《李光榮下鄉(xiāng)記》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）

　　書名：李光榮下鄉(xiāng)記

　　作者：周榮池

　　出版社：江蘇鳳凰文藝出版社,

　　出版時(shí)間：2017年5月

　　書號(hào)： ISBN 978-7-5594-0391-9

自辯·長(zhǎng)篇小說(shuō)《李光榮下鄉(xiāng)記》后記

周榮池

　　這部小說(shuō)源于行走，而這次行走是有計(jì)劃的。我一直覺(jué)得寫作不該有太多的計(jì)劃性，很多好的東西是遇見的，而不是我們找到的。但是這觀念又不完整，因?yàn)槁o(wú)目的地尋找是難以遇見好故事的。遇見也是一件頗有些因果關(guān)系的事情。說(shuō)得正式一點(diǎn)那就是，偶然的遇見也是眾多必然的因素所復(fù)合而成的。特別是手上的這部小說(shuō)，計(jì)劃性似乎更強(qiáng)一點(diǎn)，這不僅僅因?yàn)樗且徊可钊肷钣?jì)劃的作品，而是我自己關(guān)于這部小說(shuō)也是有很多細(xì)致入微的計(jì)劃，它絕對(duì)不是一時(shí)興起的隨興之作。

　　然而這部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)最終顯得很散漫。準(zhǔn)確地說(shuō)，在踏上菱塘采訪之前，我在紙上的規(guī)劃是寫一部紀(jì)實(shí)文學(xué)，或者說(shuō)是一部非虛構(gòu)的作品。此前因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，我接觸到了很多菱塘好人和地方歷史文化的資料，這種遇見讓我萌發(fā)了寫菱塘的念頭。菱塘這個(gè)鄉(xiāng)的獨(dú)特之處不僅僅在于她是一個(gè)省唯一的民族鄉(xiāng)，更在于她不勝枚舉的獨(dú)特魅力，即便是書寫完了我也還覺(jué)得沒(méi)有讀完這本大書。待我到了菱塘之后，這種感觸更加深刻，我采訪到的人以及他們的故事，遠(yuǎn)比我所想象的要精彩，所以正式寫作的時(shí)候，我還是把這個(gè)題材作為小說(shuō)來(lái)寫。因?yàn)槲矣X(jué)得小說(shuō)能夠讓這些故事更加的豐贍和神奇。

　　那么問(wèn)題來(lái)了：既定的計(jì)劃雖然多次做了調(diào)整，但是最初的主要人物和時(shí)間都已經(jīng)成型了，這就使得這部小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上的設(shè)計(jì)感不強(qiáng)，并列式的結(jié)構(gòu)之間沒(méi)有形成沖突與推動(dòng)的強(qiáng)大動(dòng)力，這就似乎會(huì)讓人覺(jué)得不是那么“好看”。為此，我在初稿完成之后又花了兩個(gè)多月的時(shí)間來(lái)思考這個(gè)問(wèn)題，我想到的辦法是在主人公李光榮感情線和事業(yè)線這兩個(gè)線索上進(jìn)行加強(qiáng)，這種努力究竟有沒(méi)有效果我不知道，但是我想說(shuō)的是，自己真的是盡力了。李光榮與薛小仙以及楊樹葉的感情糾葛雖然沒(méi)有波瀾壯闊，但也確實(shí)生動(dòng)曲折，畢竟一個(gè)第一書記能有的曲折情感也是有限度的。同時(shí)，作為一個(gè)文化扶貧的第一書記，他的工作不是苦大仇深的訪貧問(wèn)苦，而是相對(duì)優(yōu)雅的工作，這就是當(dāng)前新農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)，所以李光榮在回民鄉(xiāng)任職看起來(lái)似乎非常平淡，然而這就是現(xiàn)實(shí)的樣子。農(nóng)村早已經(jīng)不是貧困的代名詞了，第一書記的“精準(zhǔn)扶貧”的本態(tài)就是這樣的波瀾不驚，這已經(jīng)是新農(nóng)村的常態(tài)，無(wú)需刻意改動(dòng)。

