一、基本信息
書名：《農(nóng)子騰春》
作者：李昌祥
出版發(fā)行：作家出版社
出版時(shí)間：2023年3月
ISBN：987-7-5212-2013-5
二、后記
騰春的神韻在帶隊(duì)
李昌祥(暢翔)創(chuàng)作談
中國(guó)農(nóng)村從八十年代開始，出現(xiàn)了令人振奮的兩大奇觀，一個(gè)發(fā)生在江陰華西村，一個(gè)發(fā)生在鳳陽(yáng)小崗村。這兩個(gè)地處大江南北的偏僻鄉(xiāng)村，以舉世贊揚(yáng)的輝煌業(yè)績(jī)，為社會(huì)主義貢獻(xiàn)了豐富的發(fā)展模式，令全國(guó)人民嘆為觀止，也為全國(guó)農(nóng)民的奮發(fā)圖強(qiáng)，樹立了看齊意識(shí)的標(biāo)桿。面對(duì)祖國(guó)農(nóng)村兩大現(xiàn)實(shí)奇觀，作為中囯作家的我，一種使命擔(dān)當(dāng)，逼我毅然決然，開始了兩部長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作規(guī)劃，有志書寫好中國(guó)農(nóng)村發(fā)展的新篇章。
作家出版社編輯王征老師看了我寫鄉(xiāng)村書記吳仁寶帶領(lǐng)江陰華西村社員發(fā)展成富裕的工人，創(chuàng)造出城鄉(xiāng)財(cái)富的故事，盛贊不巳，將《鵝毛沉底石頭漂》的“上部故事”題名《天不絕人》出版。中國(guó)青年出版社編輯侯群雄責(zé)編了《鵝毛沉底石頭漂》的“下部故事”故事，出版發(fā)行了《天降大任》。
為了將上部《天不絕人》與下部《天降大任》合成全集，我選用《習(xí)古奮今》的題名，由江蘇鳳凰文藝出版社出版，全本問世。
《習(xí)古奮今》出版發(fā)行后，我開始著手創(chuàng)作鳳陽(yáng)小崗村發(fā)韌土地承包的故事。那些平時(shí)就生活在我周邊的干部和群眾，隨著我的著墨次數(shù)，深深淺淺地?fù)頂D到筆端。我總是有心要讓他們登上文學(xué)舞臺(tái)，露上一手，演繹一下。
作家出版社責(zé)編史佳麗老師首肯了我的初稿后，嚴(yán)厲指出“長(zhǎng)篇小說不能都是主要人物。你這第一主人翁都沒有確立好，主次不分，是小說的大忌。”我認(rèn)真一聽，回看初稿，還真是情節(jié)豐富，卻被“平分秋色”成了沒頭沒腦了呢。我趕緊重新規(guī)劃，不能吃了“萬馬” 奮蹄的虧了。
那么，“這一個(gè)”栩栩如生的主人翁形象，我該從哪個(gè)人物完成塑造呢？
前一部長(zhǎng)篇小說《習(xí)古奮今》將故事集中在江陰華西村的鄉(xiāng)村書記吳仁寶身上，作成了主人公柴運(yùn)旺的原型。集中一個(gè)人身上，十分明朗，十分清新的坐標(biāo)，不存在平分秋色問題。我用江陰華西村式的奇跡，借鑒江陰華西村的發(fā)展，作成了獨(dú)特人物的獨(dú)特鋪墊。我不過把地點(diǎn)挪放到了江浦地邑的蘭花潭。因?yàn)榻痔m花潭是西楚霸王敗走江岸殺身自刎的最后一站，以引子開篇，讓雄渾縱括，烘托出中國(guó)歷史上的豪杰人物，由此積蓄了情節(jié)發(fā)展的勢(shì)能，很有理由地對(duì)接上了現(xiàn)實(shí)發(fā)展的故亊。從江陰移到江浦蘭花潭，就是為了給今天的英模一個(gè)歷史的注釋。以千古豪杰，當(dāng)今英模，一脈相承地完成了文學(xué)人物“這一個(gè)”的需要。長(zhǎng)篇小說《習(xí)古奮今》也因此有了今昔對(duì)比。魯迅先生曾就小說人物的創(chuàng)造做了指教，往往“頭在山東，腳在浙江”。 我將吳仁寶的業(yè)績(jī)，移植到江浦蘭花潭這個(gè)曾經(jīng)留有中國(guó)豪杰足跡的地邑，不但沒有妨礙文學(xué)創(chuàng)作上的現(xiàn)實(shí)主義描寫，反而讓我更好的調(diào)動(dòng)了形象思維中的藝術(shù)想象力。也讓我更能充分地發(fā)揮好文學(xué)本身必備的高度藝術(shù)概括手段。這是身在江陰，影在江浦的藝術(shù)創(chuàng)作技巧。