)潛流就是都市文學(xué)。我們看到了作家對(duì)都市生活頑強(qiáng)的表達(dá)——這是艱難探尋和建構(gòu)中國(guó)都市文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的一部分。 

　　陳曉明預(yù)想2012年的漢語(yǔ)文學(xué)不會(huì)有意外或驚人之舉，文學(xué)常規(guī)化是因?yàn)楫?dāng)今的文學(xué)是走著自己的道路，不再輕易被外部社會(huì)其他事件所左右的。盡管一些社會(huì)事件或自然界的意外會(huì)給文學(xué)帶來(lái)一些刺激或感動(dòng)，但文學(xué)已經(jīng)是在藝術(shù)的規(guī)范中運(yùn)行，它必然地要以藝術(shù)的方式和水準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)。另一方面，今天中國(guó)文學(xué)發(fā)展到一個(gè)較為成熟的階段，漢語(yǔ)白話文學(xué)歷經(jīng)百年的變革、探索與積淀，今天正是在內(nèi)斂的自覺(jué)中去寫(xiě)作。漢語(yǔ)文學(xué)今天處在可能性最大的時(shí)期，因?yàn)樗幸环N韌性，而希望就在堅(jiān)持的韌性中。 

　　“要將文學(xué)放在更大的范圍和視野里看，抓住整體，以開(kāi)放的心態(tài)面對(duì)紛雜的文學(xué)現(xiàn)象?！崩罹礉蛇@樣說(shuō)道。瞻望未來(lái)，必然要求文學(xué)創(chuàng)作者應(yīng)該主動(dòng)開(kāi)拓表現(xiàn)空間，文學(xué)批評(píng)家應(yīng)當(dāng)關(guān)注新的文學(xué)現(xiàn)象，并努力建構(gòu)起能夠適應(yīng)新的文學(xué)格局的評(píng)價(jià)體系和理論體系。(王臻青　辛　雯)