　　定稿之后我還在思考這部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)問(wèn)題。我不想用“缺陷”這個(gè)詞來(lái)定義這部小說(shuō)結(jié)構(gòu)上的問(wèn)題。因?yàn)槲矣X(jué)得影響一部小說(shuō)質(zhì)量的因素有很多，形式上的是結(jié)構(gòu)，內(nèi)質(zhì)上的還有故事和語(yǔ)言的品質(zhì)，這些綜合因素才構(gòu)成一部小說(shuō)的質(zhì)量。就在小說(shuō)定稿之前，我接到了《雨花》雜志主編李風(fēng)宇先生的一個(gè)電話，他和我談另一部小說(shuō)的問(wèn)題，無(wú)意間說(shuō)到我們下河這個(gè)地方人的語(yǔ)言優(yōu)雅卻也散漫而拖沓，適合寫散文而不太適合小說(shuō)。他這話是真知灼見、一語(yǔ)中的——一個(gè)地方的人有自己的獨(dú)特性格，也有自己獨(dú)特的語(yǔ)流，他們也就有自己獨(dú)特的寫作風(fēng)度。這樣看來(lái)，我們這個(gè)地方人也不是不適合寫小說(shuō)，而是有自己獨(dú)特稟性的小說(shuō)形式和語(yǔ)言。這一點(diǎn)，我相信大家一定會(huì)想到汪曾祺，想到他的散文式小說(shuō)。這個(gè)概念前些年提的很多，這幾年似乎冷淡了一些。但是與此同時(shí)汪曾祺小說(shuō)不斷升溫，又在不停地告訴我們一個(gè)事實(shí)，決定小說(shuō)品質(zhì)的因素不僅有形式，還有讀者越來(lái)越重視的故事質(zhì)量和精神品質(zhì)，也就是風(fēng)格與特質(zhì)。

　　我說(shuō)這些不是大言不慚地想把自己的小說(shuō)和先賢相比，也不是完全想用這些來(lái)掩藏自己這部小說(shuō)存在的問(wèn)題，而是為了努力地說(shuō)服自己，出現(xiàn)這種狀況并不是自己本意為之，而確實(shí)是我們這個(gè)地區(qū)隨意之間暴露出來(lái)的寫作特性。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)一共七章，它們之間有沒(méi)有邏輯性可言？它們的章節(jié)內(nèi)部有沒(méi)有故事性存在？主人公有沒(méi)有完成文本和自身文學(xué)命運(yùn)表述的任務(wù)呢？我覺(jué)得這幾個(gè)問(wèn)題非常顯然，那就是這些任務(wù)都完成了，這部作品在形式上是長(zhǎng)篇小說(shuō)是沒(méi)有問(wèn)題的。

　　對(duì)于小說(shuō)被弱化的形式我一點(diǎn)也不掩飾自己寫作經(jīng)驗(yàn)上的缺失，但我也要為自己爭(zhēng)辯幾句：一來(lái)這就是我對(duì)小說(shuō)的認(rèn)識(shí)，我認(rèn)為相對(duì)并列的結(jié)構(gòu)更具有可靠性，因?yàn)槿粘５纳顩](méi)有那么多戲劇性可言，我害怕過(guò)分的戲劇性會(huì)削弱真實(shí)感；二是這部小說(shuō)并不是沒(méi)有故事的，每一個(gè)章節(jié)都有相對(duì)完備的微型系統(tǒng)，并且完成了系統(tǒng)內(nèi)部的微循環(huán)，這樣的戲劇性我覺(jué)得足以支撐故事的發(fā)展。如果再過(guò)多設(shè)計(jì)章節(jié)之間的矛盾與沖突，自己覺(jué)得會(huì)太過(guò)有刻意的障礙，顯得有些圓滑與世故；第三則是這部小說(shuō)自身定位的問(wèn)題，作為一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，我所要表達(dá)的是現(xiàn)實(shí)，那么就必須忠于或者說(shuō)難免受控于現(xiàn)實(shí)。這不僅是處理能力與經(jīng)驗(yàn)問(wèn)題，還是一種文學(xué)尊崇事實(shí)的寫作倫理。只愿這些辯解能夠消融讀者的疑慮與不滿，因?yàn)橐徊啃≌f(shuō)就是一個(gè)獨(dú)特的世界，它是什么樣子的個(gè)性也是一定的，能讓它變成什么樣子的其實(shí)不是作者而恰恰是讀者自身的理解，這才是小說(shuō)從現(xiàn)實(shí)走向文本而后在讀者心里一次次重生的唯一途徑。

　　我說(shuō)這些不是總結(jié)陳詞，只是想和讀者心平氣和地談?wù)勛约旱南敕?。我還要表示一些感謝，有各級(jí)文藝組織和前輩們的支持，有受訪者的講述，有菱塘湖天邊耀目的新月與悅耳的風(fēng)聲，所有這些才讓一個(gè)美好的念想成為現(xiàn)實(shí)。如果確實(shí)要像以前那樣結(jié)束之后還要感謝自己些什么，那我還是說(shuō)那句老生常談的話：感謝自己的堅(jiān)持。

周榮池　　　　

二○一七年四月于珠湖之畔