我把故事的發(fā)展，聚結(jié)到了七十二層龍希大廈上，書寫江陰華西村式的發(fā)展范例，給足了榜樣力量。而華西村的實(shí)有其事，不屑調(diào)動(dòng)過多的藝術(shù)假設(shè)，便很容易地將作品寫成了農(nóng)村城鎮(zhèn)化的標(biāo)桿藍(lán)本。以鄉(xiāng)村書記吳仁寶為主人翁原型的文學(xué)形象柴運(yùn)旺，因有人物原型，這一項(xiàng)有意義的文學(xué)敘述，“這一個(gè)”柴運(yùn)旺，成了不可多得的獨(dú)特典型，為社會(huì)主義文學(xué)形象塑造，提供了更多的豐富性；也為新中國(guó)農(nóng)村故事的敘事，給當(dāng)代文學(xué)積累了更典范的經(jīng)驗(yàn)。
文學(xué)作家就是要用滾燙的手指，把準(zhǔn)時(shí)代的脈搏，創(chuàng)造典型的人物形象。我們處在以改革發(fā)展為必由之路的新時(shí)代，必需追蹤重大題材的導(dǎo)向。
文學(xué)形象的豐滿，全在于故事中的主要人物。而所創(chuàng)造的主人翁形象，最好代表著一種高山仰止。不言而喻，這里的高山仰止，蘊(yùn)藉著文學(xué)價(jià)值的高低品質(zhì)，這正是文學(xué)作品在導(dǎo)向性上的神韻。導(dǎo)向性上的神韻，凝聚著潛移黙化的張力，決定著作品在時(shí)間的經(jīng)磨歷劫中熠熠生輝。
導(dǎo)向上的神韻，看點(diǎn)就在主人翁。塑造什么樣的一號(hào)人物，便成了激活時(shí)代鋼鐵洪流的焠點(diǎn)。主人翁就是亮極，就是釀出千年酒香的催化劑。主人翁也是文眼。有了栩栩如生的主人翁，文本內(nèi)質(zhì)，扎實(shí)縝密，像金子一樣耐火耐打，何愁在時(shí)間的磨礪中被歲月湮沒？
出版過六部高品位長(zhǎng)篇小說的我，當(dāng)然要激發(fā)起旺盛的創(chuàng)作熱情，以助我在導(dǎo)向的征程上，撒歡地追求。
也許有一些“文學(xué)中人”不大同意我把文學(xué)寫作牽掛到了政治意識(shí)上。不看好我用時(shí)代精神指導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思。不大同意我對(duì)導(dǎo)向神韻的追求。
別人不看好主題先行，我偏偏看重了這一個(gè)主題先行。我堅(jiān)持認(rèn)為，生就在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的國(guó)度里，時(shí)刻享受著社會(huì)主義制度的福蔭，若不寫好中國(guó)故事，反去說月亮是西方的好，那才是四不象的垃圾。企圖用“畸形審美”掩蓋典型的吃里扒外，都是徒勞的。人民的眼珠雪亮，最能識(shí)別數(shù)典忘祖的奸佞。文學(xué)當(dāng)然要獨(dú)立于形象思維，是不必用政治的邏輯思維取代藝術(shù)發(fā)揮的。但，當(dāng)凡至臻的文學(xué)藝術(shù)，又總是飽和著歷史的使命，與時(shí)代共振的。
現(xiàn)實(shí)生活的二零一九年，以其太陽(yáng)的光輝給了我構(gòu)思上的明白，讓我在涉及導(dǎo)向方面有了突破瓶頸的靈性。這太陽(yáng)的光輝讓我看到了十八大十九大以來的社會(huì)政治生態(tài)的燦爛?，F(xiàn)實(shí)生活中以黨為核心，聯(lián)合全體村民脫貧致富的事績(jī)，俯拾即是，讓我一下子有了新的創(chuàng)作沖動(dòng)的精氣神?，F(xiàn)實(shí)生活中的新山鄉(xiāng)巨變，成果累累，這是黨團(tuán)結(jié)分散的民眾，發(fā)揮了新的集體意識(shí)的力量。我將《萬馬奮蹄鳥叫春》更改為《農(nóng)子騰春》，以實(shí)體代替抽象, 著墨更為用心。
我將安徽小崗村，又作了一次文學(xué)移植，用“響應(yīng)”的方式，把故事地點(diǎn)放到了與安徽省界一河之隔的江蘇江浦最北邊的滁河灣。江浦縣境是我的家鄉(xiāng)，《習(xí)古奮今》故事的開展就是扎在家鄉(xiāng)蘭花潭的地方。 這一次創(chuàng)作，還可以扎在家鄉(xiāng)，地點(diǎn)換成滁河灣。這兒與小崗村的實(shí)際距離，不過兩百余里，并不多遠(yuǎn)。移花接木到蘇皖邊界，卻能寫出承包大田的溢出效應(yīng)，和人心所向。小崗村本就成了引動(dòng)周邊鄉(xiāng)村紛紛校仿的典型。安徽滁州小崗村既然被稱贊為中國(guó)農(nóng)村改革先行一步的“天下第一村”， 在農(nóng)村改革舉措上敢為天下先，騰飛了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)，破解了廣大農(nóng)村發(fā)展的瓶頸，以承包的路數(shù)在相對(duì)貧瘠的土地上放開了踹貧奪富的手腳。我用地點(diǎn)的拓展，故事的延伸，寫出小崗村的波及力，如何引動(dòng)了中國(guó)農(nóng)村改革發(fā)展的大氣勢(shì)，我認(rèn)為，這比直接書寫安徽小崗村，更有深遠(yuǎn)的意義。
真乃理解有多深，認(rèn)識(shí)就有多高。安徽滁州小崗村為中國(guó)農(nóng)村改革開了好頭，寫出安徽滁州小崗村的精神氣質(zhì)，完全可以達(dá)到比直接書寫安徽小崗村還要有期待的文學(xué)藝術(shù)效果。文學(xué)創(chuàng)作的妙到，就在于文學(xué)想象力的縱橫捭闔。周邊鄉(xiāng)村受小崗村改革精神影響而行動(dòng)起來，讓我所把握的故事，也有了高瞻遠(yuǎn)矚的大氣。守住初心，對(duì)準(zhǔn)形散神不散的原則，我就是在書寫打破制約中國(guó)農(nóng)村發(fā)展瓶頸的小崗村了。這樣的藝術(shù)按排，也恰到好處地完成了對(duì)小崗村的“天下第一村” 的獎(jiǎng)掖了。
有出息的文學(xué)家，總能在題材的方寸之間拓展開文學(xué)天地的廣闊，從一事一地的局限中打破呆板，沖出拘泥，擒獲藝術(shù)概括的高超。我既已在文學(xué)空間里有了重構(gòu)，我還得鞭馬馳騁，以新穎的方式作出頌揚(yáng)的壯舉。要寫就高屋建瓴的情懷致遠(yuǎn)，寫出人物的栩栩如生。這才叫文學(xué)創(chuàng)作。
江浦于我，就如莫言的高密。我生于斯長(zhǎng)于斯，從小耳濡目染，即便道聽途說，也清楚地了解，舊社會(huì)時(shí)的江北灘涂和滁河灘涂，挽留了多少?gòu)暮幽匣幢碧与y過來的農(nóng)民。墾荒灘涂，難民就可以獲得休養(yǎng)生息。一九三八年，為了狙擊日寇，花園口段南岸遭遇了炸堤。災(zāi)民們九死一生，流落到了長(zhǎng)三角，流落到了只能給他們提供開墾當(dāng)?shù)钁舻?/span>灘涂。他們捱到一九四九年解放，這才結(jié)束了窮極潦倒的窘?jīng)r。但要拔掉窮根，徹底脫貧致富，并不簡(jiǎn)單。這讓我能夠較深刻地理解到了他們的生活，及其起根發(fā)脈的故事。也讓我的文學(xué)想象力，在藝術(shù)構(gòu)思的拓展中得以振翅飛高。
我是不愿做自然主義的“依樣畫葫蘆” 的。從我致力于文學(xué)創(chuàng)作，就已經(jīng)有了明確的認(rèn)定。文學(xué)作品應(yīng)該比現(xiàn)實(shí)生活更集中更理想更典型更純粹更有代表性。正是源于生活，高于生活的神圣，拓展了我的文學(xué)想象力，激發(fā)了我對(duì)文學(xué)的執(zhí)著，増加了我對(duì)文學(xué)的熱愛。我是從新中國(guó)的光輝歷程中長(zhǎng)大成人的。生活在社會(huì)主義國(guó)度的人們，一定會(huì)有社會(huì)主義的政治在影響著，引導(dǎo)著，感化著，教導(dǎo)著。文學(xué)就應(yīng)該書寫這些社會(huì)主義的展現(xiàn)，而不是離湯離水，只顧“西方”的一套，一步一趨?？萍级加袊虢?，何況意識(shí)形態(tài)的文學(xué)？
對(duì)神韻上的明白，我主動(dòng)將筆墨朝實(shí)事求是上集中。我不斷告誡自己，決不能被當(dāng)下文學(xué)所時(shí)興的意識(shí)，拖入所謂的“暴露” 與“挖苦”上去。我應(yīng)該努力練就文學(xué)創(chuàng)作上的火眼金睛。從農(nóng)村承包的表象上，看到更深層次的精神動(dòng)力，及其特有的振興農(nóng)業(yè)的力道。切中精當(dāng)，描繪定力，捕獲最核心的價(jià)值觀。我還要在人物配置上，再作調(diào)整，避免情節(jié)線索上的錯(cuò)位。
我在百位農(nóng)子的辛勞付出上著力，寫出了農(nóng)子們?cè)谛羷诟冻鲋袙甑玫亩跐M缽滿。我順著悟道與希求的辯證，對(duì)熱衷的題材進(jìn)行反復(fù)調(diào)研：
如果沒有改革的大張旗鼓，任何的能人，再有多么大的本事，也施展不了發(fā)家致富的拳腳。社隊(duì)時(shí)期哪有什么專業(yè)戶、萬元戶呢？能人也只能窩著，窩在記工分里。那是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)捆死了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。在包產(chǎn)到戶的實(shí)踐中，成千上萬的小農(nóng)家庭擁有了溫飽，爭(zhēng)得了萬元戶。身臨其境的我，清晣地看到了包產(chǎn)到戶的溢出效應(yīng)。土地承包的單一舉措，已經(jīng)從保證豐產(chǎn)的最初目的，生發(fā)開來，影響到了社會(huì)諸多層面，正在為民富國(guó)強(qiáng)，不斷加大了動(dòng)力。這樣看包產(chǎn)到戶，其意義的深遠(yuǎn)，已經(jīng)超出了預(yù)先的始料。先聲奪人的責(zé)任到戶，早不再是單一的生產(chǎn)形式的運(yùn)作，已經(jīng)超越了當(dāng)時(shí)的定額算盤。從這兒滋生的個(gè)體戶，不但打破了制約農(nóng)業(yè)生產(chǎn)發(fā)展的瓶頸，更多地拋開了制約經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一系列桎梏。便如甩掉了又臭又長(zhǎng)的裹腳步，懶婆娘也放開了手腳。在認(rèn)識(shí)上的深入開掘，文學(xué)的意義跟著社會(huì)發(fā)展的歷史意義，發(fā)揚(yáng)光大了來。作品能揭示出歷史的大趨勢(shì)，寫出時(shí)代的大精神，我直覺得全身有股暖流，熱辣辣，火爆爆。
社會(huì)發(fā)展，農(nóng)子騰春，景象更新，超乎想象。我把改革與民族復(fù)興的兩者關(guān)系，密識(shí)成網(wǎng)，做成綱舉目張的高度，努力書寫出歷史發(fā)展的高度。我由此理解，為人民的改革，給祖國(guó)帶來了春天。改革依靠了人民，才有了用之不竭的動(dòng)力。四十年的改革之路所以越走越寬，活力四射，就因?yàn)槿嗣裥枰母锏募t利；改革圓滿了人民對(duì)美好生活的向往。
改革大潮的浩蕩，確如長(zhǎng)江東流，每時(shí)每刻，都在浪打浪的遞進(jìn)著。昨天的發(fā)展，已不能代表今天的發(fā)展內(nèi)容了。補(bǔ)短板，調(diào)結(jié)構(gòu)，在供給側(cè)上下氣力，我將故事情節(jié)往高潮上凝結(jié)的時(shí)候，特別需要細(xì)節(jié)的水到渠成。長(zhǎng)篇小說《習(xí)古奮今》的落點(diǎn)是干出了七十二層龍希大廈，這部《農(nóng)子騰春》的高潮，該落在哪里呢？
農(nóng)鄉(xiāng)發(fā)展，需要五指并攏的力量，用拳出擊，結(jié)束各個(gè)小家的單打獨(dú)斗，農(nóng)鄉(xiāng)才能整體發(fā)展。
這就需要黨心民心的合抱成團(tuán)了，這正是十八大、十九大的主題。
我的眼力，隨著時(shí)代的發(fā)展放開了眼量。也讓我感到文學(xué)面對(duì)現(xiàn)實(shí)火熱生活的重要。文學(xué)面對(duì)的現(xiàn)實(shí)火熱生活，是如一座被開釆的大礦山，源源不斷向文學(xué)輸送高富含的礦藏后，看就看文學(xué)怎么個(gè)“冶煉”了？怎么個(gè)“藝術(shù)”了？一摞菜肴，“不經(jīng)廚子手，一鍋糊斑味”。但廚師手藝有別，關(guān)鍵還得看掌勺人是否身懷絕技了。有情懷的作家，能夠在陰沉天里迎來一束陽(yáng)光，像王愿堅(jiān)的《七根火柴》，像峻青的《黎明的河邊》，像柳青的《創(chuàng)業(yè)史》，像劉知俠的《鉄道游擊隊(duì)》，直讓祖國(guó)大地，春暖花開。因?yàn)榧妓嚨母呦?，?dāng)然也會(huì)有不盡如人意的，明明擁有氣宇軒昂的文學(xué)素材，卻弄成了泄氣的作品，還號(hào)稱揭示了“復(fù)雜人性”。 一些輕率寫手，不去面對(duì)俯拾即是的陽(yáng)光，偏偏摳一些生活上的頹廢東西，蜻蜓點(diǎn)水，走馬觀花，淺嘗輒止，照搬照套，若是看走了眼也還好說，自覺推倒了重來也就行了。卻不管不顧社會(huì)效果，浮躁于做作，南轅北轍，敷衍塞責(zé)，完全不是社會(huì)主義作家應(yīng)該有的作派。
社會(huì)主義文學(xué)應(yīng)該有毛澤東寫“星星之火可以燎原”的自信，將勝利與成功，比做操動(dòng)在母腹中的嬰兒，比做遠(yuǎn)航海上的歸輪，比做噴薄欲出的一輪朝陽(yáng)。有志于攀登高峰的作家，為了文學(xué)的時(shí)代精神，是不屑于人性現(xiàn)象的搬弄的。我要求自己，必須以錘打的精當(dāng)，奉獻(xiàn)金箔般的藝術(shù)品。只有塑造出了一個(gè)時(shí)代的英模，才能從發(fā)展的大目標(biāo)上獲取永恒。事實(shí)告訴我，專業(yè)戶們創(chuàng)業(yè)富裕了后，還是比較競(jìng)競(jìng)業(yè)業(yè)的。問題在于往后該如何前行？有些人為了獲取更大的利好，開始討好掌權(quán)人員，行賄受賄，就在這時(shí)候，達(dá)到了肆無忌憚的地步。而掌管公權(quán)的一些“領(lǐng)導(dǎo)”，也就在這時(shí)候，忘乎所以，不再像改革初期，堅(jiān)守著誠(chéng)實(shí)和本份了。公權(quán)私用的泛濫，讓問題迭出，亂象紛呈，令人發(fā)指。那種貪婪的黑心，弄得世風(fēng)日下。我該怎樣書寫社會(huì)發(fā)展的十字路口？我該怎樣書寫筆下人物在這個(gè)歷史關(guān)鍵時(shí)刻的行動(dòng)呢？
我沒有躊躇。既然秉承宏大敘事風(fēng)格，直面農(nóng)村鋪開的改革長(zhǎng)卷，要寫出千軍萬馬的奮發(fā)有為，改變了生活的貧困，奪取了應(yīng)得的富裕；也應(yīng)該寫出富裕帶來的負(fù)面問題，深改撞到的新情況。對(duì)個(gè)別領(lǐng)導(dǎo)跌入泥淖的事實(shí)，也應(yīng)該有所表現(xiàn)，以期療救的注意。這也體現(xiàn)著作品的現(xiàn)實(shí)性，體現(xiàn)著作家的擔(dān)當(dāng)意識(shí)。作家可以將簡(jiǎn)單變復(fù)雜，也可以將復(fù)雜化簡(jiǎn)單。在腐敗帶給社會(huì)新的憂慮時(shí)，是黨的十八大，送來了一股股強(qiáng)勁的習(xí)習(xí)之風(fēng)。黨的十九大，繼往開來，將壯士斷腕的決心，久久為功，用到了反腐敗斗爭(zhēng)上。旗幟鮮明的刮骨療毒，給社會(huì)治理體系完善了路徑，也升華了文學(xué)作品的嶄新天地。
農(nóng)子騰春的大背景，已經(jīng)鋪開了全方位的大舞臺(tái)。在全景式展現(xiàn)改革故事中，作家對(duì)關(guān)鍵少數(shù)人的青睞，是歷史發(fā)展的體現(xiàn)，也是塑造典型人物的需要。農(nóng)子騰春的主人翁就應(yīng)該在關(guān)鍵少數(shù)人里頭。我應(yīng)該加大對(duì)關(guān)鍵少數(shù)人的著墨力度。誰(shuí)擔(dān)當(dāng)?shù)闷?ldquo;四兩撥千斤”的能量，誰(shuí)就是“千斤頂”，誰(shuí)就是英雄。我努力梳理這方面人物，讓這個(gè)核心人物，將故事推上高潮。我認(rèn)定關(guān)鍵少數(shù)就是英雄。有英雄當(dāng)擔(dān)農(nóng)子騰春的主人翁，這故事高潮的勢(shì)能與動(dòng)能都鉚足了。
歷史地位對(duì)英雄的厚愛，讓文學(xué)作品創(chuàng)作，總會(huì)以英雄為中心。歷史發(fā)展的遞進(jìn)雖然總是帶螺旋式的，當(dāng)時(shí)勢(shì)造就了萬千富戶之后，螺旋遞進(jìn)的歷史發(fā)展，又需要英雄造就新的螺旋遞進(jìn)的新時(shí)勢(shì)。新時(shí)代的創(chuàng)業(yè)英雄，就產(chǎn)生在振興農(nóng)業(yè)的進(jìn)程中。就凝聚在造就螺旋遞進(jìn)新時(shí)勢(shì)的英雄形象身上。讓農(nóng)子騰春的展望更有高度，故事情節(jié)必有高潮迭起。史詩(shī)性文學(xué)作品本就獨(dú)具歷史發(fā)展的前瞻性。也只有將故事情節(jié)往振興農(nóng)業(yè)的高度上推進(jìn)，這部長(zhǎng)篇小說才吸足了史詩(shī)意義。能夠?qū)⑸罡膸У礁蟀l(fā)展上去，這樣的人物，這樣的作為，就是小說的主人翁。文學(xué)天地就是為英雄施展拳腳的。
騰春故事情節(jié)所期待的高潮，導(dǎo)向神韻，終于緊緊地系在了時(shí)代的脈博上，文學(xué)天地也柳暗花明，天朗氣清。英雄帶隊(duì)成了農(nóng)子騰春的神韻，農(nóng)子騰春的行動(dòng)更有了方位性。意境也有了深層次的開拓了。
正是黨的十八大反腐，遏制了資本的無序，在深改的關(guān)鍵時(shí)刻，站出來牽頭，推廣合作化園區(qū)的龍頭項(xiàng)目，為農(nóng)村農(nóng)業(yè)農(nóng)民拉開了新的合作模式。黨在領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展上，作出了入股式供給側(cè)農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)高規(guī)格規(guī)劃。實(shí)施種養(yǎng)結(jié)合，大棚光伏、立體利用。以生態(tài)循環(huán)項(xiàng)目，引入標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)模式，精細(xì)化園區(qū)配套硬件設(shè)施，做大做強(qiáng)農(nóng)字型企業(yè)。在加大精品研發(fā)力度的深度調(diào)整中，讓產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)有了更創(chuàng)新的完善，精準(zhǔn)對(duì)接消費(fèi)升級(jí)趨勢(shì)的市場(chǎng)需求，倒逼農(nóng)產(chǎn)品提質(zhì)升級(jí)，助推鄉(xiāng)村振興。
黨站出來組織農(nóng)民，新興了農(nóng)家樂，還有鄉(xiāng)村生態(tài)的旅游。新型的合作社開辟了優(yōu)質(zhì)農(nóng)副產(chǎn)品基地，業(yè)主與農(nóng)戶互助共生的發(fā)展，三權(quán)分立，低收入人群在土地租金和務(wù)工收入基礎(chǔ)上又有了更多的創(chuàng)業(yè)和經(jīng)營(yíng)性服務(wù)性收入。這些富民增收的新業(yè)態(tài)，通過電子商務(wù)，現(xiàn)代物流，以線上線下的銷售渠道，外銷窗口，直銷基地，電商平臺(tái)，將優(yōu)質(zhì)農(nóng)副產(chǎn)品快捷高效地進(jìn)入規(guī)模超市，連鎖網(wǎng)店，提升了流通體系，適應(yīng)了老百姓日益增長(zhǎng)的對(duì)美好生活的追求。
有英雄帶隊(duì)的農(nóng)子騰春，情節(jié)走向扣住了時(shí)代脈搏，自然有了現(xiàn)實(shí)主義與理想主義的一脈結(jié)合。新中國(guó)第二代農(nóng)民生活和情感，早在我心靈里留下了深刻印象。何況我一直是長(zhǎng)期生活在底層百姓中，早已積累了諸多感性材料和生活經(jīng)驗(yàn)。面對(duì)四十年的改革歷程和社會(huì)風(fēng)貌，真不需要過多的文學(xué)想象，就能栩栩如生地把人物勾勒得生龍活虎。事實(shí)上，我的如實(shí)道來，也真是水到渠成。江浦這個(gè)地方，雖沒有長(zhǎng)江對(duì)岸南京老城那般有“龍?bào)椿⒕?rdquo; 之勢(shì)，皇家對(duì)應(yīng)著小家，讓我在寫脫貧攻堅(jiān)上有了用武之地。
這班農(nóng)子，在改革中起舞，在收獲中鬧春，干出的“新山鄉(xiāng)巨變”，勝過了七十二層龍希大廈的新輝煌。這班農(nóng)子更聽黨的話，在縣委書記蹲點(diǎn)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，組建了新的合作形式，以收攏五指的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，發(fā)起了全面振興農(nóng)村的大動(dòng)作。
我把新中國(guó)的第一代農(nóng)民葛順道定位主要人物。故事就從新中國(guó)賦予第一代農(nóng)民的心理素質(zhì)講起。葛順道受著建國(guó)初期提出的理想熏陶，卻看到了六、七十年代鄉(xiāng)村的原地踏步。重復(fù)的務(wù)農(nóng)經(jīng)驗(yàn)，挑動(dòng)了他對(duì)生活的慨嘆，讓他更多地理解了小崗村十八農(nóng)戶將村里土地劃歸承包的深意。他毅然決然，一方面支持大兒子闖市場(chǎng)；一方面支持三個(gè)子女高考大學(xué)，掌握服務(wù)社會(huì)的大學(xué)問。
我把葛順道的四個(gè)孩子葛利眾，葛利群，葛利人作成第二代，農(nóng)子騰春的鮮明動(dòng)作，就從這些農(nóng)民出身的下一代人身上，八十年代新一輩中展現(xiàn)的。
文學(xué)就是現(xiàn)實(shí)生活的，有目的、有主見的再現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)主義精神特質(zhì)具有博大而純粹的理想主義。為了把故事編織得更有歷史縱深感，我更在新中國(guó)的第一代農(nóng)民的上邊，埋下伏筆，安排了六姓農(nóng)家，在解放前就是一個(gè)村子里的至愛親朋。由于解放前花園口的黃河南堤被炸，逃難急切，全被沖散了。能勉強(qiáng)活下來，就是幸運(yùn)了，哪里還顧得尋找親朋故就呢？這給日后農(nóng)村苦盡甘來，打下了認(rèn)親團(tuán)聚的契機(jī)。
故事發(fā)展的重心人物，我放在了葛順道的四兒子葛利人身上。葛利人在勤工儉學(xué)中完成了大學(xué)學(xué)業(yè)，畢業(yè)后走上教師崗位，在八十年代縣委機(jī)關(guān)大換血中，有幸調(diào)入黨政機(jī)關(guān)工作。展示才干的機(jī)遇，是九十年代到新紀(jì)元開始的三年造城規(guī)化。葛利人在拆遷建新城的實(shí)踐中，發(fā)揮了誠(chéng)實(shí)努力的擔(dān)當(dāng)作風(fēng)，被推薦并升調(diào)縣委書記。成為葛書記的農(nóng)子，不忘純樸本色，聽取父親葛順道直面教導(dǎo)，在認(rèn)真遵崇黨的十八大精神原則上，主動(dòng)反腐倡廉，因而有了下沉村鎮(zhèn)，聯(lián)合新興起來的經(jīng)濟(jì)實(shí)體，創(chuàng)建農(nóng)村新型合作形式，用收攏五指，攥挙出擊的力道，掀起了振興農(nóng)村的不凡之舉。
在故事的時(shí)間線上，第三代農(nóng)子進(jìn)入了主流，敫培年的女兒敫育英，萇興勝的兒子萇旺遠(yuǎn)。善久雙，善久保，善久全三兄弟的三位子女：善留忠、善留義和善留紅，成為振興新農(nóng)村的主力軍。這時(shí)的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展，不能再小打小敲式的分散經(jīng)營(yíng)了。要啃下鄉(xiāng)村建設(shè)城鎮(zhèn)化，急需來一番新的組合形式，當(dāng)然要比建國(guó)初期倉(cāng)促進(jìn)行的合作化要完善得多，精準(zhǔn)得多，確好得多。完全不同于當(dāng)年公社化粗糙架構(gòu)的組織，低態(tài)的勞動(dòng)效益，蠻橫的一評(píng)二調(diào)。新型合作社適應(yīng)了社會(huì)主義治理體系和治理能力的動(dòng)作，既彰顯了社會(huì)主義制度集中力量辦大事的偉業(yè)，也為共同富裕，人民群眾對(duì)日益增長(zhǎng)的美好生活的追求，作成了現(xiàn)代版。
能夠成就山鄉(xiāng)新巨變的故事，因?yàn)槁穹?/span>花園口逃難的伏筆。有這一根紅線牽系，農(nóng)村發(fā)展有了歷史的厚重感。線索的巧妙，引人入勝，讓紛至沓來的情節(jié)在改革步履前進(jìn)中，豐富了故事內(nèi)含，也豐滿了人物形象。許多的伏筆在一開篇就埋好了，譬如寫一號(hào)人物葛順道，借親戚關(guān)系，寫到了連襟桑主任。由于改革，職務(wù)變更，桑主任轉(zhuǎn)成了桑廠長(zhǎng)，這樣就挿敘到了社辦工廠的沉浮。改企更制，新一輪改革潮頭掀起來，變更的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)將農(nóng)業(yè)改革推進(jìn)到了城市改革上來。個(gè)體企業(yè)的興起，有了私營(yíng)實(shí)體的過往。這時(shí)候的改革形勢(shì)，又因?yàn)檗r(nóng)田承包到戶后完全釋放了農(nóng)業(yè)勞動(dòng)力，農(nóng)民工的打工潮，風(fēng)起云涌。同時(shí)也出現(xiàn)了農(nóng)田拋荒，未成年孩子的盲流異動(dòng)……。情節(jié)順著現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)的真切抒展，百種百樣的致富門路，做成了大發(fā)其財(cái)?shù)那瞄T磚。這兒寫到了養(yǎng)植戶，還寫到了拾爛鐵人物。從萬元戶專業(yè)戶的主線上，由土木瓦工的群情而起，到小合大合的各路建筑工程隊(duì)，都在新紀(jì)元前后，集合到了舊城改造的麾下。這些小人物都有大野心，在縣城改造中大顯身手，如魚跳龍門，在建筑大行業(yè)的組合中，一躍成為走上時(shí)代前臺(tái)的房地產(chǎn)大鱷。時(shí)勢(shì)造出了英雄，便有勇挑重?fù)?dān)的縣委書記葛利人為振興三農(nóng)，開始英雄帶隊(duì)。
改革人物本就生活在文化底蘊(yùn)豐厚的核心價(jià)值之中。經(jīng)過源于生活而高于生活的塑造，其典型性格更真實(shí)，更豐滿，也更獨(dú)特，一定能在文學(xué)畫廊里成為最難得的“這一個(gè)” ，藝術(shù)形象的“這一個(gè)”。 我的創(chuàng)作積極性是靠現(xiàn)實(shí)生活中的原始礦藏“天下第一村” 的豐韻，引發(fā)的靈感。用文學(xué)表現(xiàn)“新時(shí)代的山鄉(xiāng)巨變” ，打出了藝術(shù)概括的一片碧空。
文學(xué)家所以叫作家，是要創(chuàng)作引領(lǐng)歷史發(fā)展的故事，塑造導(dǎo)向性形象，做成時(shí)代的大鏡子的。由人物結(jié)構(gòu)的情節(jié)，不但完全基于現(xiàn)實(shí)主義描寫，還必須扎實(shí)在理想主義的情懷中，作成有典型性的創(chuàng)造，將時(shí)代精神，歷史發(fā)展，生活真實(shí)，有機(jī)的溶為一體。也只有塑造好了導(dǎo)向性人物，才有閱讀意義。
英雄帶隊(duì)的《農(nóng)子騰春》，寫出了四代農(nóng)人在生活中奮起的全貌。多年失散，瞬間團(tuán)圓，是因?yàn)橹袊?guó)特色社會(huì)主義的大平臺(tái)，才有了奇妙的認(rèn)親故事。機(jī)緣為此，太過曲折；事件涉及，太過辛酸；時(shí)空跨度，太過詭異。這部描寫四代農(nóng)人奮起的全過程，不但給文學(xué)閱讀帶來了震撼，更給世界認(rèn)識(shí)中國(guó)前行的穩(wěn)健步伐，認(rèn)識(shí)中國(guó)普通農(nóng)民性格，打開了一爿最值得瀏覽的窗戶。
